畫馬是中國特有的專科，歷代可謂名家輩出，史載：唐曹霸，韓幹，宋李公麟，趙光輔，元趙子昂，趙仲穆父子，任仁發，任子昭父子，明張尤章，商喜，清朗世寧，艾启蒙，張穆，錢南園，近代徐悲鴻，劉奎齡，馬晉，溥佐皆為一代大家，各領風騷。
馬秋岩當然是一位畫家。字畫鑒定專家劉光启先生曾評定：馬秋岩對中國現代繪畫的發展做出了傑出的貢獻。這該能做了馬秋岩是位了不起的畫家的佐證了吧。有哲人說，人生是一串串偶然和巧合組成。馬秋岩的人生履歷及其繪畫生涯大概也是上述的一個印證。
馬秋岩為人熱情奔放，不拘不僅，大有一瀉千里之勢。出生於天津，少小時習武，一練拳腳，便秉賦了俠肝義膽，憨厚忠貞且豁達幹練。後來，逢上山下鄉之時支邊一去十四年，到了寧夏賀蘭山下的西大灘大草原。然而生活的艱辛也不能阻礙他對繪畫的追求。這個姓馬的漢子到了草原便與馬結下了不解之緣。一望無際，廣闊無垠的茫茫草原，除了馬還能有什麼能千里馳騁呢？他騎馬，馴馬，牧馬，似乎從那時起他親近了馬，結識了馬，理解了馬，愛上了馬，畫起了馬。十幾年的草原牧馬，十幾年的寫生速寫筆墨丹青，馬在他心中留下了不可磨滅的美好印象。似乎他就是馬，馬就是他。馬忠誠而不獻媚，飛揚而不跋扈。難怪乎數載後他鋪開宣紙，仅帲記憶，於凝思默想中便能將揚蹄疾進的群馬躍然紙上。其後畫墵人士竟出奇地一致公認“畫馬是馬秋岩的畫中之精，其畫馬重在以形寫神，或白描勾勒，薄施淡色，寫其大概，或工筆重彩，三矾九染，一毛不遺，或兼而有之，工寫結合，無論技法，重在骨力風神。”他曾說：“畫馬既要有如徐悲鴻寫意之大家氣勢，有要有如元趙子昂工筆䊹毫畢現之精緻。”他筆下之馬，可謂戲風拽縄，吃草飲水，奔走立卧，嘶齒蹌蹶，瘦壯老嫩，駑良疲逸，莫不精緻個臻其妙。難怪當代中國著名書畫鑑定家徐邦達先生譽為“金門獨絕”。
較之畫馬，馬秋岩的山水，花鳥，人物走獸亦均獨具特色。題材一旦廣泛，畫法就不能拘於一格。由此而引發出兼工帶寫，重墨潑彩。實讓人嘆為觀止。那些䊹而不弱，高潔曠古的幫助際索系於胸懷是這幅巨制的撼人心脾之所在。
繪畫有這麼一種說法：達到一種境界後，就要畫人格了，要靠整個人格的昇華來支撐畫布了。到那時候，任何素材，技巧，學養都幫不上忙，下筆就見性情的真假，見境界的高下。馬秋岩鍾情於馬，於其人格顯見是難以割裂的。正如悲鴻先生以馬之奔騰呼喚民族精神之覺醒一樣，馬秋岩以馬之奔騰大勢，馬之骨力風神，馬之駿發雅逸，實在是志在以馬喻人，呼喚人才與伯樂造福於民，使強者憐憫富者慈悲，更以其拳拳之心，殷殷之情，耿耿之性，站在這個風雲莫測，變幻無端的時代潮流之上放聲一歌。
