艺术简历
汪天亮，1950年11月出生于上海。1985年毕业于福建工艺美术学校，1989年结业于福建师范大学历史系，1992年结业于福建师范大学美术硕士课程。自1993年起，陆续斩获十余个「中国工艺美术大展」等金奖；2002年被政府授封为「福建省工艺美术大师」荣誉称号。2008年年被福建省政府授封为「福建省福州脱胎漆艺代表性传承人」。1996年被委任担任福州工艺美术学校校长，达18年。2001年福州工艺美术学校与闽江大学合并，被任命为美术学院院长，2004年担任「福建省漆艺研究会」会长至今，并培养出了全国第一位漆博士。原中国美协漆画艺委会委员、闽江学院漆艺研究院院长，现为中国美术家协会会员、中国工艺美术学会漆艺专业委员会常务理事、闽江学院美术学院教授、福建省漆艺文化研究会会长、福州美术家学会副主席、福建画院特聘画师、福建省工艺美术大师、北京城市学院艺术系研究生导师、台湾辅仁大学讲座教授。
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
从书写出发
——汪天亮的水墨彩墨艺术
文/林公翔
近年来，汪天亮在创作数量可观的漆艺作品的同时，以忘我的创作态度创作了大量水墨、彩墨作品。这些水墨彩墨作品风格多样，有泼彩，有水墨，有彩墨，有贴金，有拼贴，有撕纸等。但纵观汪天亮的水墨、彩墨作品，我们可以发现，它有一个基本纵向的源头，那就是中国书法——他以驾轻就熟的创作手法将中国书法拆解，而后重新拼接或先拼接，而后拆解，中国书法的各种元素成了他万变不离其宗的道具，他完全跨越了书法的造型而进入对书法构造的追寻，从而排除了具体形象对表达的局限和干扰；在他的作品中，书法的元素被一而再，再而三地夸大，直接进入了“非形象”和“非造型”的境界。当然，在汪天亮的水墨彩墨作品中，他的“非形象”和“非造型”不是完全抛弃形象和造型，而是将中国书法的内在元素，例如线条，墨韵等拆解成碎片，然后重新进行组装，凭借丰富的想像力将具有象征旨意的想像构筑成自足的作品的图式。中国书法的多样性和丰富性，使汪天亮找到了他的作品的精神出处，使他的作品精彩纷呈，让人目不暇接。完全可以说，从书写出发，汪天亮找到了他自己水墨艺术的砚田之食。
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
从书写出发，是汪天亮水墨、彩墨艺术几经探索之后的最终选择。在汪天亮看来，新水墨的发展不仅是要做工具、材料上的简单转变，重要的是观念和精神性的传达，只有在自己的作品中，传递了与众不同的观念与精神，创造性地赋予水墨以新的文化属性与表达方式，并最终彻底颠复传统水墨，现实主义水墨与抽象水墨的入画标准、意境构成和笔墨呈现方式，那么，这种探索才有意义。
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
丰富的感受力以及随之而来的移情能力，比常人更加敏锐的想像力，使汪天亮总是可以将自己对外部世界的独特感受，转化为对生命永恒的体验与领悟，并反过来贡献给这个世界并且以精确、微妙、感人的视觉方式呈现出来。
在汪天亮看来，人们常说的“书画同源”，是指汉字的产生是从“象形”发物的。《说文解字》有云：“象形者，画成其物，随体洁拙，日月是也”。其实，这“源”，是指艺术创作中最本质的源。
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
远在还没有文字的时候，人类早就用绘画来表现与他们生活有密切关系的事物。中国书法艺术形成晚于绘画。然书与画二者是“异形而同品”。也就是说:“字与画同出于笔，故皆曰写，写虽同而功实异也”。
中国书法是“书以言情，书为心画”;中国绘画则是“画以状物，画状物形”。难能可贵的是，汪天亮将二者很好地且不留痕迹地在画面上组合成一个整体，犹如一个个细胞的分子图或基因组，它们的生成一方面带有很大的偶发性和随意性；另一方面，则带著生命自发生成的秩序性和有机性。
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
一般而言，书画在基本作用上，有两种美感：一是发于意志，曰气，代表气势的阳刚之美
;
二是发于情感，曰韵，代表风韵的阴柔之美。书画所表现的风格，是气和韵的流露。绘画既有线条，又有形像和色彩(亦有不著色的)。而书法只有抽象的线条。所以，书法线条的气、韵表现比绘画更为强烈。正因为如此，汪天亮才在中国书法的内在元素中找到了契合自己个性的表达方式。他固执地认为，只有在中国书法上，我们才能够看到中国人艺术心灵的极致。因为他看到，中国书法的美在动、在不静，由于它表达了一种动态的美，因此是千变万化，不可胜数的。即便是迅捷稳重的一笔，但也是抑扬顿挫的，因为它是速度和力量的象征。
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
从书写出发，是汪天亮水墨彩墨艺术力图与自己的心灵实现默契的转换方式。在汪天亮的作品中，既有龙飞凤舞的线条，也有个性强烈的墨块；既有浓淡各异的彩墨，也有异彩纷呈的贴金贴银，他的实验是多方面的。由于他的前卫和大胆，他的作品与传统水墨画拉开很大的距离。在我看来，他的所有水墨和彩墨实验，都是自设或被设地围绕著同一个中心——为传统水墨或彩墨寻求当代语境下的生存发展方式。也正是因为如此，汪天亮的那些或斑驳、或迷离、或喧嚣、或安静、或充满肌理、或跳跃节奏、或如铁铸铜蚀、或如清风细雨的不同画面，显然不再停留于“笔墨”“意境”“格调”等的传统陈述方式，而更多地转向了“形式构成”“视象感”“水墨性”等等筑基于现代阐释学经验的话语系统，形式与意蕴的微妙表现，由此呈现出明显的当代艺术特征。
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
在我看来，汪天亮作品最为明显的特征，不是努力抚慰我们的心灵，而是竭力刺激我们的感官，由于这一原因，他对中国书法的研究，实际上已经明显地显露出他对自然界韵律所进行的研究。南齐的谢赫在《古画品录》中提出的绘画六法
: 气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。除应物象形、尤其随类赋彩离书法较远外，其余者都是书法创作的法则。清刘熙载说
:“画山者必有主峰，为诸峰所拱向 ;
作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此笔”。这是以画理来喻书理。其实，一切艺术的本源问题都是韵律问题。掌握了韵律内在的法则，艺术便会打开“天眼”。所以，要弄懂中国的艺术，必须从韵律入手。如同西方艺术总是到女性人体那里寻求最理想、最完美的韵律，把女性当作灵感的来源。而中国的艺术家则通常满足于高兴地赏玩一只蜻蜓、一只青蛙或一块嶙峋的怪石。由此看来，西方艺术的精神较为耽于声色，较为热情，较为充满艺术家的自我；而中国艺术的精神则较为高雅，较为含蓄，较为和谐于自然。汪天亮则反其道而行之，他对韵律理想的崇拜首先是对中国书法的崇拜。
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
在汪天亮的水墨彩墨作品中，我们可以看到，他的作品在艺术语言、观念选择与呈现方式上的跨度很大，其本身甚至已经足以构成一种充满了膨胀感的自足性，艺术趣味上的多元性表现得极为明显。在汪天亮的水墨彩墨作品中，我们可以看到，他的作品杂揉了波普，图像，卡通，书写性绘画语言等特征得视觉特质，因而更有包容性，更有立体感，也更有可读性。
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
我一直以为，汪天亮的作品是某种意义上的个人史。他总是喜欢在自己的作品上写下“亮用自家章法”等字眼来显示他的作品的与众不同，这种自信实际上显示了一种文化姿态。在我看来，书法代表了韵律和构造最为抽象的原则，它与绘画的关系，恰如纯数学与工程学或天文学的关系。欣赏中国书法，是全然不顾其字面含义的，人们仅仅欣赏它的线条和构造。在这绝对自由的天地里，各种各样的韵律都得到了尝试，各种各样的结构都得到了探索。正是中国的毛笔使每一种韵律的表达成为可能。而中国字，尽管在理论上是方方正正的，实际上却是由最为奇特的笔划构成的，这就使得书法家不得不去设法解决那些千变万化的结构问题。
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
从书写出发，汪天亮通过中国书法，找到了一条现实的艺术通道，如同他作品中的线条或墨韵，或刚劲、流畅、蕴蓄、精微、迅捷、优雅，或雄壮、粗犷、谨严、洒脱；如同他作品中中的形式或和谐、匀称、对比，或平衡、长短、紧密，或流淌、透明、悬浮、涂抹，有时甚至体现的是懒懒散散或参差不齐的美。汪天亮给予我们的是全新的视觉经验，但我们又感到似曾相识，他把对时代的敏感转换为有效的艺术语言。他传达给我们的是远古的中国精神，却又不会觉得与我们的日常生活环境相脱离。我们在他的作品中看到了山水，也看到了那些构成自然的斑痕，有时，那些自然的局部使我们更加体会到艺术的深层含义。
在汪天亮水墨或彩墨作品中，个体叙事代替了宏大叙事，个体意识代替了集体意识，他的绘画文体完全不同于世俗的方式，但我们却能够通过这样的文体，通过特定波段的心灵接收到它内在的含义。
2015年4月3日写于意园
（作者为著名美术评论家，中国美术家协会会员，福建省美协理论艺 委会常务副主任，编审）
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
“拼贴”、“混搭”、‘“锦灰堆”——趣味抑或语境？
——汪天亮的《2008山系列》
文/皮道坚
汪天亮的《2008山系列》是一批可供饶有兴味地解读的现代水墨文本。用水墨媒材与工具绘制的这些大同小异，一个个有如拉长了的、高耸的博山炉盖般的水墨山形，既非传统的山水画，又不像流行的抽象水墨，实验水墨。但无论就其中的书写性与笔墨元素，还是就画面的图式构成与造型语言而论，它们又与传统的文人山水画、现代的抽象水墨或实验水墨藕断丝连很难划清界限。它们非此非彼，却又亦此亦彼。它们不似传统山水、抽象水墨或实验水墨，却至少因其趣味的清新隽永，对于喜新好奇的现代欣赏者，它们所唤起的审美惊奇更要胜似传统山水、抽象水墨或实验水墨。原因很简单，因为那是一种经由凝视、审视、入思、沉思后而获得的综合多元的、说不清、道不明的审美快感。
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
（另起）这些山形的大体轮廓框架，皆由率意挥洒的极有抽象意味的墨色团块，有时也包括笔走龙蛇的书法点划构成。有意思的是其中穿插着、掩隐着或依稀可见着:小桥流水、荷塘月色、茂林修竹、杂花满树、曲径通幽或飞瀑流泉、层林尽染、光风霁月、草堂独坐、雪山远眺……等等传统文人画的画境与画意。也就是说画面上至少有传统山水、书法和现代抽象水墨、实验水墨这几类表意符号的碎片浑然杂呈，这很自然的让人想起西方现代艺术的“拼贴”、和当下时尚界流行的“混搭”以及发端于我国元代，流行于清末而至上世纪三、四十年代达到鼎盛的“锦灰堆”。然而它们与这三者相较也仍然是非此非彼，却又亦此亦彼。汪天亮揉合现代艺术的拼贴手法、时尚的混搭趣味和“锦灰堆”的观念，将传统的山水、书法、抽象水墨、实验水墨这样一些不同系统的表意符号放在一起，显然不仅仅是趣味使之然。这些借用拼贴、混搭、锦灰堆手法制作的水墨的“博山炉盖”，是汪天亮为自己的水墨叙事营造的后现代语境。这其实是有如后现代的文化分析家们从理论的武器库中选取各式各样的理论方法，时而混合、时而置换、时而并列来形成自己的研究方法一样。或不如说正是因为有了汪天亮的《2008山系列》这样一类综合多元的艺术文本，才会有后现代的文化分析家们的“合成法”或“喜鹊方法。
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
将汪天亮《2008山系列》”中的水墨山形比作博山炉盖，并未与他沟通。不知这层象征意蕴是我从其他作品中读出的，还是他的这些作品引我写出的。我想他的这些“后现代”意味十足的水墨文本，当然不会只是“可读”文本，他们有太多的“可写”空间。这是它们与一般的传统水墨、现代水墨作品的极大不同之处。汉代流行的博山香炉，其盖象征传说中的仙山——博山，其上雕有飞禽走兽、人物、树木等，香烟袅袅时宛若藏宝无数的仙境。逐一细读汪天亮题在他的这些水墨山形的坡脊上，有如葱茏林木一样的题跋文字，可见这样的字句：“吾造此山有幽静妙处，藏宝无数，尚有文气之韵，不知有人识得（否）？”还有：“唐人诗意、宋人词韵、元人曲调可尽入吾山藏之”……等等符号学家、精神分析学家、著名的结构主义学者茱莉亚克里斯蒂娃的一个关键概念是互文性，是说叙事是由回声和其他文本的痕迹交织而成的，是一张网或是“引用的马赛克”。由此观之，汪天亮的《2008山系列》不只是传统山水、书法与现代绘画的拼贴、混搭、锦灰堆，也是历史文化与现实感受的交融混响，他的水墨叙事回荡着悠远的历史文化回声、形形色色的传统与当代的文本痕迹交织其中，难怪对它们的解读是那样地令人兴味盎然。
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
按流行于上世纪三、四十年代上海的锦灰堆多画残破的书页、翻开的字帖、废弃的画稿、信笺乃至发黄的报纸、钞票、邮票，纷然杂陈，描摹工细逼真，游戏趣味而已，似无观念可言。然元代画家钱选所画锦灰堆，绘“螯钤、虾尾、鸡翎、蚌壳、笋箨、莲房各极像物之妙”，画家自题云：“世间弃物，余所不弃，笔之于围，消引日月。因思明物理者，无如老庄，其间荣悴皆本于初。荣则悴，悴则荣，荣悴互为其根，生生不穷……”则不可不谓“观念”之意深也。
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
展览信息
2018年 “光影双辉”汪天亮漆画作品展·广东佛山
2018年 第23届秋季广州国际艺术博览会汪天亮个展·广州
2018年 汪天亮师生作品展 万科仓前九里·福州
2018年 “漆·望”中国漆艺术家邀请展 福建省美术·福州
2018年 “庆七一·颂党恩”美术名家邀请展 橘园洲创意广场·福州
2018年 “漆·象”2018首届漆艺综合展 北京书画艺术院·北京
2018年 “漆彩盛世”漆艺作品邀请展 福建省海丝艺术馆·福州
2018年 “漆·缘”福州漆画艺术展 闽江学院美术学院·福州
2018年 “国艺典藏”美术名家小品展·北京
2018年 “心纳万境”首届国展美术名家作品展·北京
2018年 广州佛山富力地产艺术展·广州
2017年 台北国际艺术博览会·台湾
2017年 台湾高雄艺术博览会·台湾
2017年 厦门在东方艺术馆“介·系列艺术展”·厦门
2017年 广州艺术博览会·广州
2017年 广州白云机场公务机楼艺术展·广州
2017年 广州天泰美术馆“现代手卷生活·汪天亮作品品鉴会”·广州
2017年 福建省画院艺术家晋京展 国家画院·北京
2017年 汪天亮漆、墨特展 名山艺术中心·台北
2017年 汪天亮漆画个展 菲利浦画廊·台北
2017年 “吾岛寻奇·艺见大师”漆画个展 历史民俗博物馆·金门
2017年 “百城百家”当代中国地域画风代表性画家2017年度展·北京
2017年 “承古开新”六祖禅理主题中国画大展·北京
2016年 中国现代漆画文献展 南京·宁波·厦门·南昌·武汉·太原·重庆
2016年 “海峡墨韵”海峡艺术名家邀请展 中国政协文史馆·北京
2016年 中国当代工艺美术双年展 中国国家博物馆·北京
2016年 福州国际漆艺双年展 三坊七巷朱紫坊38号·福州
2016年 “传统和创新”国际大漆艺术展 韩国
2016年 “大漆风华”两岸画家联合展 福建省美术馆·福州
2016年 湖北国际三年展 湖北美术馆·武汉
2016年 “破冰·时代”中国当代漆画展 水立方E美术馆与798艺术区艺典空间·北京
2016年 汪天亮漆画个展 高雄市立文化中心·高雄
2016年 “大漆的化身”汪天亮漆画个展” 台北国立历史博物馆·台北
2016年 “红黑金的奥义书，漆画万华镜”汪天亮漆画个展 菲利浦画廊·台北
2015年 新光三越艺廊博览会个展 台南
2015年 “赫赫天光，大漆亮闪”汪天亮漆画创作展 名山艺术中心·台北
2015年 “汪天亮大漆绘画个展” 国父纪念馆逸仙画廊·台北
2014年 “华夏贵冑”汪天亮大漆绘画特展 辅仁大学·台湾
2014年 福建（香港）文化艺术精品展 海艺堂168文化博物馆·福州
2014年 中国当代工艺美术双年展 中国国家博物馆·北京
2014年 韩·中·日国际工艺展 韩国工艺协会
2014年 两岸漆艺名家特展 丰原漆艺博物馆·台湾
2014年 汪天亮漆画特展 名山艺术中心·台北
2014年 汪天亮漆画预约展 菲利浦画廊·台北
2014年 汪天亮漆·墨展 The one．台湾南园人文客栈·台湾新竹
2013年 湖北国际漆艺三年展 湖北美术馆·武汉
2013年 中国当代工艺美术系列大展暨学术论坛——中国当代漆艺展 1895文化创意产业园·南通
2013年 国际漆艺招待展 启明大学校克哉美术馆·韩国
2013年 韩中当代漆画交流展 世宗文化艺术中心·韩国首尔
2013年 台湾中国文化大学邀请展 中国文化大学·台湾
2013年 汪天亮当代大写意画展 华侨历史博物馆·泉州
2013年 汪天亮漆画个展 名山艺术中心·台北
2013年 汪天亮漆画邀请展 亚昕晴空树·台湾
2011年 上海艺术博览会联展 世贸商城·上海
2011年 汪天亮漆画个展 上海美术馆·上海
2011年 汪天亮个展 台湾菲利浦画廊·台北
2010年 湖北国际漆艺三年展 湖北美术馆·武汉
2010年 “天地静观——汪天亮艺术创作的‘意向’之思”个展 红玫瑰白玫瑰亚洲艺术·北京
2009年 “台北国际艺术交流博览会”联展 世界贸易中心·台北
2009年 上海艺术博览会联展 世贸商城·上海
2009年 “造物与空间”中国当代漆艺学术提名展 湖北省艺术馆·武汉
2009年 “流金岁月”汪天亮教授个展 红玫瑰白玫瑰现代美术馆·北京
2009年 “朝金粉·风华再现”汪天亮教授个展 红玫瑰白玫瑰现代美术馆·北京
2008年 万科地产招待展 福州
2008年 出版《汪天亮——2008年作品集》大山系列·福建美术出版社
2000年 加州艺术家协会邀请展 美国
1999年 汪天亮漆·墨画个展 德国
1998年 第11回菊池招待展 日本东京银座·日本
1997年 中国当代艺术联展 北京
1997年 中国名家艺术作品邀请展 广州
1997年 汪天亮现代艺术个展 福州
1996年 国际漆艺节联展 日本
1996年 汪天亮现代水墨画个展 中国美术馆·北京
1995年 95文化博览会 台北
1995年 两岸传统艺术交流会
1992年 90年代台湾开放大陆优秀艺术家来台交流，首度来台巡联展
1992年 应邀参加“中日漆艺交流会”
1991年 应邀参加“中日漆艺交流会”
1987年 应邀参加世界旅游作品展示会
1980年 福建工艺美术名家作品赴新加坡展 新加坡
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
获奖情况
2008年 中国传统工艺美术精品大展（北京·2008年）银奖
2007年 著作《漆艺．脱胎技法》获福州市－第六届社会科学优秀成果奖
2006年 中国工艺美术学会主办的“国家级艺术大展”金奖
2005年 中国工艺美术学会主办的“国家级艺术大展”金奖
2004年 中国工艺美术学会主办的“国家级艺术大展”银奖
2003年 中国家轻工部与中国工艺美协主办的“中国工艺美术大展”金奖
2002年 中国家轻工部与中国工艺美协主办的“中国工艺美术大展”金奖
2001年 中国家轻工部与中国工艺美协主办的“中国工艺美术大展”金奖
1993年 荣获“中国工艺美术第三届大师展大展”－金奖
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
收藏情况
2017年10月《仙山一座，奇山生奇人》 首届国展美术家主委会收藏
2017年12月《风华在现》、《重构之美》 越南胡志明美术博物馆收藏
2015年《漆器系列之二》 福建省美术馆收藏
2012年9月《禅意（2012系列之一）》 福建省美术馆收藏
2011年7月水墨作品与书法作品各伍件 福建省美术馆收藏
2011年漆画《荷塘月色》 厦门美术馆收藏
2011年《朱子门庭》、《春秋四季》 钓鱼台国宾馆收藏
2010年10月 《大漆系列之1、2、3、4》 湖北美术馆收藏
1996年《水墨二十五号》、《水墨三十五号第六幅》、《水墨三十七号第七幅》 中国美术馆收藏
中国美术馆/中国文化部/桂林美术馆/广东美术馆/中央电视台/厦门美术馆/湖北美术馆/福建美术馆以及台湾地区的金门民俗博物馆、历史博物馆、国父纪念馆等/韩国/日本/美国/德国/澳洲等重要文化机构收藏。
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
出版物
2017年 《无疆·逍遥——汪天亮漆画创作集》 台湾名山艺术
2017年 《汪天亮—大漆·大雅·大气》第四册 大绛艺术出版
2015年 《汪天亮——大漆·大雅·大漆——2015年台湾国父纪念馆个展专辑》第三册 大绛艺术中心
2014年 《汪天亮—大漆．大雅．大器》第一、二册 台湾麦氏国际文化
2011年 《汪天亮－漆·器·气》 红玫瑰白玫瑰现代美术馆
2009年 《汪天亮作品集》 闽江学院艺术系和东方书画社合编
2008年 《漆艺．脱胎技法》 福建美术出版社
2007年 《福州漆艺》 福建美术出版社
2005年 《置换的重构》 亚洲出版社
2005年 《福州漆艺艺术》 福建美术出版社
2003年 《福建工艺美术史》合著 福建美术出版社
2002年 《汪天亮漆艺术全集》 福建美术出版社
2001年 《21世纪优秀艺术家画集——汪天亮》 江苏出版社
1995年 《汪天亮现代水墨画》 福建省美术出版社
1994年 《汪天亮漆画作品选》 福建鹭江出版社
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
科研成果
2018年 中国非遗传承人群研培计划“漆艺”研修班授课教授 北京城市学院
2017年 参与《第二届非遗保护福州漆艺高级研修班》项目及讲座教授 闽江学院
2016年 参与《第一届非遗保护福州漆艺高级研修班》项目及讲座教授 闽江学院
2014年 《脱胎漆器髹饰技艺教研》项目总负责人 闽江学院漆艺研究院
2013年 《福州传统漆艺教学及创作》项目总负责人 闽江学院漆艺研究院
2012年 《福州脱胎漆艺科研平台和专业实践基地》项目总负责人 闽江学院漆艺研究院
山系列；140cm✖70cm；材质：纸本水墨，金箔，银箔 等
艺术年表
时间 项目
2018年
“光影双辉”汪天亮漆画作品展·广东佛山
第23届秋季广州国际艺术博览会汪天亮个展·广州
汪天亮师生作品展 万科仓前九里·福州
“漆·象”2018首届漆艺综合展 北京书画艺术院·北京
“漆彩盛世”漆艺作品邀请展 福建省海丝艺术馆·福州
“漆·望”中国漆艺术家邀请展 福建省美术·福州
“庆七一·颂党恩”美术名家邀请展 橘园洲创意广场·福州
“漆·缘”福州漆画艺术展 闽江学院美术学院·福州
“国艺典藏”美术名家小品展·北京
“心纳万境”首届国展美术名家作品展·北京
广州佛山富力地产艺术展·广州
参与中国非遗传承人群研培计划“漆艺”研修班授课 北京城市学院
2017年
台北国际艺术博览会·台湾
台湾高雄艺术博览会·台湾
厦门在东方艺术馆“介·系列艺术展”·厦门
广州艺术博览会·广州
广州白云机场公务机楼艺术展·广州
广州天泰美术馆“现代手卷生活·汪天亮作品品鉴会”·广州
福建省画院艺术家晋京展 国家画院·北京
汪天亮漆、墨特展 名山艺术中心·台北
汪天亮漆画个展 菲利浦画廊·台北
“吾岛寻奇·艺见大师”漆画个展 历史民俗博物馆·金门
“百城百家”当代中国地域画风代表性画家2017年度展·北京
“承古开新”六祖禅理主题中国画大展·北京
《仙山一座，奇山生奇人》 首届国展美术家主委会收藏
《风华在现》、《重构之美》 越南胡志明美术博物馆收藏
《无疆·逍遥——汪天亮漆画创作集》 台湾名山艺术
2017年
《汪天亮—大漆·大雅·大气》第四册 大绛艺术出版
《第二届非遗保护福州漆艺高级研修班》 闽江学院
2016年
中国现代漆画文献展 南京·宁波·厦门·南昌·武汉·太原·重庆
“海峡墨韵”海峡艺术名家邀请展 中国政协文史馆·北京
中国当代工艺美术双年展 中国国家博物馆·北京
福州国际漆艺双年展 三坊七巷朱紫坊38号·福州
“传统和创新”国际大漆艺术展 韩国
“大漆风华”两岸画家联合展 福建省美术馆·福州
湖北国际三年展 湖北美术馆·武汉
“破冰·时代”中国当代漆画展 水立方E美术馆与798艺术区艺典空间·北京
汪天亮漆画个展 高雄市立文化中心·高雄
“大漆的化身”汪天亮漆画个展” 台北国立历史博物馆·台北
“红黑金的奥义书，漆画万华镜”汪天亮漆画个展 菲利浦画廊·台北
《第一届非遗保护福州漆艺高级研修班》 闽江学院
2015年
新光三越艺廊博览会个展 台南
“赫赫天光，大漆亮闪”汪天亮漆画创作展 名山艺术中心·台北
“汪天亮大漆绘画个展” 国父纪念馆逸仙画廊·台北
《漆器系列之二》 福建省美术馆收藏
《汪天亮——大漆·大雅·大漆——2015年台湾国父纪念馆个展专辑》第三册 大绛艺术中心
2014年
“华夏贵冑”汪天亮大漆绘画特展 辅仁大学·台湾
福建（香港）文化艺术精品展 海艺堂168文化博物馆·福州
中国当代工艺美术双年展 中国国家博物馆·北京
韩·中·日国际工艺展 韩国工艺协会
两岸漆艺名家特展 丰原漆艺博物馆·台湾
汪天亮漆画特展 名山艺术中心·台北
汪天亮漆画预约展 菲利浦画廊·台北
汪天亮漆·墨展 The one．台湾南园人文客栈·台湾新竹
《汪天亮—大漆．大雅．大器》第一、二册 台湾麦氏国际文化
《脱胎漆器髹饰技艺教研》 闽江学院漆艺研究院
2013年
湖北国际漆艺三年展 湖北美术馆·武汉
中国当代工艺美术系列大展暨学术论坛——中国当代漆艺展 1895文化创意产业园·南通
国际漆艺招待展 启明大学校克哉美术馆·韩国
韩中当代漆画交流展 世宗文化艺术中心·韩国首尔
台湾中国文化大学邀请展 中国文化大学·台湾
汪天亮当代大写意画展 华侨历史博物馆·泉州
汪天亮漆画个展 名山艺术中心·台北
汪天亮漆画邀请展 亚昕晴空树·台湾
《福州传统漆艺教学及创作》 闽江学院漆艺研究院
2012年
《禅意（2012系列之一）》 福建省美术馆收藏
《福州脱胎漆艺科研平台和专业实践基地》 闽江学院漆艺研究院
2011年
上海艺术博览会联展 世贸商城·上海
汪天亮漆画个展 上海美术馆·上海
汪天亮个展 台湾菲利浦画廊·台北
水墨作品与书法作品各伍件 福建省美术馆收藏
漆画《荷塘月色》 厦门美术馆收藏
《朱子门庭》、《春秋四季》 钓鱼台国宾馆收藏
《汪天亮－漆·器·气》 红玫瑰白玫瑰现代美术馆
2010年
湖北国际漆艺三年展 湖北美术馆·武汉
“天地静观——汪天亮艺术创作的‘意向’之思”个展 红玫瑰白玫瑰亚洲艺术·北京
《大漆系列之1、2、3、4》 湖北美术馆收藏
2009年
“台北国际艺术交流博览会”联展 世界贸易中心·台北
上海艺术博览会联展 世贸商城·上海
“造物与空间”中国当代漆艺学术提名展 湖北省艺术馆·武汉
“流金岁月”汪天亮教授个展 红玫瑰白玫瑰现代美术馆·北京
“朝金粉·风华再现”汪天亮教授个展 红玫瑰白玫瑰现代美术馆·北京
《汪天亮作品集》 闽江学院艺术系和东方书画社合编
2008年
万科地产招待展 福州
出版《汪天亮——2008年作品集》大山系列·福建美术出版社
中国传统工艺美术精品大展（北京·2008年）银奖
《漆艺·脱胎技法》 福建美术出版社
2007年
著作《漆艺．脱胎技法》获福州市－第六届社会科学优秀成果奖
《福州漆艺》 福建美术出版社
2006年
中国工艺美术学会主办的“国家级艺术大展”金奖
2005年
中国工艺美术学会主办的“国家级艺术大展”金奖
《置换的重构》 亚洲出版社
《福州漆艺艺术》 福建美术出版社
2004年
中国工艺美术学会主办的“国家级艺术大展”银奖
2003年
中国家轻工部与中国工艺美协主办的“中国工艺美术大展”金奖
《福建工艺美术史》合著 福建美术出版社
2002年
中国家轻工部与中国工艺美协主办的“中国工艺美术大展”金奖
《汪天亮漆艺术全集》 福建美术出版社
2001年
中国家轻工部与中国工艺美协主办的“中国工艺美术大展”金奖
《21世纪优秀艺术家画集——汪天亮》 江苏出版社
2000年
加州艺术家协会邀请展 美国
1999年
汪天亮漆·墨画个展 德国
1998年
第11回菊池招待展 日本东京银座·日本
1997年
中国当代艺术联展 北京
中国名家艺术作品邀请展 广州
汪天亮现代艺术个展 福州
1996年
国际漆艺节联展 日本
汪天亮现代水墨画个展 中国美术馆·北京
《水墨二十五号》、《水墨三十五号第六幅》、《水墨三十七号第七幅》 中国美术馆收藏
1995年
95文化博览会 台北
两岸传统艺术交流会
《汪天亮现代水墨画》 福建省美术出版社
1994年
《汪天亮漆画作品选》 福建鹭江出版社
1993年
荣获“中国工艺美术第三届大师展大展”－金奖
1992年
90年代台湾开放大陆优秀艺术家来台交流，首度来台巡联展
应邀参加“中日漆艺交流会”
1991年
应邀参加“中日漆艺交流会”
1987年
应邀参加世界旅游作品展示会
1980年
福建工艺美术名家作品赴新加坡展 新加坡
