我喜欢收集点小玩艺，但不想作收藏家。作收藏家太累，要有眼光、要有韧性、要沉得住气、要下死功夫、要有学养、要有实战经验、有时还得靠眼线，靠运气，更重要是要有经济实力，还要亏得起，能承受上当受骗的遭遇，总之付出的多，得到的是神经质般的喜悦与紧张，我不具备这些要素，更没有闲钱，所以始终游弋于收藏的边缘。
话虽如此，可我一天也没有停止过收集，收藏邮票、收集旧连环画、收藏贺卡、收藏各种艺术简介、收集藏书票、收集布玩具、收集陶瓷用品，也藏点旧书、收藏点新字画，也收一些古陶、古瓷、古玩，收得杂且不精，几乎没有专注过哪一个单一的品种，遇巧就收，方便收就收，几乎不大刻意去钻营。但也有例外，有一个时期我也下了水，跟着一帮哥们泡在古玩市场，收古陶古瓷，只为喜欢，烂的彩碗、破的青花盘子都当宝贝。我欣赏陶罐的造型，留连那古朴的陶纹，只是舍不得花钱，尽捡别人不要的残品，还请人修补，图个象征性的完整。就收这些，也交了学费，买过好些赝品。有一次，我看中一梅瓶，卖方开价一千，我大呼离谱，对方笑着说看不懂不要问钱，还说街边还有几元一个的梅瓶，比他这个还好。望着他不温不火的神态，我竟一时语塞，显出了少有的难堪，不经意中，我发现瓶口有修补地方，于是趁机与其侃价，几经交涉，最后以五百元成交，以为很值。不料刚过手不出百步，碰见的朋友都夸我识货，说这梅瓶不残起码也得值三千，心中窃喜，但又总觉得夸我的人语调怪怪的，急忙跑到街边的新货摊上一比，我傻了眼，我的小聪明让我蒙羞，只值几元钱的仿古瓶他卖了一个天价，而这之前我还为自己的精明沾沾自喜……当然这只是笑料一则，像这样的小故事还有好些。像买假画就不止一次的上当，反思失手的原由，大多不仅仅是眼力，是缺乏真正收藏家的心智，因而我这个爱讲故事的人，也败在了收藏的“故事”之中。
不过，没有太多的后悔，除了越来越谨慎外，依旧逛古玩市场，走到哪里看到哪里，只是到后来成了光看不下手，但乐趣依然无穷。
好些时候买民族工艺品倒不是为它的经济价值，而是受这些散发着民间艺术光彩的土玩艺陶醉，情不自禁地收集。像陕西的皮影、剪纸、山东的布玩具、惠山的泥人、凯里的苗绣、马六甲的面具、开罗的纸草画、伦敦的锡挂盘、法兰克福的木雕挂钟、北海道的纸人，有朋友笑我小小的玻璃橱内装着八国联军，除了占领您的空间外，存放没有多少实际的价值，可我以为，这是五大洲的花环，它的价值在于让我时时感受到多元化民族艺术的熏陶，让我的思绪随阳光环球采风。
也许有一天空闲下来，我会为这些看似不起眼的“杂件”写点回忆文章，这是一些非常有趣、并值得回忆的故事。
其实，收藏物件对我来说远没有收藏记忆更令人开心。只是这些宝贝不光带给我精神上许多享受，还给我的工作以莫大的帮助。有一段时间我为几家出版社搞书籍装帧，时时在创作中陷入思路的困境，正是这些看似不起眼的民间工艺品启发我的灵感，使我在欣赏这些土玩意的同时获得了创作上的收获。
在甘肃、青海，我看到不少令人神驰的古陶罐，引起我贪婪的欲望，恨不得把能搬的都搬回去。可想归想，要作就犯了大难，那时古玩不准外带，更不准流通，就连朋友送的两个小罐还是托人悄悄送上车弄回四川的。尽管大的搬不动，多的又弄不走，可我还是不死心，还计划想别的办法，由于入了迷，又得不到，于是在画上过瘾。好长一段时间成天画清供图，不断把所收集到的彩陶往画上搬。也奇怪，这些坛坛罐罐一摆到画中，无论配几枝花，还是涂几笔野草，都生机盎然，别有一番情趣。记得李琼久先生也画过一组半坡出土的陶艺，也是穿插点缀了些花草植物，寥寥几笔，淡淡点染，却让人过目不忘，回味无穷。
我看过不少艺术家的从艺简历，在介绍中除了讲师承，谈对大师的追随外，不少都涉及到对传统文化及民间艺术的热爱，以及对创作获得的启示和影响。白石先生作过雕花木匠，对这日后的创作起到了非凡的作用。
我不常串门，凡到过的文化人或是艺术家的居室都不难发现，这些人多少都有些收藏瘾，他们不是收藏家，可哪一家都像民间艺术的陈列室。他们大多和我的兴趣相同，不专门收哪一个品种，也是见好就收，有的收得比我还杂，蜡染、刺绣、草鞋、斗笠、老车轮、旧石磨、纸风筝、糖泥人，应有尽有，一个个争奇斗艳，让人目不暇接。曾经有人问我，收这些有价值么？值得么？我真不好回答，要说有经济价值，简直是梦话。要说没有价值，恐怕就显得无知了。你看这些人，哪个不是大家，哪一个不是出类拔萃的能人，哪一个没有智慧，哪一个没有文化，他们傻么？不傻！他们精么？很精！可咋就会傻兮兮的拨动这些玩艺呢？这就是学问。人们不是常说：功夫在诗外么，兴许这才是学问，是大学问。
想起这些，连我自己也乐了！此时想起一位画家，一位作家对收藏各总结的两个字倒真是到位，一是“接气”。二是“纳情”。妙么？
