与阿年接触不久，却被他深深地吸引住了，首先是喜欢他的“阿年”，然后是他这个人。
他似乎走了很多路，在不停地劳作、追求，在用心去感触这个世界，用真诚去迎接真诚，总在不断寻求牛命的真谛。
他奔放、豪爽、善思索、讲实效，却注定一个艺术家的气质。
他专攻中国画，却又常与朋友们一起探讨中国书法，其涉猎之广之深，有时让人怀疑他是专攻中国书法的。
对中国书法从用笔、用墨、章法到篆印他都有自己独到的见解。其书法作品极和谐地融入了中国画意。章法上强调整体感，强调气韵贯通，反对状若排珠的行章布句，颇具创见地将中国画的取景之法用于书法。阿年用墨，任意挥洒自己的画家优势，得心应手，层次极为丰富，令书家称羡。观其作品，虚实合理，布局巧妙，极富动感，空灵活泼又能力透纸背。
阿年很苦，也很累。他的艺术创作没有定式，他常常为一个字而“愚笨”地翻遍拥有的工具书，为一幅字“浪费”许多宣纸，仅仅为了寻找一种感觉，一种能表达自己思想内容的最佳艺术形式。
他非常看重传统，用古人留下的东西做了那么多卡片，一定很费神。可他又在遗迹中获得了自己，常在报刊上发表自己的艺术观，上至书法发展趋势，下至装裱形式都提出了自己全新的看法。他常说艺术追求的不是方法，而是具有全新意义的作品，他如是看待艺术，并实践着。
我常想：阿年会不会睡觉，因为他总在不停地思考。
如果问：“阿年，你的路还有多远?”他一定答：“不知道。”
阿年浑身涌动着热血，他走着，没有终点。
我这样认识他，并视为师。
1990年长夏于府河
