浅谈漆画的发展与创新

漆画是艺术同技术相结合的画科，在我国已有数千年的历史，在形式、内容和各种材料的运用方面，均给人一种神韵的感受。

其画在过去是依附于棺槨、器皿、屏风之上的，具有欣赏和实用双重价值，而今天的漆画，由于有大批的美术家的介入，拓展了它的题材内容，提高了它的艺术品位，被称之为现代漆画艺术，使之登上了各种大雅之堂。

漆画具有与其他画种不同的艺术语言，表演形式独特，因时代在发展，我们必须不断地开拓漆画新的题材内容和表现形式，方能使它不断地向前发展，

一、漆画要从表现形式上创新

近年来的漆画创作，抒情的作品较多，小趣味的作品较多，而反映重大题材的作品却很少。适合大众需求的作品也较多，我认为漆画必须表现时代感，在待于开拓表现新的题材领域，同时不断吸收各画种的特带，运用于漆画，不断的充实自己，而漆画表现形式的创新，首先要把它作为一种艺术形式，而不能单一化和程式化。因为人们审美有广泛的需要，我们不能想象中国绘画都停留在盛唐时代、西方文化都停留在十八世纪复兴时代的模式去发展。所以中国漆画要以多样化的面貌出现。来适合人们的各种需求。目前有部分从事漆器的行业关于偏重制作工艺。使用大量名贵材料，使人们的注意力集中在技艺方面，这千篇一律的题材和表现式已难以引起现代人的视觉美感，而只能使人感到乏味。

漆画的表现手法不能单一沿着中国画的趣味去追求，而应融合版画、装饰画和油画等姐妹画种的艺术语言有机的运用在漆画上，同时还可考虑与浮雕相结合，在内容表现方面，既有花鸟鱼虫，也有名山大川和其它丰富多采的生活；只有这样我们创造出来的作品才会绚丽多姿。所创作的艺术品才会有魅力、才会保持观众的好奇心。同样的在这漆画方兴未艾的今天，要想在艺术的百花园里为人注目只有对漆画的表现形式进行创新，通过创新来找出一条适合其发展的方向，而怎样去提高人们的欣赏水平呢？除有较为完整的构思外，巧妙地运用材料也是一个关键所在，搞漆画创作有些人喜欢走两个极端，也不管题材内容适合与否只用写实或抽象的手法去创作漆画，也有的生搬硬套，不考虑其装饰手法，只要画面带漆就算漆画。我认为必须准确的表达内容和作品的形式感，注重作品本身的艺术性装饰材料应用适可而之。

漆画，具有耐久性，这是它的长处，我们应该利用这一特点去创作具有永恒性的作品。一件成功的作品问世，应该具有内容与形式的有机结合来伴随艺术的创新，追求时代感。

二、材料与装饰技法

漆画的特点是装饰性强。汉代漆画运用点线面结合，色彩运用明快，一般在红、黑、绿中变化，而后期漆画原材料如金、银、铝箔、螺钿、蛋壳内光磷、各种色漆粉等等。工艺技法在堆、撒、嵌、描、填等，这些材料自身就有一种特殊的美，但在创作漆画时不能全面运用，必需巧妙运用材料才能使作品获得出神入化巧夺天工的艺术效果。有时在材料运用方面，运用偶然效果来创作漆画当然可以。但这类东西用得过多则滥，其结果千篇一律或是空洞无味、令人费解。我们对材料、装饰技法的表现与创新的同时应该注意怎样使他们服从于作品内容的需要，使之熔铸在感情化、理想化和艺术个性化的表现之中。这样才能使技法与材料成为漆画艺术的统一体。

三、漆画创作在继承中求发展

古为今用、洋为中用，我们要相传统学习没有继承就谈不上发展，要得各家之长，创造一个有独特风格的、有时代感的漆画作品。这也是历史对于我们的使命，也是我们终身之奋斗的理想！！！！！！



[相关链接]作者简介

吕永林 男 ，中共党员，江苏省工艺美术名人、高级工艺美术师。1977年北京中央工艺美院进修；1980年四川工艺美院进修；1988年毕业于扬州职业大学工艺系。南京师范大学美术系实习指导、扬州工艺美校常聘专业教师。1999年为南京军区司令部设计的《虎踞钟山》壁画是目前国内最大的一幅漆艺壁画，为迎接澳门回归受新华社澳门分社的委托设计的40多件漆艺作品，颇受各界关注和好评。

获奖和出版的作品主要有：

1980年《海南风光》漆画在装饰杂志上发表；

1982年《宝莲灯》获中国工艺美术百花奖二等奖；

1987年《荷》漆画在人民画报上发表；

1998年《水乡》获苏州工艺品大赛三等奖；

2004年《孟子》一百平方米大型壁画被约旦王国迪拜公司收藏

2004年点螺《春晓图》地屏，获中国工艺美术大师作品特等奖。