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作者:汲平2011-11-07 08:21:14 来源:中国雕塑家网
1995年5月，海南省收藏家、泰华玉壶轩主人白廉先生携郑板桥书轴属为修复重裱。时正当夜晚，灯下展卷视之，此幅纸地、墨笔、风格无怀疑处，即告之曰：“是真迹。”白先生闻之，笑曰：“有眼力，我曾拿至上海朵云轩求鉴，亦曰真迹。”并说：“此幅曾于1960年在《文物》杂志第7期发表。”遂审视画面，经过修复前研究，制定出《修复方案》，后由修复师美婕女士着手实施修复，兹将修复、鉴定过程纪实如下：
一、原作
郑板桥行书轴为生宣纸本，纵187、横110厘米。行书自作七绝《怀潍县》二首，正文四行半，落款二行，正文曰：
相思不尽又相思，潍水春光处处迟。
隔岸桃花三十里，鸳鸯庙接柳郎祠。
纸花如雪满天飞，娇女秋千打四围。
五色罗裙风摆动，好将蝴蝶斗春归。
款署：“即送伦升年兄归里，时乾隆二十八年岁在癸未夏四月板桥郑燮去官十载寿七十又一”、下钤白文篆书“爽鸠氏之官”、朱文篆书“丙辰进士”二方印，引首钤白文篆书“郑板桥”方印。
左下押角处钤“曾为古平寿郭中堂藏”收藏印。
此轴原装，未经揭裱，天地头已被人裁割，两边镶八分宽小边未裁，从绫边看属木机织造，颜色很旧，整个画面呈中浅旧色，字幅纸质未出现老化。
字幅上部约30×50厘米的背纸已剥落，只剩画心现数处不定形的破洞。由于残破，被人用新宣纸以浆糊粘连，但已严重错位。主要残损涉及两行首部，即第二行首的“隔”字与第三行首的“柳”字局部残缺，“隔”字残损尤为严重。又经人为折叠携带，横竖断裂十数条。在画面左边沿的落款处，有一条自上而下严重的水渍痕。由于水渍痕严重，使之在画面上成为第一碍眼缺陷。故白先生再三提到水渍痕能否去掉的问题。
二、修复
为了修复重装这件法书精品，采取了下列修复步骤：
1、去水渍痕：先以1：200浓度的1号配方溶液涂之，五分钟后再以2号配方溶液涂之，待水渍痕去掉后，再以清水冲洗使净。
2、修破损：水渍痕去掉后，迅速将残破处对上破茬，固定好位置。
3、冲洗画面：将画面朝下，铺在预先铺好水油纸的案上，画背朝上，上面铺上两层毛巾，以沸水冲数次，以黄水变白为度。千万不可直冲背纸。
4、揭画：冲洗完毕，行将背纸揭掉，然后一层层揭，不能伤画。揭完后，补上破洞，再将备好的稀浆刷上（稀浆必须新制，决不通用陈旧浆水），刷浆时再将错位处补正。然后将主要断裂打上嵌折条，补浆，托以薄浅色纸，然后蒙上两层高丽纸，刷平将画面翻过来，将水油纸揭去，晾干。
5、上胶矾水：待画冲洗后晾干，用备用8:2的胶矾水（8成胶，2成矾）在画面上面满刷一遍，晾干，胶矾水的浓度以略带颜色为度。
6、整修画面：将残破处补好后反破口处用利刀刮平，再用细砂纸磨平使看不出重纸痕为度。
7、全色、接笔：此工序至关重要。“全色”是修复旧画的术语，是指将残破处经修补、磨、刮之后，颜色变浅的地方， 以色涂之以求与整个画面色调一致的过程；接笔是特指有笔迹处由于残破使笔迹断裂，需添以墨、色使笔划连续的过程。全色为湿全、干全特干全三种。全大面积的无笔迹画面需反复涂若干遍，使与画面他处色调接近。当出现很小的浅点时，即接近成功，这时可采用干全，干全时毛笔水份较少，颜色色相对较重，用的毛笔也需精细，蘸浓墨水能一次涂成，这样便会造成与他处墨水色不统一， （全墨处会发亮显新）必须以浅墨水一遍遍地涂上去，以求墨水色一致。
8、特别处理：在揭修完成过程中，未能发现在四行五行中有一片的脏污，约12×5厘米，成屋漏痕状，细审视为胶浆之类物，不易洗掉，视之则一眼看出。由于工序已完成，不能再见湿，只好以利刀轻刮，磨平，用特干全法处理。根据刮掉部分与他处画面，色调的差别程度用香灰、墨水粉、灰尘先轻后重一遍一遍用纸团擦上去，最后以干毛巾擦数遍，使色调一致为度。
关于装裱用绫问题，白先生要求用与原裱一致的带有旧气的深黄色绫子来裱这幅字轴。故需专门染之。其工序如下：先裁白绫两段（一丈二尺），经冷水浸过，取大铝锅盛凉水多半锅坐火上，加温，将0.5克中黄色丝染料倒入锅内，打火加热，再加入少许枣红染料，使色汤略变红色，水将沸时将绫从水中提出放入锅内翻动，这时绫子泛肉红色，用筷子蘸一点黑染料搅入料汤内，这时绫子已逐渐不泛肉红色，再蘸一次搅入，边翻动边注视绫子的变化，凡蘸四次始达到理想色彩。翻动至半小时，捞出浸入凉水，冲净颜色，以水白为度，捞出放洗衣机甩干后风干，再以旧色安徽净皮单宣托之，干后备用。
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