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艺术评论
“技艺承载观念”解读钞子伟、钞子艺兄弟的雕塑作品(作者:黄春平)
钞子伟、钞子艺兄弟的作品造型逼真,极具写实性又兼有粗犷之风。题材大多选择带有历史意义的旧物为主题,从早期的老宅门楼到近期的“东方红”拖拉机,都沿用被现代社会淘汰的老式物件为创作对象,具有浓厚的都市怀旧情绪。钞氏兄弟的作品选择易于塑造的陶泥作为创作材料,采用泥板成型的方式,在陶泥上精心雕琢刻画,最后入窑烧制或用其它材料翻制而成,雕刻的作品几乎到了乱真的地步,他们的写实功底造诣很深,这种写实的手法,在他们之前也曾被人采用,比如宜兴、石湾和佛山等地的仿生茶具和写实陶塑,以及台湾陈景亮(阿亮)的陶塑《桥》的创作手法,但是,钞氏兄弟的写实手法加入了更多的主动性,加入了更多...
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2009/12/21 12:02:17
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偶像的圣愚化:瞿广慈雕塑中的后革命语言(作者:朱其)
革命与艺术的早期阶段是革命的神话化,这作为革命的一种操纵手段和宣传艺术。革命的浪漫化,则是将革命的暴虐和革命者的自我地狱的惨痛记忆进行浪漫主义化,这是为了解脱痛苦,并从宗教视角自我救赎。 革命和艺术是现代人类史上一对近乎救赎意义的关系,革命需要艺术进行自我救赎,比如将革命神话化,或者将革命浪漫化。当革命成为革命后的记忆,革命的偶像制作或者与救赎和自我拯救一系列相关的宗教和历史形象,就成为现代雕塑的一个语言选择。 瞿广慈选择了这个精神和形象的切口。他选择了革命的象征雕塑,像农展馆门口和新影厂片头纪念雕塑中的工农兵;中国革命版的“耶稣和十二门徒&...
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2009/12/21 11:50:47
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走向世界和寻找中国:关于刘永刚的《爱拥》系列雕塑(作者:孙振华)
一、进入21世纪以来,中国雕塑最重要的学术动向是,走向世界和寻找中国。 看起来,这是不同的两个发展方向,但实际有着内在的一致性。 走向世界,是当代中国的时代主题。打破封闭的文化隔绝状态,走出国门,参与国际的对话,在和其他民族和文化形态的交流、对话中,凸显自身的民族身份,这是中国当代雕塑努力的目标之一。 “走向世界”的说法曾经遭到质疑:世界在哪里?难道中国不是世界的一部分?是的,世界就是由像中国这样许许多多的国家组成的,但这是地理概念上的“世界”。就文化而言,在过去较长的一段时间里,中国由于自...
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2009/12/21 11:49:58
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邵大箴:在文字雕塑的深处
把文字做成雕塑不是刘永刚的独创,外国人也有把字母设计为立体艺术品的。但把经过“改造”的汉字,或者说以汉字为素材,做成一座座巨大的雕塑品,而且连成宏大的雕塑群,应该说是刘永刚的创举。他能有如此的气魄,从绘画创作迈出这一大步,有其必然的内在原因。他对艺术的理解,似乎从形而下的层面跳越到一个很高的新境界。艺术之所以成为艺术,它不仅是现实生活的直接反映,它是把现实中的精神用艺术手段加以形象化,给人以力感和美感,给人以想象和启迪。艺术家有广泛选择题材的自由,更有充分创建个性风格的自由,但他拥有的自由也会受到诸多方面的制约。这种制约除了来自观众的审美和接受水平外,更来自它自...
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2009/12/21 11:48:36
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寻问雕塑的文化意义(作者:王林)
对于那些认为当代艺术就是跨界的人来说,讨论图像时代的雕塑显然不合时宜,特别是在今年北京风行影像的关头。而在我看来,自由跨界的前提是先有界然后才能跨越,因此对当代艺术作形态分析并非毫无意义。更何况在中国艺术中,以绘画、雕塑为代表的架上艺术非常活跃。尽管影像和绘画、装置和雕塑、观念艺术和架上艺术相互介入,但绘画、雕塑作为独立的艺术门类,仍然值得研究。追风固然可以谋利,然而风起云涌的运动之于中国,常常是艺术被操控的结果。如果我们回顾一下前几年北京的行为艺术,曾经是那样地让人应接不暇,其热闹场面而今安在?眼下突然变成“影像北京”,大约影像必将火爆一阵。波及上海,今年的双...
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2009/12/21 11:34:03
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混沌与有序——读谭根雄的抽象艺术(作者:彭峰)
艺术既混沌又有序。现代抽象艺术的实验,已经将艺术这两个方面的特征推到了极致。以波洛克(J.Pollock)为代表的热抽象,走向了极端的混沌。以蒙德里安(P.Mondrian)为代表的冷抽象,走向了极端的有序。无论是波洛克还是蒙德里安,都几乎要越出艺术的边界,将绘画艺术推向它的终点。这就难怪20世纪中后期会出现所谓的“艺术的终结”、“绘画的死亡”之类的惊人之语。 但艺术并没有终结,绘画也并没有死亡。艺术家们在波洛克与蒙德里安之间找到了一个无限空阔的地带。正是这个介于混沌与有序之间的空阔地带,才是艺术真正的栖身之所。我之所以做...
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2009/12/21 11:17:18
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圆融之境—李真的雕塑世界(作者:范迪安)
我们正处在一个图像世界高度发达的时代,许多艺术的造型语言相互影响渗透,形式似曾相识,过目之后往往不能留下深刻的印象。但李真先生的雕塑是那种看过一眼便会令人不能忘记的艺术,它们以极为个性的面貌和极为强烈的风格让人叹为观止,犹如天外来客惊扰视线,也如远古经典遗世独立。 许多年来陆续有机会得以观赏李真先生的作品,每次看到,往往来不及细究他风格的形成之因,只顾欣喜他作品又一次新的问世。似乎他的风格是与生俱来的,也是天然成熟的,尽管他只人到中年,甚至模样还显得年轻。我不知道别的艺术同仁在在他的作品面前是何种感受,但是我相信他是一位有着天赋才情的艺术家,也是一位追求完美境界的艺术家...
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2009/12/21 11:16:52
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民工与城市----谈梁硕的雕塑作品(作者:张朝晖)
张朝晖 在2000年的上海双年展上,一组真人大小的九件雕塑十分引人注目,艺术家运用了与超级写实主义相类似的手法,丝毫必见地刻画了人物的每一个细节,其中包括年轻的小伙子,疲惫的中年人,力不从心的老人,还有抱着娃娃脚穿松糕鞋的民工媳妇以及肥头大耳的包工头等,他们十分安静的呆在美术馆的一个角落,目光空洞,神情茫然,就象在工地,火车站或者劳力市场偶然见到的一幕,凝固在那里,迎接人们的思考和凝视。这件作品的鲜明的个人化的写实主义手法,强烈的社会问题关怀和温淳的人道主义色彩深深地打动了不同社会阶层的观众,成为双年展上最若人瞩目的作品之一。这便是梁硕的《城市民工》。展览结束后,作品被上海...
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2009/12/21 09:45:48
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上海油画雕塑院办研究展 为"重振雄风再铸辉煌"
“08标的——2008上海油画雕塑院研究展”于2009年1月21日至2月3日在刘海粟美术馆举行,这是继2007年“往东往西——2007上海油画雕塑院研究展”之后,油雕院主办的又一个年度学术展。20位艺术家汇集在“08标的”的旗帜下,用作品阐述自己“面对当下”的选择与思考。 此次展览以“08标的”为题,意在借用金融界的一种说法来指代油雕院目前所具有的学术水准和创作实力。本次年度展,汇集了油雕院旗下的20位艺...
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2009/12/19 17:17:12
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城市雕塑:欣喜与忧虑
随着城市文化的不断深入,城市雕塑成了人们十分关注的话题。我们行进在城市的主要干道或广场绿地上,那些赏心悦目的雕塑,不仅为我们的城市增添亮色,更主要的是体现了城市的文化品位和陶冶我们的艺术的感悟。著名雕塑大师刘开渠先生曾说过:“一个城市的精神风貌、文化状况,不仅反映经济建设的成就,同时能够给予经济建设以巨大的影响;而城市雕塑是城市文化的一个重要组成部分,也是文化水平的一个象征,它对城市面貌的美化可以起到画龙点睛的作用,具有其它文化艺术形式难以替代的独特功能。”所以,在我们生活中,城市雕塑并不是可有可无的,而是与人们的精神生活有着密切的关联。 城市雕...
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2009/12/19 16:59:30
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