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作者:汲平2011-04-03 18:48:30 来源:新华网
主持人：是不是可以理解为只有大“大美院”才能够实现“大美术” ?
杨晓阳：是的。所以“大美术”这个观念是我这几年考虑的一个核心问题，要实现“大美术”，作为美术教育来讲，我觉得中国的美术学院要实行改造，我提出了“大美院”，只有大“大美院”才能够实现“大美术”，因为目前在一般人的概念中间，美术学院是专门培养美术家的，美术家是美术的核心和主体，如果是这样的话美术学院的任务就非常的重。
中国是在建国初期从苏联引进的这样一个美术学院体制，延续了五、六十年，我提倡“大美术”和“大美院”，只有“大美院”才能实现“大美术”。中国人口这么多，虽然现在经过了七、八年的大学扩招，但是还差得太远，如果有大量的美术学校，培养了大量的美术人才，这些专业的人才进入社会，这个过程可能会比较长。发达国家的大城市比如说伦敦、纽约、巴黎这样的城市，各类美术学校都是五、六十所，而中国只有八大美院，一个大区又有很多的省份、很多的人口，再加上不到十所的艺术学院里面的美术系，与我们这个国家的文化需要、美术的需要差距太大。
中国的美术学院都在扩招。目前的中国八大美院最少的人数也在3千人以上了，当时扩招的时候很多人不理解，很多人持精英教育的一种观念，他认为美术学院应该高、精、尖。版画什么的扩的不厉害，但是成人教育扩招很大。所以精英的部分还是继续保留的，我看中国的美术教育质量是不断地在提高，现在的毕业生思想非常活跃，他的手段也比过去丰富得多。美术学院是越办越好，目前除了西安美术学院以外，还有很多的美院和西安美术学院差不多。尤其是在经济条件比较好的省份，美术学院发展得比较好。
锐意改革 创一流美院
主持人：您是在1995年前后接任的西安美术学院院长的，您当时采取了什么样的措施呢？
杨晓阳：我在1994年的时候作为副院长，1995年主持工作，1997年任院长，到现在已经有10个年头。1994年的时候西安美术学院也就300多人，教师一般不到100个。随着经济改革的深化和中国综合国力的提升，对城市的改造量太大了，城市在发展，实用美术就随之而来，物质的提高，大家对物质的要求，对食用、美观、色彩、美术方面的要求慢慢地在上升。
我们现在作为美术家，作为美术教育要捅破这层纸，你的实用已经达到了要求，只是实用能够满足吗？作为专业美术院校，我们研究的范围一定要扩展到全社会，社会需要什么美术，我们美术学院就应该研究或者提供这样的服务，社会还没有集中起来这样的观念，我们应该先知先觉，用专业美术家的眼光来引导这个社会。它在道德层次必须告诉大家，美术有什么规律，造型有什么规律，色彩有什么规律，这个观念应该普及，所以“大美术”非常重要！
主持人：也就是说“大美术”和“大美院”是相辅相成的。
杨晓阳：对，所以西安美术学院也遇到了教育部批准的首批扩招学校的机会，西安美术学院扩招在各个美院中是走在前面的，在1994年我们已经面对全国招生了，西安美术学院“大美术”是通过“大美院”来实现的，“大美院”推动了“大美术”。
主持人：您在法国巴黎开设了我们西安美术学院的分院是吗？
杨晓阳：我在巴黎开设了西安美术学院的画室，当时能够在巴黎争取到这样的一个机会，也是跟我们学校早年在巴黎留学的一些同事的努力有关系，这样的机会每一个学校都有，能够及时的抓住这个机会，我们是根据自己当时所处的这个地域和当时的交通、通讯相对不够发达，我们想要看到全世界。
这十多年对于西安美术学院走出去，起到了很大的帮助作用。这批教师看回来以后，最大最大的收获就是打破了审美，对欧洲的考察和美国，在欧美范围内的考察使大家不仅开阔了眼界，学到了西方的先进的技法、材料，也了解到了西方当时的美术团体、美术家在材料等方面的一些了解。我们可以把纯中国的和纯西方的进行对比，最重要的收获是反过来发现了我们自己。
主持人：大家在看了很多原来西洋镜里的东西，发现了还是我们传统的东西最好？
杨晓阳：我们没有看到西方的时候，我们可能会以为西方的很先进，我们自己的很落后，其实看了以后才发现艺术是不分时间、不分地域的，它每一个时代都可能创造一个高峰，这个高峰有可能在艺术的时代里面是一个永久的高峰，西方有高峰，中国也有高峰，中国艺术的高峰西方同样不能代替。而中国的高峰和西方各个时期的高峰是人类共同的财富，是美术史长河里面都不能缺少的阶段。我在这个考察中间是有计划的，面积比较大，基本上我在西方美术史上，凡是看到它的名校、名画家、名作，画家聚集的地方，我都千方百计要实地去考察，看的结果就是我们的艺术在世界上是可以建立于世界文化之林的。
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