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作者:汲平2012-07-19 11:30:53 来源:中国雕塑家网
一：中国艺术家的立脚点……
W：你的《爱尼少女》在美国得了奖，这是一个什么过程？
Z：那是一个是世界性的肖像专项展，从世界各地送展的上千件作品里选出四十多件。我《爱尼少女》以前被人收藏了，由我的代理人把它借去参展。我觉得能参展已经挺满意的了，但是最后得了最高奖，依次是一、二、三等奖各一幅，鼓励奖四幅。
这次展览的评委里有两个中国人很熟悉的美国画家，一个是理查·斯契米德，还有一个是大卫·拉斐尔。他们对我的画都有很高的评价，斯契米德特意还给我写了一封信，表达他对我的赞赏。如果一般人喜欢可能不能表示什么，毕竟他们两个是很著名的画家，来自他们的看法对我就是一个很大的鼓舞。（原信及评价将附在《爱尼少女》页）
W：这次得奖一定给你很多启示？
Z：这次得奖传递给我一个信息：写实绘画在西方国家是非常受欢迎的，而且非常有地位和有市场。得最高奖也证明了中国写实画家的技术和艺术水准很不错。另外一个启示就是，中国艺术家一定要挖掘东方的美，这是你作为中国艺术家的立脚点。要掌握非常严格的造型手段，一定要有非常好的造型基础，如果你的造型能力达不到的话，在写实绘画这条路上就很难走的更远。就像刚才说的伦勃朗那些东西，他对造型的理解、认识，这些基本的造型因素早已经不成为问题了，所以就能随意的画，从无法到有法，再从有法到无法。但是他的无法一定是建立在有法的基础之上，他有了非常好的造型工夫以后，他才能达到他后期的那种高度。
W：站在写实的立场怎么看非写实绘画？
Z：对非写实艺术不用去评价它，每一种艺术形式里都有高超的艺术家和作品。但对非写实艺术的影响我深有体会。现在院校里有些学生，还没把最基本的造型问题解决，就开始变，包括一些比较成熟的画家，也是很多造型基础上的东西没有解决，这就使他们的艺术带着明显的缺憾。其实你看毕加索好多早期素描还是很有功底的，绝对不是说能随随便便就可以任意发挥的。西方现代派画家里的重要人物，他们早期的功底都不错。我认为，还是要有严格训练的过程，缺少这一步，就不会走的更远。
我经常跟学生说，说的难听点，你们还在无法的阶段，一定要经历从无法到有法这个过程。你们一定要把传统的东西尝一尝，知道它是怎么回事。现在社会上有艺术家就觉得传统道路没什么可取之处，挖空心思地想一些窍门，而不是潜心的研究美术的发展规律，不去研究艺术和社会，不去研究不同地域的不同文化因素。而直接就把人家的东西拿过来，谁鼓捣的早，谁鼓捣的邪乎，谁就能一下跳出来。基本属于没有任何根基的文化泡沫，一点儿文化基础都没有，无非就是急于出名。画十年不见得能画出什么眉目，我一头钻牛肚子里去，再爬出来就出名了，这比较荒诞。
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