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作者:陈 天 强2012-03-20 15:03:59 来源:中国雕塑家网
在画画的圈子里，常听到这样的话：这段时间画画没感觉，用劲不小，没画出好画。是的，一幅好的作品和投入的时间、重视程度、所抱的期望值并不成正比，有时甚至成反比。翻看过去的画，满意的作品多是在不经意中画出来的，这种不经意的状态往往是精神饱满、心无所求，看似随意挥洒，实则跟着感觉走的状态。画画就是如此。对于画家而言，当你处心积虑的想要把画画好，往往最终不尽如人意；有时你处在很放松的状态，内心无欲无求，只想体验绘画过程的美妙，就像小孩儿玩游戏，把体验游戏过程当做终极目标，内心没有负担，反倒往往会出精品。
那么感觉是什么呢？《说文•心部》解释“感”是：“动人心也”。古人非常看重感觉：“人秉七情，应物斯感”、“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏”说的都是人受到外物的触动，心有所感，要有所表达。画家作画时强调的感觉是指内心受到外物触动而激发出来的感情，在宇宙意义上，则可以指内心与外物的感应，是一种感知力。
画家要出精品首先依赖于敏锐的感知——善于用心用眼感知哪些可以入画。这需要以陌生化的眼光观物，以童心来体味外物，抓取趣味点，视点新奇而合理，往往令人眼前一亮；其次，还要具备相应的迁移能力，把用心用眼感知到的物象在画布上恰到好处的表现出来，即以我手写我心。
感知力的培养固然有赖于会观察，根本的仍在于涵养心境，就是所谓的“澄怀味像”。心境的涵养更像修行，博大的胸襟、宽和的心态、敏捷的才思、不胶着于外物的灵动、陌生化的眼光……如此种种，都很重要。古人论书往往将书品与人品结合，其中的人品绝非道德品性，更多的是一种能够致虚极、守静笃的虚灵心境。虚灵的心境能包容万物，能去我执，能脱离俗套、不落窠臼，一切物象，入眼入心，感觉就有了。
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