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作者:汲平2012-07-03 15:04:50 来源:中国雕塑家网
随着区党委宣传部“关于同意成立‘漓江画派促进会’的函”的下发，打造漓江画派的文化战略已从舆论准备、理论研讨等前期工作进入了队伍建设、工作构思、筹集资金等具体的实施阶段。
区党委如此重视，形势如此紧迫，任务如此重大，意义如此深远，区党委把担子压在我这个恨不得分身有术的人身上，既没有退让的理由，也没逃避的道理。只有硬起头皮、壮起胆子，一个字：“干”，而且要干好，决不能辜负区党委和广西画界同仁的殷切希望和重托,“力争在三到五年时间内把漓江画派打造成型”（区党委潘琦副书记语）。
仔细想来，我们还是具备了不少优势的，有些优势还相当明显。
领导重视
打造漓江画派的最大优势，也是广西美术事业发展的最大优势，就是广西区党委的重视。在广西区党委贯彻实践“三个代表”重要思想，发展先进文化的战略部署中，已相当成功地在文学、戏剧、音乐、舞蹈方面取得了不同程度的阶段性成果，而美术作为广西文艺界一支实力较强的队伍，完全具备了整合力量，集体出击，显示实力的条件，而且时机已经成熟。还在两年前，时任区党委宣传部长的潘琦同志就多次在各种会议上大声呼吁打造漓江画派，并多次撰文在多家报刊上发表，引起社会的强烈反响。潘琦同志以一位党的老宣传工作者的高度和敏锐，多年从事文学创作以及在抓文学、戏剧、音乐、舞蹈等四大文化发展战略中所积累的学问和经验，科学、辩证、准确地提出了着手打造“漓江画派”艺术品牌的工作思路，这是实践“三个代表”重要思想，坚持解放思想，与时俱进，开拓创新，大力发展先进文化的生动体现，是推动广西美术事业发展，丰富精神文化产品的重要途径，也是开发利用广西人文资源，树立广西新形象的有力措施。具有十分重要的意义。他就“漓江画派”形成的必然性、“漓江画派”的基本特征等内容作了详尽的理论阐述，并作出了“一是抓理论，二是抓队伍，三是抓创作，四是抓协调，五是抓投入”等非常具体的布置。这是广西美术界的福祉，是广西美术界机不可失，时不再来的历史机遇，如果广西美术界再不奋起响应，再不实实在在地具体落实，将使广西美术事业的发展造成极大的损失和延误。
水平整齐，队伍团结
广西美术力量从历史上看是偏弱的，历史上没有太多的画家，特别是大画家。石涛算是广西人，也是桂林人，绝对是非常有历史地位的大画家，但是他一生的活动，特别是艺术活动却似乎与广西无关，而且他基本上也没有表现广西风光的题材，广西在提到他的时候，总有点底气不足。抗战时期的一大批文艺家聚集桂林，给桂林文化史留下一笔亮色，但时间又太短。广西本土画家可以数得上的马万里，张家瑶等水平很高，但宣传太少；到了近现代出现的帅础坚、阳太阳、黄独峰、叶侣梅等，他们在各自领域均有造诣和成就，但他们沟通不多，各自为战，更不用说能聚在一起成立什么画派，说明他们的时代打造“漓江画派”时机尚未成熟，尽管阳太阳先生早就喊出了“漓江画派”的口号。
改革开放以来，广西的美术力量发展很快。广西美协正常工作的恢复，广西书画院、广西民族书画院、桂林画院、桂林中国画院、柳州书画院、梧州书画院等相继成立，甚至一些县、区、部门、党派都成立了书画院，尽管运作方式不一，活动疏密各异，但对于整合美术力量起了不小作用；80年代初，广西艺术学院招收了第一批美术研究生，如今，这批人在各自岗位上均发挥了重要作用。现在，广西艺术学院所有美术研究方向的硕士研究生均正常招生，高素质、高水平的人才将源源不断地培养出来。
改革开放以来，广西画家努力创作，积极参加各类高水平的美术活动并接连不断地摘金掠银，国画的张复兴参展均有斩获，成为远近闻名的“获奖专业户”；郑军里十余年前在京城举办个展一炮走红，至今方兴未艾；油画的张冬峰异军突起，以南国风光为题材杀进国内油画最高殿堂，多次在全国获奖并成为全国油画展的评委；雕塑的石向东两夺全国特等奖，黄月新、何镇海、张燕根等也以不同的风格、形式在不同的场合造成相当大的影响；雷务武率版画新军冲冲杀杀，在中央美院的展厅中大受好评，引人注目……，篇幅有限，不一一列举。总之，经过二十余年的力量储备，广西美术界各个门类的领军人物均已凸现，均已有了全国性的影响，说广西美术界现已兵强马壮，阵容整齐，不是虚枉之说。
古有“文人相轻”之说，广西美术界也很难幸免。画界派系、门类、利益之争，历史上或多或少地影响了广西美术界的团结和发展。但近些年来，随着社会的进步，学术空气的浓厚，创作风气的提高以及学术研讨和美术活动的增多，广西美术界的交流、沟通机会越来越多，派系对峙、个人恩怨已明显减少。观点不同，可以探讨，也可以包容，明显的攻讦、人身攻击现象已基本没有。可以说，广西美术界已呈现出空前的团结气象。以整齐的队伍，团结的集体，打造“漓江画派”最根本的基础已经形成。
三、创作题材丰富
画派形成的一个重要特征是有相对共同的表现题材，广西画家得天独厚。首先，桂林山水秀甲天下，一江绿水，两岸青峰，烟云变幻，倒影奇特，翠竹田舍，变化无穷。但漓江好看不好画，令不少画家却步。有的画家也认真地写过生，拍过照，但少有得貌又得神者。李可染堪为大师，画漓江也下过功夫，但李家漓江板塞太过而灵秀不足；最认真地反复画漓江并几乎将漓江作为唯一题材的白雪石，因资质有限，其所作虽然努力追求形似，却难脱工巧甜俗之气。桂林不少画家画漓江，虽不乏佳作，但受市场影响太大，少有人深入、持久、认真地研究探讨，有些画家干脆回避漓江这个题材而把目标瞄向别处了。我可以说是画漓江山水比较投入且作品较多的广西画家，早年的《漓江百里图》也不是随意之作，三年时间的准备和近千幅的写生，说明了我的认真态度。此画在社会和画界产生了一定的影响并产生了一些原来未想到的效果，但以现在的眼光和角度来审视，由于当时画技的稚嫩和创作时间的仓促（创作只用了一个暑假），难免缺乏深度，瑕疵不少。此后我又多次到漓江写生，既觉得漓江难画，但又不得不画，而且觉得很有画头，可以说穷此一生画漓江画好漓江都不为过。漓江及包括桂林地区在内的自然风光，应该是漓江画派各画种的画家们努力、认真探讨、研究创作的主要题材。广西政协主席、原区党委副书记马庆生说“画好漓江就是主旋律”是很有道理的。所以说，漓江是广西画家绕不过的题材，也是漓江画派树立形象，打造品牌的一个永恒的题材。画好漓江是“漓江画派”的历史使命，
除了漓江，广西的三江、龙胜、融水等地的民居，也是非常有广西或西南特色的，我在这些题材上已经潜心研究了近二十年，并初步形成了较鲜明的个人风格和面貌，我表现这些题材的线描集，多次再版，几乎成了国内美术院校山水写生的重要教材。这些地方，山川秀丽，民风淳厚，特别是那些依山就势而建的民居，造型独特，古朴自然，结构、线条、色彩及与建筑周边环境的协调，甚能入画，也值得我们去探讨和表现。
我最近去水乡周庄、乌镇写生后，把它们跟我们的黄姚古镇作了一番比较，后者毫不逊色。除了都有古建筑、古桥和河流之外，黄姚的青山、奇石、古榕是江浙水乡所没有的，虽然国内画家如陈平等多次去黄姚，并表示了极大的兴趣；我也去过数次，产生了一些作品，但她的知名度远远不够。原因是多方面的，主要是交通不便、宣传不够，景区的修复管理工作不完善。
还有一个重要题材被广西画家们有意无意地忽略了，就是灵渠。这个秦始皇时代的水利工程沟通了湘江和长江水系，她的科学性和历史地位一点不让闻名遐迩的都江堰和郑国渠。当然，用山水画表现她的科学性难度很大，但灵渠风景本身、漓江的水源猫儿山以及灵渠所在地兴安境内的自然风光和人文风光，都是值得我们花大力气去认真表现并将会产生佳作的。
至于地处亚热带地区的广西的奇花异卉和历史悠久、丰富多彩的民族文化和风情，更是花鸟和人物画家们取之不尽、用之不竭的创作题材。
四、社会支持，基础雄厚
历史上的画派都是自然形成的，既无政府支持，也无组织机构，更没经济实体的帮助，任其自生自灭。而“漓江画派”作为广西区党委文化发展战略中的一个重要内容，有政府的有力支持是毋容置疑的，“经费由政府支持一点”即是这个意思；漓江是广西的品牌，是全广西人民所关注的心头肉，所以“漓江画派”也备受关注。较早前，广州留学人员商会副会长彭鹏博士就参与了筹备工作，多次与自治区和桂林市的领导见面，拿出了很多有真知灼见的想法和建议。同时，他还将把他在广东经营多年且如日中天的事业重心移回广西，为广西文化事业和“漓江画派”的打造和发展贡献自己的聪明才智和经济实力。另外还有一些有实力的企业家也强烈表示了对“漓江画派”的深厚兴趣。所以，区党委宣传部在“函”中设立了“漓江画派促进会”的“理事会”和“学术委员会”，“理事会”由“有关领导、画家、理论家、作家、诗人、音乐家、媒体记者、社会各界艺术爱好者等名人组成”。这就预示着“漓江画派”将在一个有社会各界强有力的参与和支持，有非常雄厚的经济实力作底坐的平台上打造、运作和发展。另一更可喜的现象是区党委主管意识形态的副书记潘琦，区党委常委、宣传部长沈北海以及漓江所在地的地方长官、桂林市长王跃飞的亲自参与，在“画派”历史上是绝无仅有的，也可以预见到“漓江画派”的光明前景。同时，我们还将邀请国内著名画家和理论家参加我们的“学术委员会”，让他们关注和支持“漓江画派”的打造和发展。
潘琦同志在桂林研讨会上说过，“漓江画派”是以广西画家特别是中青年画家为主体；关注现实、关注生活，以写生创作为主要手段；以秀美的广西风光和丰富的广西风情为主要表现对象；以传统中国画为主体涵盖其他画种。对队伍建设、创作手段、创作题材、画派特色等都作了明确的布置。现在，就看广西画家们的领会、执行和努力了。
说到底，“漓江画派”的目的就是要出作品、出人才，为广西的文化发展，树立广西新形象而共同努力。
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