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作者:汲平2012-06-25 11:08:06 来源:新视觉
编者按：姜国芳，以作品“紫禁城”系列闻名国内外，他是最受国外展览欢迎的中国艺术家，作品为各种美术馆博物馆所收藏。他的画严谨精细，充满着各种令人惊喜和赞叹的细节之处。他很固执又很坚持，一个类型的题材反复描绘，默默耕耘，攀登一个高峰，再无他念。对他的采访，很简单，也随性，谈到高兴处，他爽朗的笑声充满着工作室，是个率真又坦诚的艺术家。
小时候想没有顾忌的学画画
新视觉：在你学画的过程中，谁对你影响比较大?是什么原因促使你一直坚持下去的?因为以前学画画的人不像现在这样多。
姜国芳：我最开始学画画的时候只有七八岁，当时家里很穷，我父母坚决反对我画画。我学画画没有想太多，我们小学有两三个同学特别喜欢画画，其中包括我。我们在班里经常比看谁画得好，就坚持到小学毕业。在学校里一个礼拜有一节美术课是我最开心的时候，后来我经常留下来给学校里画黑板报，就这么稀里糊涂的过了6年，一直想着有一天能够没有顾忌的学画画。因为我一回到家就要做手套，这样我就没有业余时间学画画。后来文革的时候，有一个中学的美术老师，他是江西省师范大学毕业的一个学画画的，也教音乐，他把我看作是他的关门弟子，因为文革外面很乱，不能上课了，这个时候我就和这个老师一起画画。他带了我上课1年多，那个时候我基本上在他们家里住，因为我家里没有这个条件，他年长我10岁，单身，我那个时候16岁，跟他一起生活。白天画画，晚上谈一点事情，聊聊天，谈理想。因为文化大革命外面很乱，每天有很多新鲜事，我们对以后的事情没有办法预测，但是总感觉到我们会有希望的。文化大革命老是乱下去，不可能的。差不多坚持了一年多快2年的时间，后来就当兵。到部队画画的时候比较好。部队所有的材料都是供给的，需要多少就多少，都是可以报销的，在部队两年长进比较多。当了兵以后还在工厂待了四年。23岁的时候去报考了美院。
新视觉：在美院期间哪位老师对你影响最大?
姜国芳：闻立鹏老师。闻老师人很正派，他是真爷们。现在年纪大了，好象没有那么大脾气，当我们老师的时候他性格很直，很像他父亲，特别敢说，是堂堂正正一个人，不搞阴谋。他语言不多，但尽量真实，我们同学当中，我们把他当成我们真正意义上的师长。我们很相信他，很敬重他，他对我印象很深的就是做人。油画系主任他当了好几届，在他领导下的油画系那几年是最蓬勃的。
新视觉：我看很多文章说，把你的画跟凡·艾克的作品做比较，你觉得他对你有影响吗?
姜国芳：我1996年去法国的时候在卢浮宫看到了凡·艾克的一张画，这张画在美术史上我们经常看到，以为是一张很大的画，但见到实物，只有我们平时四、五寸的照片那么大，这么小的画里面有城市人物和城市风景。头像指甲盖这么大，比这个还要小。画功却丝毫不马虎，经得起你放大数倍去看。后来我看了他大量的作品，我一到博物馆，首先关注他的作品。我一直在想他们这些人靠什么精神去画画的?为什么画成这样?那是宗教的一种精神，他一切都是上帝，他在上帝面前完全是这种状态。全身心的投入，把自己忘记了，自己的肉体忘记了，所有的东西都忘了，只有上帝，是这么一种精神，才能画出那样的画。我们画不出来，我们现在画他们的作品，很难破译出来他们是怎么画的?包括他用什么样的材料?用什么样的颜料?用什么笔?所以我只能尽量吸收他作品中的精髓，但根本画不出来。
返璞归真最重要
新视觉：你的作品在市场上一直有着不错的行情，去年九歌拍了一张你2009年的作品《柔情》成为你拍卖的纪录，300多万，你对你自己的作品市场上价格的认知是什么样的?这对你的有什么影响?
姜国芳：我根本不会关心这个事情，不会在乎拍了多少钱，几千万几百万都没有概念对我来说。不像是刚出道的那种人。刚出道的那种人第一的确没钱，你没钱，你不能唱高调，生存是问题，画画是需要钱。我们画画一年的生活费用都是有限的，花不了多少钱，我们不会糟践。你每天做秀，穿名牌，把自己弄得干干净净，带手套画画，这是不可能的，这是做秀。画画就是做画，画画就是干活，说的不好听就是干农活，害怕脏害怕累就不是干活，干活有愉快感，我们需要的资金无非是做展览，和画册，这些需要一点。还有去旅游看看，平常的生活开支很低，不会太多的。所以一定把画卖个几千万没有必要，把自己弄的很累很累。吃饭和喝水一般的生活环境就够了，交朋友一般的应酬有够了，现在这种状态，今年有100万不错了，够了。包括你住房这样的事情，完了出国。但是对我们来说一年赚100万不错了。所以我觉得一个人到一定的时候简单生活，返璞归真最重要，把自己的心放到应该放的那个地方去。
新视觉：所以你平时不去想别的事情。
姜国芳：对，但是不得不去想很多的事情，展览，一个一个要求展览，你不参加不好，一参加都是事。
画自己的画，默默修缮自己
新视觉：我发现你在国外的展览特别多?
姜国芳：对，都是非常重要的展览。
新视觉：国外对你的认知度很高。你觉得这是什么原因?
新视觉：说起来很复杂，外国人对中国的了解，比我们中国人了解外国少得多。因为中国人希望把自己融入世界，就像一个穷人家早一点富起来，但是富人不希望了解一点穷人的事。所以的我们的作品拿到国外去，他们很陌生，很惊讶，中国是这么一个感觉?他们会很积极，我们中国对外宣传实际上远远不够。所以西方的艺术家只要有一点名气的，有一点成就的我们所有人都欢迎。但是中国有成就的艺术家外国一个都不知道。我这次在希腊做展览，有很多文化名流，媒体和评论家很多是希腊最有名的权威都去了。包括导演、画家，希腊最有名的三个画家全到场，这个规格不是一般的画廊里面搞一个画展，是一个非常重要的隆重的场合。
新视觉：有人把你创作分成两个部分，第一个部分是87年之前，早期的，西藏的写生，另外一个是紫禁城系列。我想问一下，这两个系列创作的起始原因?
姜国芳：1987年之前我在美院，包括留校任教，在我老师的眼皮底下，我不敢乱画，就画一些写生之类的，要是乱画就不好了。后来我一个很重要的一种观念，我觉得中国的历史是5000年的历史，不是60年的历史，我们眼睛只盯着60年的历史，表现60年大红大紫，你就是主流，你就是主旋律，我们肯定是边缘化。这一代人的缺陷和一代人的偏见，政治偏见和社会偏见还有人的短视，才会造成这样一种说法。任何一个时代、任何一个社会都不可能的。我听太多人劝告我：“你画什么不行，非要画帝王的画?”我说我画什么也挨不到你什么事，画画本是就是个人的事。艺术家有这个自由有这个权力选择自己的创造道路，你画你的，我画我的。画画就是自己画着玩。
新视觉：你没有想太多。
姜国芳：对，我想那些干吗呢?跟我什么关系，你现在卖的好，别人说你好，他吃醋了，他泛酸了，他这种心胸真的很可怜。
新视觉：这个系列要持续多久?
姜国芳：当然我搞了这么多年，有很多想法，没有画完的作品，画家你不能跟猴子屁股一样这不行了。我创造灵感来了，画家循序渐进，他在这个领域不断探讨，去探索，去默默修缮自己，去完善自己，他不是在那里张牙舞爪，在那里做秀，一会儿变成白头发，一会儿变成红头发，不是魔术师，变戏法，完全讨好媒体也好，讨好观众也好。画家要去掉这些，这些都是多余的。一年50万能搞点，你60万就是多余的。
新视觉：你觉得在现代一个环境中写实的优劣势在哪儿?
姜国芳：我不喜欢听写实两个字。应该是每个人都有自己的方法和办法，这种办法不能用文字表述，这些方法这种手法也好是长期摸索出来的，是一种独特的方式，是做自己的作品。
新视觉：所以你觉得风格是不太成立的一种说法?
姜国芳：风格是自然形成的。
新视觉：不是群体性的?
姜国芳：对，不是我们大家搞一个写实，要怎么样，那个不对。一个人就是一个人，不可能。笼统的用一个字来概括大多数人，失之千里。
生活很简单，应酬尽量少
新视觉：你平常会看什么样的书?
姜国芳：平常看一下老祖宗的书。现在很多书很多都是废话，都是罗利罗嗦，跟着新词绕，新词跟你的内容接不上，炫你，把大家也炫进去。比如《论语》一句就是一句，它不重复，但是有的话你可以用很多语言表决它解释它，
新视觉：那你的生活也是很简单的?
姜国芳：特别简单，睡觉、吃饭、画画
新视觉：不太喜欢应酬?
姜国芳：应酬尽量少，所以一般见朋友都是晚上，比如一周安排几次，因为你整天应酬，每天有很多事，重叠的事，我当时辞职的理由很简单，我47岁辞职的，47岁已经是很可怕的年轻。你想47岁再干13年就退休了，13年。13年一晃就过去了，一年一年过去了，学生一波一波来，带一帮子学生就是三四年，带两三届我就过去了。
新视觉：所以选择离开。
姜国芳：多可怕，而且每年每月每帮学生教的内容都是一样的，重复性的教育。
未来将计划多次国外展览
新视觉：下一步有什么展览计划?
姜国芳：我本来有一个计划，去法国、去德国、还有去希腊一个城市，那个州长邀请我，等于是我们的省长，亚力士多德的大学，像我们的孔子大学一样，这所大学的博物馆里面做展览，是下个月的25号。我说：“我兜里没有钱，要做你们掏钱。”他们说：“掏钱可以，但是你一定要来。”我现在连路费都没有，我连路费都在争取。现在为路费争。我现在弄得两袖清风了，我兜里见底了，没钱了。我现在这个展览还在磨蹭，对方是一个基金会赞助，是这个大学博物馆做，他们很希望我去。这个大学是很有历史的是希腊很骄傲的大学，相当于中国的清华大学。他们有两所大学最有名一个是亚力士多德大学，还有一个马耳他大学。这是一个展览计划，说这个谈。还有一个在柏林，就是我刚刚说的中国的文化中心邀请。碰到以前不得了，这属于中国外交部，是代表国家的，这个是很难得的，但是我不太想去做这个展览。做一个展览，像我现在雅典这种规模没有几千万根本做不下来，也请不到总统。那些整个希腊上层的人员都到了，他们有后台，谁主办的听他的。我们中国大使馆邀请一些在华的商社、办餐馆到那儿去看画，开玩笑。不过意大利的展览不是这样，意大利邀请我做展览的这个人比较有地位，他来中国170多次，我们说他是当代马可·波罗，而在特里维索这个城市，有家基金会租了一家博物馆，请他来负责办展览，他已经做了八年，这八年全部在做中国。做秦汉，唐朝，明朝，最后做清朝。它每个展览的规模都特别大，它每次都要做将近7公斤重的画册。这次他正在筹备策划清朝的这本展览，他看到我的画册，觉得就是我了，因为他在中国找不到第二个画清朝的，除了郎世宁找不到第二个。后来当时他到了沈阳故宫博物院找了20多套郎世宁的作品，他要求我拿20多张油画作品。同时沈阳故宫博物院也把康熙的铠甲、用过的刀，努尔哈赤戴过的头盔等150多件，跟我的画和郎世宁的画，这个展览是从今年10月29日到明年5月13日。
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