嵩岳画魂 卓然而立

九十年代初，师从张振学先生，是子昂绘画创作跃上了新层面。这一时期，子昂于传统下了大功夫，宋、元、明、清诸大家的作品，他皆心摹手追，了熟于胸。笔者曾见其用数月时间临摹20余米的龚贤水墨长卷《溪山无尽》，以及范宽的《溪山行旅图》、沈石田的《庐山高图》等，那谨严工细、认认真真的治学态度与精神令我感动。

      长安画派山水画的茂朴厚重，大气磅礴，使长期身处期间的子昂受到一种潜移默化，细雨润物般微妙的影响。后经数年对嵩岳文化进行了深刻研究，对嵩岳山水进行了大量的写生及艰苦的探讨。已经形成了用线讲究力度与变化，飘逸松秀，用色层层积染，浑朴厚实的绘画风格。从而使其创作完成了一次意义深远的嬗变。当然，子昂也深刻的认识到艺术创作尤其山水画创作之路相当漫长和艰苦，需要解决的问题，攻克的堡垒很多。在这样一个爬升的过程中，除了扎实的基本功外，积累和修为显得尤为重要，传统意义上的山水画大家，无一不是艺术上集大成者。因此沉稳平实，不急不躁方能循序渐进，卓然而立。这些话不仅是对子昂长期以来埋头创作的肯定与鼓励，同时也是对艺术同道的共同期望与鞭策。