在安徽重大历史题材作者名单中，我看到了王世森的名字。对王老师我早已熟知，他的作品多次在安徽省展中获奖，并四次入选全国美展，他擅长的是西画，什么时候改画中国画了？我很是好奇。2013年年底得知道王老师加入了中国美术家协会，带着一份祝贺我拜访了他。
王世森老师的工作室，位于他的寓所内。不大的画室里，到处可见他近期的作品，我被眼前的这一幅幅作品吸引：选材上大胆略去细节，以意舍形，笔到意到；在塑造中吸收西方造型观念，力求点线交融、块面结合；人物以及围绕人物的诸多物品处处涵养韵致，从那一个个鲜活的人物身上我仿佛能感受到他们丰富的内心，错落的场景被特殊的人物赋予了浓厚的情味；潇洒的运笔走线更给画面增添了灵动之气，恰到好处的泼墨衬托了画中的人、景、情。
几句寒暄，王老师明白了我的心思，给我泡了一杯茶，我们便聊开了——
“2010年，安徽省文化厅牵头启动了安徽重大历史题材美术创作工程，宣城市在第一轮初选中全军覆没，但是省厅还是给了我市宣纸技艺的选题进入草图竞选的机会，宣城画国画人物的画家太少了，离草图展还不到半年的时候创作组邀我加入，我就这样开始进入了中国画的学习创作中。”
“刚进入就是大题材，大创作，难，压力带来了动力。我一面和创作组的同仁多次到宣纸厂收集资料，一面利用一切时间恶补中国画人物的课。经过一年多的努力，我们的12米中国画宣纸技艺长卷顺利入选，我就是这样机缘巧合地成为了中国画画家，哈哈哈！”我被王老师拼搏精神以及对国画的痴迷深深打动，谈及宣纸技艺题材的表现，他更是滔滔不绝：“在创作宣纸技艺期间，我看了宣纸技艺有关的文本，宣城泾县作家黄飞松在《漫谈宣纸》一书中，多处谈到一直以来人们只是在使用宣纸、赞美文房四宝，但是却没有画家用我们的笔墨纸砚来表现制作这些国宝的工匠。我上网也查了的确没有专业研究文房四宝的画家，作为‘中国文房四宝之乡’宣城的画家，我有责任去完成这一使命，这就是我现在强烈地渴望用老祖宗留下的笔墨纸砚来表现这些宝贝背后故事的原因。”
2012年6月，王世森老师刚刚完成宣纸技艺长卷后，即刻就进入荣宝斋画院高研班学习，主攻中国人物画，师从我国京味民俗大家马海方学习。提及这段时间的学习，王老师感慨道：“我有很好的人物造型能力，但缺的是传统中国画的笔墨技巧和中国画的形式美感。荣宝斋画院坚守中国画传统，马海方老师是我很喜欢的人物画家，有风格，画面有情趣，我希望从马老师这里汲取营养。”边和王老师聊天边欣赏他的近作，不大的工作室的四壁张贴的是一幅幅表现宣纸技艺题材的国画，画案上堆放的是一摞摞资料，从2011年步入中国人物画领域到现如今踏踏实实地深入研究创作，我欣喜地看到了一位讴歌文房四宝的画家的崛起！
我看到在王老师的工作室一角堆着一摞练过书法的废纸，王老师解释说：“我练习书法不是奔着成为什么书法家，我每天花大量的时间写碑帖，试图追求在描摹古拙自然、浑厚奔放的汉碑中形成自己的线条趣味。手握毛笔，我享受着线条带给我的纯粹快乐！”
画家里面有一种人是天生的画手，就是说从小就有作画的天赋，王世森就是这种人。由于禀赋好，又受过长期的系统而完整的专业训练，他在创作上广泛涉猎了油画、水彩、连环画、中国画等诸多体裁种类，而且都有全国作品入选。二十多年的探索磨砺汇聚了深厚的功力，现如今王世森老师又站在了新的起点——把家乡的文房四宝人物画作为今后的主要创作方向，他所经营的已不是一般意义上的人物画创作，而是像历代大师一样，要创造出一种能代表着个人标志的经典样式。他像是在自言自语：“你看这宣纸它很神奇的，它的柔韧性极强，它的特性像极了我们宣城泾县那些制造宣纸的人们，我为自己是宣纸家乡的人而骄傲，我为我是文房四宝之乡的人而自豪，我甚至认为赞美宣纸赞美文房四宝乃至于展现蕴含在历史悠久的文房四宝之中的人文精神是我的一份责任。”从古到今，画坛高人始终守护的就是这画中之道、画中之理，画中的情愫和性灵，失去了这些，中国画也就失去了魂魄精气。在一派风风火火求新求变的火爆情势下，像王世森那样锁定文房四宝人物画，往乡土文化里扎，需要的恐怕不仅仅是才情，而是一种超然于世俗的勇气、一种肩负历史责任的胸襟。 “外师造化，中得心源”，他对家乡的笔墨纸砚以及皖南名胜情有独钟，我们期待一位以文房四宝为载体的民俗大家早日出现。
砚边 2014年于北京
作者系著名作家
