在我的一生中，遇见阿年老师算是我的最大的幸事。这个机会是杨国平老师给的。我预见将来阿年老师一定会成为我的恩师益友。
与阿年老师的不期而遇，是与杨国平朋友加老师友谊的折射，是杨国平老师从北京坐27小时汽车抱病回怀化探望易图境恩师后，我在湘潭与杨老师见面后他执意留我的结果。他对我说：“我有个最好的朋友从成都而来，这次我带你去见见他，你就到湘潭多玩一下”，我心里想：“天赐良机”，便欣然同意留下。
2006年10月23日，我从怀化上了开往武昌的2160次列车， 凌晨5点到达湖南科技大学（湘潭师院的北楼），在杨国平老师的家里休整了近两个时间。整个上午，杨老师等待教育部派来的考察组对湖南科技大学党委曾副书记的任职考察，考察团要对学院每个领导和禹海亮等代表分别谈话，听他们的意见和态度。
中午时分，杨国平老师请吃饭把我专门跟杨守年老师认识，席间，把一个其貌不扬的、架着眼镜、秃顶的慈祥“老头”介绍给我，笑嘻嘻地对我说：“这是我们最敬爱的阿年老师”，在杨国平老师的招呼下，大家都异口同声地亲切地称他为“阿年老师”。
紧接着，我被阿年老师的年龄所折服，差点把他认成80多岁的“老头”。后来我后悔我感觉上的错误，有点以貌取人的味道。席间，他的谈吐始终放射着真理的光芒，在推杯交盏中，我感到整个氛围始终洋溢着春天的气息，始终感到知识的养份在滋润着我，多次被他渊博的知识和丰富的人生经历所倾倒、折服，这是我始料不及的。
一晃到了2007年“五 .一”黄金周的前夜，我乘飞机去了成都，住成都军区后勤部君需苑7028房，也就有机会第二次见到梦想中的阿年老师。4月30日上午10时，阿年老师的如期到来，给我大为惊诧，他趁新出版杂志校稿的间隙赶到房间给我上课，这非常难得。
我把近一年时间所临摹的作品展示给他看，他边看边说：依我看：“你的画正在朝着好的方向发展，有些地方画得非常好，不管是构图或是墨色，都很到位，但也有些细节画得差一些，主要是画急了”。我听后，也非常高兴。马上问画急了是什么意思？是不是有些浮躁？他否定地说：“不是，一张好画大多要经过多次积墨而成，你能够静下心来画已很难了，但有的地方不得法，说的是有的画好了一部分，就急于将整幅画做成，少了思考的时间”。他接着说：“画好后，要多看少动，看那种情况是合理的”。他鼓励我继续努力，要借鉴李可染的方法，画房子，特别是古代的建筑，不要用小笔，要用大笔画，将水挤干，效果好。当问及一张画未画完，第二次墨色与第一次墨色不相间容时，他告诉我一种方法，就是第二次画前，用喷水器将纸喷湿，然后用干净的宣纸平铺在洒有水的地方稍吸一下水分，就可进行第二次皴染。这样搞的主要目的是将色、水、墨三者相互渗透，产生浑染的艺术效果。
在着色处理上，他说画房子，最好用赭石加滕黄；表现明亮的房子，用赭石加花青；表现暗淡的山水，他强调要尽量少用颜色，用的颜色要让别人一下子没有发现用色，基本上看不到为上乘，但用不用色完全不一样，用色还是看得清的。
对书法处理上，要掌握疏密结合、大小结合，不要完全对齐，在一行中要有流线美，要有气的运动，也说是说一行书法中不能有“两个大王”，意思是要主题、主角突出，其他要呼应。
在半个小时不到的授课时间里，他最后忠告：对于画不要太急，要沉得住气，将细部画好，这样就没有问题，日积月累，绘画持技法就会提高，水准就会提高。特别是一张画要先将水墨画好，不先急着上色。并且将同一题材的画多画几遍，你会发现新的不同和收获。在授课结束时，我赶紧与阿年老师留个合影，阿年老师非常投入地与我合影留念。
谭晓卫
2009年12月03日于广州
