我看尹维新君的《秋月荷塘》 ，总觉得是一个梦。
他不画芙蓉出水，也不画雨打残荷，而画一塘月色，沐浴着悄然入梦的几支睡藕，真是别开生面，前所未睹。要不是梦，那藕埋藏在泥水深处何以得见？
那暗暗的水，那厚厚的泥，温馨着这些被遗忘了的藕沉沉地睡，那些同水草相交、一起飘舞的藕带，不正是这几支错落有致的藕在睡梦中逸出的缕缕幽思，翩翩浮想？
更有那皎洁的月，璨璨银光流泻着普天的爱，把这些饱经沧桑的藕镀成一支支玉玲珑，装饰着他们的梦。。。。。。
一个多么幽美的境界啊！我想画家在作此画时，他的思绪一定沉浸在故乡的水里，泥里，月里，沉浸在他少年时代的生活记忆里，仿佛自己就是一支支莲藕，紧贴着大地，袒露着身躯，做着和藕一样的梦。
人们往往感叹于秋塘的凋零，秋荷的迟暮，而画家却情有独钟，瞩目于鲜为人所注意的水下世界，一个童话般的梦境，用纵横交错的线条，动静对比的手法，在严峻的冷色背景上，谱写了一阕充满活力的生命之舞。
一幅画境也就是一片心境，我很自然地想起王维的《竹里馆》 ，尹君大概也有点寂寞吧！人是不能没有梦的，没有梦也就没有明天，而明天总是美丽的。“荣孙露何日，三月初三时。”展现在这些不甘落魄的藕民们梦境中的，正是那花繁叶茂、风和日丽的春天。
真正的艺术不只新人目，移人情，还启人思。尹君的《秋月荷塘》就是这样的，故题之曰：“梦之思”。
此文发表于《人民日报》副刊“大地”1994年第4期第31页。
作者简介：
孙子威（1932—2007） ，生于湖北孝感，祖籍安徽休宁。1953年毕业于华中师范学院中文系，留校任教。1954年进入北京师范大学中文系文艺理论研究班学习，师从著名美学家、文艺理论家黄药眠先生，1957年学成回校。长期担任文艺理论教研室主任，毕生致力于文艺理论和美学的教学与研究，对文学基础理论、康德哲学均有深入的钻研和探讨，所讲授的“文学理论”和“康德思想研究”等课程深受学生欢迎。发表论文150多篇，出版编著与论著19部，另有内部出版编著9部。1987年1月晋升教授，1993年获国务院政府特殊津贴。先后担任“全国马列文论研究会”第一届、第二届、第三届常务副会长、法人代表，主编学会刊物《马列文论研究》系列和“马列文论研究丛书”；还兼任多种学术团体的顾问或副会长。鉴于孙子威在学术研究上的突出成就，“全国马列文论研究会”于2006年授予他“马克思主义文艺理论研究终身成就奖”。
