-
作者:汲平2012-06-01 15:37:53 来源:中国雕塑家网
不要去重复别人。我只想创造一个独特的毛泽东形象
笔者:参与这个雕塑创作的竞争者很多，都是国内一流的雕塑家，最终你的方案胜出了。你觉得你胜在哪？
黎明（以下简称“黎”）:毛泽东在1966年到1976年之间，已经登峰造极，国内许多毛泽东雕像都是这个时期的作品。我想我们在21世纪再来回望毛泽东这个历史人物时，应该有一个重新定位，而不是简单重复“文革”时期的那些塑像。跟我一起PK的艺术家们就走了这个套路，要么是毛主席去安阳的形象，要么是毛主席去韶山的形象。这些雕塑人们见得太多了。我想做一个巨型的毛泽东青年形象，一个跨时代的形象，这个形象是可以留给后人看的。中国人在21世纪回望上个世纪时，毛泽东绝对是个绕不过去的英雄。那么怎么展现这个英雄？不要去重复别人。我只想创造一个独特的毛泽东形象,1925年的，青年的，毛泽东没有一兵一卒的时候，对中国命运思考的形象。
笔者：为什么要选择“1925年”这个节点？
黎:很简单。毛泽东是1925年32岁的时候写的《沁园春·长沙》。橘子洲头最有由头来做毛泽东雕像的就是这首词。《沁园春·长沙》中“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头”，点名橘子洲头。而那时，青年毛泽东不为人知，没有一兵一卒，就可以“问苍茫大地，谁主沉浮”，那种胸怀，正是我要表现的。
毛泽东一生中最有名的两首《沁园春》:《沁园春·长沙》和《沁园春·雪》，到了《沁园春·雪》的时候，他就开始“数风流人物，还看今朝”了，那时，他已经闻名天下了。1925年的那首《沁园春·长沙》就可以看成是一个注脚。从“问苍茫大地，谁主沉浮”到“数风流人物，还看今朝”是一个历史过程。我要塑造的就是1925年那个注脚。
在做这个构思时，我感到我们的方向是对的，但毛泽东的神韵很难把握。1925年的青年毛泽东正好是风华正茂。虽然忧国忧民，但他对中国的前途还是蛮有信心的。所以，他的脸部表情应该是非常复杂的。我们做了好多次设计，一次一次地完善。
作者黎明披露创作细节
我生在湖南，长在湖南，有塑造毛泽东形象的感觉
笔者：你曾说你在中选之前脑海里就有一个毛泽东的形象在，为什么？
黎明:这是我的湖南情结了，我生在湖南，长在湖南，我与毛泽东青年时一样在湘江水里游泳。我有塑造毛泽东形象的感觉，这个平台让我对毛泽东、对橘子洲有最原始的感情。
对于踌躇满志的青年毛泽东，我觉得我十分能理解。青少年时期，我曾在长沙一个工厂工作了8年，我也经常去湘江游泳。我觉得自己怀才不遇，曾多年考美院而不中。但是我始终以天生我材必有用来鼓励自己。我多次面对湘江，同样“问苍茫大地”，我觉得很理解1925年时的毛泽东，那时，他并不为人所知。那种想走出湖南、走向世界的感觉，我就想把这种感觉塑造进去。
1925年时的毛泽东究竟有什么抱负？我翻看了大量书籍、照片和后人的评论，找那种感觉。湖南有个电视片说，毛泽东是诗人中的政治家，是政治家中的诗人，以诗发表政治见解，把政治见解融入诗里，我就从这方面去思考，去做这雕塑，体现他诗人政治家的气质。
笔者：我来之前看了你的设计图，觉得是新时期里人们对作为历史人物的毛泽东的一个重新解读。很多人感到这个雕像很平民化，淡化了政治色彩，增加了艺术色彩。
黎:长沙市多位市领导到我的工作室看过我的设计图，他们强调:“要创作出对时代负责的艺术形象。”橘子洲上的这个雕塑，是留给时代、留给后人的。下一代的下一代，都将从这里知道毛主席以前是这样一个青年，要学习他。我们要做的就是一个励志的青年形象。
在构图上有冒险，我只取了他的上半身像来雕塑
笔者：你曾说创作这个形象时，要冒一定的险。你说的冒险是指什么？
黎:是指我的构图上的冒险。我只取了他的上半身像来雕塑。此前，大部分人雕塑的是毛泽东的站像。人家说，只取上半身的话把毛主席淹在湘江里了。但我想，毛泽东一旦回到水里，他就活了，他是最喜欢水的。湖南很多父老乡亲都知道，毛泽东后来回到湖南已经很老了，但一旦回到湘江里，他就高兴得不得了。所以我只选取了上半身像。
又有人说，那还是犯了一个禁忌啊，因为领袖人物绝对是高瞻远瞩，站在最高点呢！可我要表现的是一个还没成为领袖的青年毛泽东。我就需要回到他当时的恶劣环境来塑造他的形象:眉头微微皱着，尽管胸有成竹，但不知道还有多少困难，所以我就塑造一个这样的形象。不妨试一试，如果大家接受了就接受了，不接受把我批得一无是处，我也认了，但是我想塑造的毛泽东形象就是这样。
笔者：只有一个巨大的头像有先例么？
黎:我努力想把毛泽东的头颅展现出来。毛泽东的精神都在他的头颅里。然后，我们走进毛泽东思想，走进纪念馆，我们要“站在巨人肩膀上来继续我们的革命事业”。
最开始，我想将整个橘子洲作为毛泽东的肩膀，但后来多次去现场审视后，发现似乎不可能，最后还是决定浓缩在橘子洲头。塑造出一个山体，来突出“崛起”一个毛泽东。这个“崛起”的创意，我是从《东方红》《浏阳河》这两首歌中“中国出了个毛泽东”的“出”字中受到启发的，这样，我就要塑造一个山体。
正在创作的过程中，我有次去美国参加一个活动，当时就申请去美国看总统山，考察了现场的尺寸，他们的做法、工序、材料我也了解了，心里就有了底气。“山体”这一点，可谓不谋而合。我当时就想美国人能把4个美国总统放在山体上“塑造美国精神”，我们为什么不能塑造毛泽东精神，在山体上做一个巨大的头像呢，他们是依山作势，在石头山上雕琢，我们是先雕琢好再拼。
我在设计的时候，把瞭望台、纪念馆、纪念像融为一体。最早的设计中，参观者可以走到雕塑的肩膀上去，但后来考虑到是山体，陡峭危险，不适合，还要做护栏保护游客的安全，而护栏又破坏了整体艺术性，最后取消了这个设计。
雕刻过程一丝不苟
我的这个设计是有原型的，原型比较正式
笔者：这个雕像中飘逸的长发显得很酷，为什么要这样设计呢？
黎:毛泽东1925年在广州时就是这个大背头，他从红军早期一直到延安都是这个大背头，后来才逐渐剪短，那么这个大背头肯定要的。
我的这个设计是有原型的，是根据毛泽东1925年在广州时拍的一张照片来进行艺术创作的。那个原型比较正式，因为他是在照相馆照的。我想他在橘子洲头，肯定不修边幅，长发被风吹起，那么我一定要把他还原。这风，是“独立寒秋”那种寒秋北风，也是“北边吹来十月的风”，是马克思主义革命的风。
笔者：我注意到这个毛泽东雕塑还有一点皱着眉，当时这个设计是否引起争议？
黎:是引起了争议。这个地方我们修改了很多稿，皱不皱、皱多少，打磨了很久。皱太多了，显得有点恐惧；一点不皱，会显得玩世不恭。最开始小稿时我是设计成一团皱的，想表现“我要改变这个世界”的理念。但创作的公众形象要被大众接受，后来我接受大家的意见，慢慢改了，通过微皱这个表情来刻画他的思索。
这个雕塑，我想把一代人的追求放在里面
笔者：你们把肩和胸塑造得很有力度。
黎:毛泽东《沁园春·长沙》既讲出了自己的抱负，也讲到了自己“携来百侣曾游”。其实“问苍茫大地，谁主沉浮”是毛泽东那一代人的抱负。当年毛泽东追求真理，那一代的“毛泽东们”也在追求真理。
我这个雕塑，想把一代人的追求放在里面，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，我想将毛泽东、蔡和森那一代人的求索，都融在毛泽东雕塑里去。他是那一代人的集大成者，你看到的是毛泽东青年艺术雕塑，其实这个雕塑代表的是一代人。湖南目前缺少这样的纪念馆，清水塘、韶山、一师范都是讲毛泽东一个人。
笔者：有没有总结出创作这个雕塑的几个阶段？
黎:还没理顺。这项工程是艺术创作、艺术工程、艺术计算三条线同时进行的。湖南、长沙很想把这个雕塑做成一个跨时代的百年工程，各方面的工作都做得很精细，要求太高，所以我做一个1︰10的小像就做了10个月那么久，像长征一样，要摸索，要推敲，我很可能失败，但我为艺术而努力推敲。
我是乙方，但我经常跟甲方争论，我们争论，是为工作的争论，为艺术的争论。我不在乎我个人的留名，哪怕我不赚钱，我也要争这个工程。这是我这样一个雕塑家对时代的一个汇报，一个交代。
拼装雕塑
我宁愿不做院长，也要做毛泽东（雕塑）
笔者：在你们的创作过程中，你们遇到的最大困难是什么？
黎:最开始，我选的那个1925年毛泽东形象不太被人接受。那时候毛泽东尚有点娃娃肥，很像他的母亲。我既要求形似，又要求沧桑感。在边创作边修改的过程中，我最害怕的就是做出来不像。千百万人心中有千百万个毛泽东形象，我心中有我的毛泽东形象，都要顾及，那时候最苦恼。
当时做了一些小头像，由于时间紧迫，很想在2006年12月26日之前得到上面的认可，所以，10月份就要基本定下来，天天推敲，一度睡不着觉。例如毛泽东下巴上的痣要不要，犹豫了很久。1925年的时候，毛泽东确实没有痣。邵华将军2007年时曾来看过，她觉得在老百姓心中毛主席是有痣的，建议还是加上去，跟我们的看法不谋而合。
我在行政方面是院长，很多事情要处理，艺术创作与行政工作要兼顾，我都挺过来了，我宁愿不做院长，也要做毛泽东（雕塑）。这样一件大工程，对任何一个可以参与的雕塑家来说，都是幸事，值得花百分之一百二的精力去做。
【见证】
他们让冰冷的石头有了灵魂
笔者今年8月曾两次戴着安全帽爬上脚手架探秘雕塑施工，当时施工正进入难度最大的眼睛、头发部分安装。
整个雕塑仅眼睛部分就用了十几块石头，其中最重的有1吨，只能依靠塔吊送到指定部位。在雕塑的艺术创作中，青年毛泽东的眼睛要能展现出人物的内心世界，如何将几块冰冷的石头拼接成具有神韵的“心灵之窗”？工人们说，只能按照图纸的要求精确施工，一丝一毫的误差都不能有。8月27日，笔者在现场看到，负责监工的橘子洲开发建设指挥部负责人正要求眼睛部分返工。据悉，为表现出传神的眼睛，此部位已被要求返工数次。
头发的安装也是难点之一。据悉，远看比较飘逸的头发，其实是由七八百公斤重的石头打磨安装的，“一是重，二是悬空没有支撑，所以必须保证每块巨石都能找到独立的受力点，才能保证石头不会掉下来。”在精益求精的高标准要求下，头发部分的安装也花费了相当长的时间。
这些高难度的安装技术均由来自福建的熟练石材安装工人完成，工程进展最为紧张的时候，脚手架上有100多位工人。他们都是很有经验的技术工人，大部分人有10多年的从业经验，还有人曾到日本去安装过佛像等。
笔者采访了两位专门负责装眼睛的工人，他们告诉笔者，自己有一年多没回福建了，吃住都在工地。“我们都是按图纸做，一丝一毫都不能差。”年长点的工人对笔者说。年轻点的工人则表示能参与到这个工程中，自己很兴奋，“这是在做伟人头像啊，中国有几个人能做呢？”一位22岁的工人对笔者说:“等我老了，我会跟我的孙子说，你们看橘子洲那个毛主席像是我做的！我要去炫耀炫耀！”
|
-
-
推荐艺术家/
-
-
艺术商城/
-
|
