宣兵是典型的金牛座，爱好玩乐，喜欢美食，欣赏美。金牛座一般都有一副金嗓子，多有音乐天赋。且富有同情心，对事业保持一定的进取踏实的态度，但不会过于狂热地追逐，他就是这样，宣兵觉得画家就是一群痛苦多欢乐少的人，他说的痛苦多来自于绘画里的思考，这是一个长久的命题，但这却并不是他生命的主体，五十二岁的他，从外貌谈吐上来说，怎么看都是一个积极的中年人。他喜欢放宽心享受生活享受艺术。
宣兵曾经画过一张白石老人的头像，其实他的艺术理念也近似白石老人，画老百姓喜闻乐见的事物。白石老人的白菜、游虾，样样俗到极致，却也雅到非常，艺术的真谛不外如此。宣兵的“浊酒图”，宣兵的露着雪白牙齿的矿工，全是殊途同归，艺术是生活的升华。
艺报对话
艺报：你是什么时候开始学画画的？
宣兵：我从小学就喜欢各种文艺，不止是绘画，但是我从小就有绘画的天分，后来真正走向绘画是插队的时候，我当时在敦煌插队，那时候生活条件不好，老百姓照不起相片，我常给贫下中农画头像，很多人排着队让我给他们画像。我的素描功底就是那个时候打下的。
艺报：那时候有老师指导你么？还是就自己画？
宣兵：没有老师，就是自己画，那时候谁也不认识，完全是凭感觉画素描、速写，我母亲为了支持我，专门从外地给我带炭笔。后来恢复高考，我考了敦煌县第一名，不过由于种种原因，我没去上。后来，我回去顶替了我父亲的工作。
艺报：你父亲是干什么的？
宣兵：我父亲是教导员，书法写得非常好。顶替父亲的工作，我干了七、八年，经常下矿区去画矿工，一直锻炼速写。我现在画的矿工也是那时候打下的基础。后来兰州画院成立，我就调到兰州画院，正式开始绘画生涯，一直到现在。
艺报：你的老师是李宝峰？
宣兵：对，我1981年拜李宝峰为师，是李宝峰的大弟子。老师系统地给我讲绘画，从那个时候我开始走向国画。我喜欢画历史人物，当时在敦煌临摹打下了基础，所谓的基础是有点感觉，你看我的历史人物画都是以线来表达，其实中国历史人物画就是体现线和墨的感觉。
艺报：那什么时候开始画现实人物画？
宣兵：大概在1996年左右，1995年我在中国美术馆办完画展以后，就想画点现代人物画。历史人物也没放下，开始走两条路子。现代人物画我喜欢画藏民、矿工还有陕北的农民这些题材。
艺报：你的风格好像比较分明，有表达人文意义的，也有趋向市场的？
宣兵：我会创作一些主题创作，也会对于时代做出自己的观察和描绘。同时，我也会画一些老百姓喜闻乐见的创作。我并不排斥市场，我从1995年在中国美术馆办完画展以后就知道画家一定要跟市场接轨，你的画应该得到市场的认可。画如果市场不认可，其实是无法进入一种状态。
艺报：跟随市场会不会局限你的发挥？
宣兵：不会，我是分两条路走的。市场是市场，表现自己的心声其实跟市场不冲突。我们一样来自老百姓，老百姓喜欢其实也是一种我个人的表达。所有人都有自己的想法和性格。
艺报：我看过一个采访，说你每次画历史人物之前，要去做很多功课，去查史料了解这个人物？
宣兵：我会。如果我要去画一个不了解的历史人物，我一定会去了解那个时代的背景、这个人的生平、典故、轶事。我希望在画里就能看出这个人的性格。其实画画是一门综合性的艺术，你得了解哲学、文学，而且还得精通书法。现在好多画家不会写字，其实这是很可悲的。
艺报：你是说一个画家需要有很深的文学积淀？
宣兵：不仅需要有很深的文学积淀，还得精通书法。画不是画出来的，应该是写出来的。写是一个高的层次，线是绘画的一个主要层面，如果书法不好，绘画的线条会看起来非常弱。
艺报：你平时看些什么书？
宣兵：历史人物传记、典故、名人自传，还有比较有自己想法的大画家的书，比如吴冠中的。有时候他们的一句话会点到我，会让我觉得非常有收获。
艺报：两种路子会不会互相影响？
宣兵：我的两种画法，是互补的，唯一现在遗憾的是我不会篆刻。篆刻其实是非常深的一门艺术，它把整个世界收到那一方小方块里，我不求精通，只希望能够多一些了解。
艺报：你现在还每天都画画么？
宣兵：画，每天六点半正常工作。早上画完一幅之后，休息一下，看会书，下午接着画。早上不到万不得已我是不改的。下午可能会有朋友来聊聊，处理下琐事，就算这个过程也是一个提升的过程，也许在跟朋友的交流中，我就又得到一个点。
艺报：遇到瓶颈的时候，你会怎么办？
宣兵：那太痛苦了，有时候画一张，画不好就觉得心里非常烦，不想画了。一个画家最幸福的时刻，是什么时候？就是画了一幅精品挂在墙上，那种喜悦比拿到钱还高兴。但是美了几天，又觉得不行。不断地痛苦着想要创作新的作品，但是快乐就是那一会。所以画家就是痛苦多欢乐少的一群人。如果实在画不出来的时候，我就会不画了，放下笔，去看看书、看看画册，这是一个思考的过程。
艺报：什么样的题材，容易触发你的灵感？
宣兵：矿工，我对矿工有非常深厚的感情，每次看见他们都忍不住拥抱他们，我画了大批的关于矿工形象的作品。我下矿下过四次，去观察他们的生活。这几年，我就在琢磨着怎么画出点新的东西出来。矿工是非常苦的。
艺报：但你笔下的矿工有多数带着一种笑容，散发着一种阳光的气息。
宣兵：当然，矿工有矿工的欢乐。他每天就想挣到钱去喝点酒，寄给家人，很简单，但是很知足。就因为危险性大，所以他们更容易满足。 而且现在大部分矿工的工作环境已经得到很大改善了。
艺报：除了矿工自己本身的阳光气息，你的绘画风格，和你本身的性格是不是也有关系，你自己本身是不是一个很开朗的人？
宣兵：我是一个非常乐观的人，我总觉得人应该自己去寻找乐趣。别把自己搞得太累，你越是觉得自己赶不上别人，越苦恼。顺其自然是最好的状态，你可以痛苦地去思考一个绘画的命题，但是你不该使它成为你生命的主体。所以很多人都说看不出我有52岁了。
艺报：我也没看出来，你是个很讲究养生的人吗？
宣兵：不会，我从不刻意注意这个事情，这是个心态的问题，我觉得一个人要想健康就得保持良好的心态，有一颗平常心。
艺报：你烟酒不忌么？
宣兵：我几乎不抽烟，但是酒还是要喝一点的，而且你发现没，我画的人多古代人物，都是在喝酒。酒是中国人表达感情的途径之一。
艺报：你希望通过自己的作品表达一种愉悦的情绪么？
宣兵：看这幅画“一壶浊酒喜相逢，古今多少事都付谈笑中。”是不是就是一种很愉快的感情？你看着会不会也觉得心情比较愉悦？这就是一种心态，抛开一切烦恼。生气是用别人的错误惩罚自己。一件愁事，就把它从大想到小，从小想到没。
艺报：你会不会逼自己在艺术上一定要达到某种成就？
宣兵：不会，这是一个过程的积淀，不可能一蹴而就。比如我现在画历史人物已经形成我的风格了，就算把落款遮住你也能看出是我的。但我也想变，不过不可能一下子就变化，变化也必须是慢慢的。
艺报：你是否认同一个画家应该保持自身的社会责任感？
宣兵：一定要有，一个画家的画其实就是反映社会的各个现象，表现一个国家新的事物、向上的精神。画应该具有那种使人向上的力量，而不是灰暗的、低俗的。
