曾梵志的作品另类深刻却绝非曲高和寡，他的作品中流露出震撼人心的力量令每一系列都如石破天惊般震动着所有观赏者的感官与心灵，为其赢来艺术圈内圈外无数的喝彩与推崇，并屡创中国当代艺术品成交价格的最高纪录。但无论怎样的赞美都追不上他不断改变的思维与画笔，他以一颗净澈的心灵品读着世界，笔随心游，并以突兀大胆和颠覆性的夸张手法表达出一个抽象剥离的真实世界，这种充满爆发力的独特艺术表现手法为倡导领悟非凡的马爹利所推崇，从而成为2009年度“马爹利非凡艺术人物”。
在湖北美院学习时，曾梵志就以其独特的想法引人瞩目，不满足于摹画课内作业的他喜欢以身边的人为模特，挖掘和描绘凡人的身躯和情绪。他的成名作《医院系列》的灵感就源于他在武汉协和医院的见闻与感受，无论身份性别，画面中所有的旁观者都有着相同的麻木表情，刻意放大凸现的眼睛空洞涣散、静漠地注视着前方，巨大的双手无力又无奈地垂放着，引发人们强烈的不安和思索。
来到北京后，曾梵志开始在画布上不断尝试新的作品，直到有一天在他的笔下出现了《面具》这个怪异夸张的形象，这让曾梵志兴奋不已。这个系列的人物依然保留着放大比例的五官和双手，然而或冷漠或开怀的面具遮盖了整张面孔，看不出任何情绪。一群人并肩而立、看似和谐欢畅的画面中每张面具都笑口大开，然而瞪视的双眼和角度僵硬的笑容却直指当代社会中人与人之间的隔膜与虚伪。这些面具看起来与人面完全贴合，几乎成为人类真正的面孔，也喻指了社会的残酷 — 只有时时刻刻佩戴着面具才能生存。他的画面呈现远胜过繁复的叙事，震撼心灵又发人深省。
虽然《面具系列》获得了空前的成功，但曾梵志并没有就此止步，他不愿生活在“面具画家”的标签下，“我希望别人看一个艺术家内心的东西，而不仅仅是一个标签、一个称谓。” 他尝试了很多不同的绘画类型：抽象、写实、唯美甚至古典，他把这些元素糅合起来、再打散开来，每一次新的灵感出现都让他惊喜期待。这种探索未知的感觉让他兴奋不已，正像他自己所说：“我的作品很偶然，我将有破坏性和错误的东西重新组合在一起，而使其又重新变得完整。”
曾梵志每次绘制新的作品时，都象是在进行第一次创作，抛开以往所有的经验，他喜欢用“情不自禁”来强调那种思笔合一的感觉。他的新作《乱笔系列》再一次以震撼心灵的手法勾勒出画面中的“风景”，从而将其明暗闪跃、色彩浓重的纯抽象后现代主义风格透过枝蔓横杂却似乱非乱的作品绽放在观者面前。
