嫉恶如仇、不畏权势--敞开心扉说海源

　　钱海源似乎是一个难以全面感知和正确认识的人物，这倒不是因为他复杂、深沉，他其实是一个很单纯和透明的人。钱海源因为讲话直来直去、口无遮拦、我行我素的鲜明个性，往往要得罪某些人，或无意中招致误解、引来责骂，因此有人畏他、敬他，但了解他的人都喜欢他。人们往往只知道他是一个嫉恶如仇、不畏权势的铮铮强者，却不了解他其实是一个情真意切、乐于助人的谦谦君子；有人攻击他"左"，但又正是他在文革极左的狂风中挺身而出，顶风保护了一批遭受批斗的老教授，保护了学院图书馆和陈列馆的珍贵资料；有人说他"保守"，但又正是他在1983年就冒着风险，率先编著出版了因收录了不少世界著名的人体雕塑作品、而被人误认为"涉嫌'精神污染'"的《中外城市园林雕塑图选》；不少人认为他只是一个旗帜鲜明的美术理论家，其实他是出自雕塑大师潘鹤先生门下的优秀的雕塑家，正如潘鹤先生著文所述，钱海源是"一手拿笔写文章，一手捉刀做雕塑"，而且，两手都成就斐然，令人敬佩！

　　最近，看了他出版的《钱海源雕塑水彩画》，对他的艺术成就有了更明晰的理解。钱海源的雕塑艺术朴素无华、平易简洁，却准确精到而令人信服地表现了人物的精神和气质，突出了作品的主题，《邓小平像》的大气和睿智、《辛弃疾像》的豪放和悲壮、《母亲铜像》的慈祥和韧性、《渔歌晚唱》的优美和婉约，真是不温不火，恰如其分，艺术手法也都各有特色；《辛弃疾像》做得粗放有力，强化了直线和方块面的处理，而《渔歌晚唱》则做得轻柔抒情，强化了舒展的长线和圆润的体面，《邓小平像》强调了纪念碑式的凝重，《母亲铜像》则追求习作式的随意，完全没有时下某些雕塑家的作品的千篇一律。怪不得钱海源的这些雕塑作品能在全国和全省性的展览中频频获奖。钱海源还为当代科技精英和文艺名家做了一系列肖像，个个神形兼备，各具风采，广受好评。


　　雕塑和水彩画似乎很有缘分，从罗丹到潘鹤，都画得一手精彩的水彩画，钱海源也继承了这个传统，他拿起水彩笔来，似乎更少了一些拘谨和束缚，画得轻松自如，自由自在，色彩透明轻快，用笔大胆洒脱，造型准确到位，把水彩画本体语言的特色发挥得淋漓尽致，这些对景写生、一挥而就的水彩画，似乎"得来全不费工夫"，却把对象的气氛和特征刻划得入木三分，应该说这才是"真功夫"！

　　当然，美术理论也是钱海源的成就中不可小视的强项，他已经出版了四本理论专集，有不少文章在全国产生了很大的影响，甚至引起文艺界领导的关注，中国美术家协会聘任他为全国理论委员会委员，说明了他在全国的学术地位。他的美术理论文章有几个鲜明的特色：一是能始终一贯地恪守马克思主义的基本原则，坚持党的文艺方针，决不随波逐流、屈从风向；二是能理直气壮地讲真话、仗义执言、无所顾忌，敢于挑战权威、针贬时弊；三是能实事求是、与时俱进地分析研究当今的文艺问题，尊重艺术规律，决不死守教条。这些实质上是钱海源为人率真耿直的必然体现，看似简单，却是一种多么可贵的理论品质啊！（作者黄铁山，系中国美术家协会理事兼水彩画艺委会主任、湖南省美协名誉主席）