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作者:汲平2011-11-05 09:40:26 来源:中国雕塑家网
问：对于东北抗日联军这个重大历史题材，您的创作思路是怎样的?
袁武：因为之前我画过一张抗联的作品，并且获得了第十届美展的金奖，因此，组委会将这个题材分派给了我。我是东北人，比较了解东北抗联的一些情况。另外，画东北的雪、东北的环境，我比较能够驾驭大画面。这幅《东北抗联》的尺寸是5.8米×3米。
抗联中多为杂牌军。之所以称为抗日联军，是因为成员中有各种各样的人，普通的农民、国民党老兵、土匪等。大家都一致对外。抗日联军没有统一的服装，也没有统一的领导，这是抗日联军的生存状态。
我在十届美展上获奖的作品名是《生存》，因为抗日联军没有多少胜利的时刻，但即使没有胜利，抗日联军仍然坚持。我们常说抗战8年，实际上东北抗战是14年。后来则是满洲国统治着吉林等大部分地区。可以说，东北已经是日本的附属国了。当时的东北，不管是工人、农民还是学生，都是在日本的统治下生活。
抗日联军一直在森林里坚持抗日。但之前很多画抗联的作品都过于虚假，画面不是冲锋就是战斗。我查了大量的资料之后发现，抗日联军实际上没有大规模的战斗。因为他们没有给养、没有武器，而且与大量的日本兵和当时的伪军相比，他们是少数人、是弱者，所以他们的胜利就是坚持、转战，战胜饥饿生存，战胜寒冷伤病生存。坚持本身就表明了一种状态、一种态度、一种精神。所以两次画抗联，我都是截取了抗日联军在林海里、在雪原里行走转战的场景。
问：您两次画抗联，这之间有什么区别或不同吗?
袁武：区别主要是作画的方法变了。上一次的材料是丙烯、宣纸，这一次尽量体现传统笔墨;这次构图的人物比原先多了，并且加入了马匹，也增加了画面层次。上次画面构图只有1层、1组人物，现在是前后2组人物，画面空间大了，人物增多了。本想在画上加入抗联的一些领袖人物，比如赵尚志、杨靖宇、周保中等，后来专家看草图后，认为这太牵强，我就没画。
问：这幅作品的构图是怎样构思的?
袁武：构图经过了几次研讨和修改。原先的构图是战斗场景，但这与我之前的获奖作品《生存》雷同，于是我想画一个突击的场面，但是评委认为我的构图不能代表抗联，我思考后觉得的确如此。第二稿的画面中间是虚构的场面，两侧是以照片的方式加上抗联的领导人物，中间的人物尽量做小，第三稿中去掉了两侧的领导人物，只留下中间的部分。因此，我开始考虑肖像的表情和精神状态，构图时把人物的脸部都放大了。
问：在考证和搜集资料时，您对这个题材、这个历史时段有什么感受?
袁武：有很深的感受。我最早对抗联的印象，除了别人讲的故事，就是一些电影和别人的绘画所给予的。2000年后，我决定画抗联的时候，多次选择在冬天去东北考察。我查了一些资料，去过抗联最活跃的一些地方，比如说吉林的桦甸、通化等地。我试图去找一些与当时的历史有关的东西，看到的多数是纪念碑或者一个小型的展览馆。之所以选择冬天去，因为我想当年抗联最困难、最难捱的就是冬天。
我第三次去东北搜集素材的时候，到了桦甸下辖的一个叫夹皮沟的地方，村民说山上有一个魏拯民墓。魏拯民当时是一路抗日联军的政委，他就牺牲在那座山上。当时从山下到山上他的墓碑处只有400米，但我们整整登了将近5个小时。
好不容易登上山后，我看到了魏拯民的墓碑，旁边有一棵一半已经被烧毁发黑、一半却是活的大树。据说当年，魏拯民走到此地已生重病了，只有几个警卫员在他的身边。魏拯民去世后，因为冬天警卫员无法为他墓葬，只能用草和树枝把他的躯体遮盖住。后来，日本人还是找到了魏拯民被埋的地方，遗体还没有腐烂，日本人就把魏拯民的遗体绑在一颗大树上烧了，没想到整个大树一面全烧黑了，另一面还存活着。
那一下午的登山过程让我联想到，抗联军和我不一样，他们受伤、没有吃的，也不是在光天化日之下行走，他们怎么生存?因此，这样就构成了我的第一幅抗联组画，我认为生存比什么都重要。
这次创作的时候，我还去了通化的杨靖宇纪念馆，虽然之前也曾去过几次，但这个纪念馆随着时间的变迁，馆里的文物不断地增加。在那里，我又翻看了杨靖宇的照片，更加确定他的形象是凌乱的、百姓式的，考虑的细节更多了。
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