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点评文章
袁武的创作方式及其思想渊源
一 作为部队画家，袁武十分擅长表现重大历史和现实题材，但是他的重大历史和现实题材的绘画，如《抗联组画——生存》、《两代人的崇敬》以及《九八纪事》等作品，并不是靠“说故事”的方式，而是以特殊的“视觉形相”，即通过画面的直觉表现而与欣赏者进行心灵与心灵直接沟通的。 优秀的绘画题材背后，无疑隐含着用有声语言或代替思想的文字语言可以
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2012/09/10 14:40:51
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直面人生——读袁武写实人物画
20世纪中国画革新的最大成果，是人物画的突破性演进。这体现在写实方法的使用、写实能力的提高、写实流派的形成几方面。传统人物画在唐代有很高的成就，这从唐墓出土壁画、唐代敦煌壁画和传为阎立本、张萱、周昉的作品，以及对吴道子的文献记载中可以得到证实。两宋以降，山水花鸟日益兴盛，人物画渐趋衰落。人物画衰落的主要原因，是社会和思想变迁产生的回避人生的态度，以及由此导致的写实方法、写实能力的萎缩。元明清三代，水墨写意及相应的笔墨语言在山
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2012/09/10 14:39:39
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袁武绘画市场态度分析
写实主义人物绘画，很容易流于制作和匠气，所以人们在强调造型的同时，更加在意笔墨的融合问题。袁武深谙此中道理，在创作中，始终能够坚持用笔墨的格调来进一步整合造型语言和水墨技法，并善于将用线与用笔、写实与写意中的张力用纯粹笔墨的方法加以保持，形成自己稳定的水墨风格，营造出既有笔墨韵致，又有造型格调的境界。可以说，袁武是新时期水墨人物追求格调、追求境界的极具潜力的人物画家。 其实，徐悲鸿提倡写实艺术，提倡以素描为基础，直接师法造化，目的是要破除中国画中的形式主义以及以临摹代创作的风气，建立起一种新的具有时代风尚的新画风。中国画到了明...
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2012/09/10 14:38:15
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袁武水墨人物画二人谈
何怀硕（台湾画家、美术评论家）：第一次看到青年画家袁武的画，是他参加枫叶奖的金牌作品《天籁》。他在中国水墨画的表现上有创造性的突破，令人耳目一新。 第二次是他得到枫叶奖“薪传奖”的作品《垓下歌图》，是168x200cm的巨制，这一幅描写项羽和虞姬垓下败亡的故事，更令人刮目相看。 《天籁》构图奇险，造型古拙，水晕墨章，非常难得；《垓下歌图》笔酣墨饱，气势十足，有极强的感染力，在当代大陆画家历史题材创作中，这是极为突出的一件力作。 ...
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2012/09/10 14:37:22
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传统和现代交替的坚实步履--谈孔维克中国画的艺术探索
齐鲁文化是中华文化的源头之一，山东自古以来人文荟萃，形成了丰厚的文化底蕴。就中国画而言，山东近代出现了众多令人注目的艺术大家，如李苦禅、郭味蕖、崔子范等。改革开放以来，山东全方位腾飞，美术界也产生了新的飞跃，涌现出一大批在全国颇有影响的作品和画家，成为美术强省之一。人物画家孔维克即是山东近十几年来崛起的一批青年画家中颇有成就的一位，我很想就孔维克的艺术创作及其为人谈几点自己的看法。 (一)较高的文化品
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2012/09/08 15:31:27
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旷小津：巍巍太行震人魂
峰峦叠嶂，壁垒森严，恢弘磅礴……看《辉煌岁月》，再看《东方魂》，再看《蹉跎岁月》……一张，一张，又一张，都是山，都是震人魂魄的山！这是旷小津的画。 没有别的了？“我就画太行山，呵呵！”旷小津憨憨地笑着回答。人们很难相信画上山的雄伟气势来自眼前这个敦厚朴实人的手笔。这是旷小津的山水画艺术。
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2012/09/05 09:25:27
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石骨峥嵘 云气弥漫——旷小津山水画释读
汉语所及之域，皆是中国。土地辽阔，南北东西之地理气候风土植被性情形貌各不相同。久居其中之人，趣味感觉各异。感觉趣味呈现于笔墨色彩，形成不同风格意念，此种意境不仅存于古代，当下亦然。以山水画而论，或形或神，或迹或趣，东西南北各不相同。 1963年旷小津出生于天津，在黄河以北居住了26年，完成了决定一个
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2012/09/05 09:24:13
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如何做一个“当代”山水画家——以旷小津为例
按照一般的语义，“山水画”属于古典美术学的范畴，山水无论画到什么程度，都难以具有真正的“现代性”，就更不要说“当代性”了。如此看来，本文标题就是一个毫无学理意义的虚拟。 然而，中国的独特意义也在这里。现实的中国历史进程赋予了“现代性”以不同于西方的含义，因此中国画家也依此逻辑获得了对“当代性”的释义
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2012/09/05 09:21:17
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旷野太行魂——中国山水画家旷小津
走进艺海丛林，品味艺术真情。 旷小津是以为才华横溢的画家，尤其是近年来创作丰收，在画坛享有很高的声誉。太行情结，是旷小津绘画艺术的基本底蕴，由此形成了他独特的创作原则和表现手法，使其作品体现出博大雄浑的东方神韵。
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2012/09/05 09:20:29
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朱小平评白伯骅
白伯骅的绘画我见之不广，我看伯骅近年又涉足描绘当代女性，其楚楚动人之感更高于他的古装人物，更形成优雅的风韵，令人心旌神摇。墨色、线条、造型固然重要，但我以为伯骅画外之功更为重要。但以清丽婉约之评足以概括其画风。切莫小视“清丽婉妁”之评，古人传统仕女多有脂粉之气，浓妆艳抹，往往流于呆滞俗艳。 他在《白伯骅画集》自序中云：“我喜欢以纯真清静的心去画清新俊逸的画，稍有造作，即失真意。”
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2012/09/04 17:29:37
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