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秋农先生的笔墨之淡
青灯之下，拜睹新出版的《刘秋农书画集》，让我想起《淮南子说林训》，其有言：“佳人不同体，美人不同面，而皆悦于目。梨桔枣栗不同味，而皆调于口。”他的真、草、隶、篆、山水、花鸟作品给人以淡雅清新的印象，同时又让人在其不同书体和画作的表现手法中，获得不同的审美愉悦。这就美学角度而言，秋农先生的真草隶篆、山水花鸟即如不同体面之佳人。因为“不同”，才使其书画之美学内涵具有丰富性；唯其丰富，才能给人们以不同的审美愉悦；也因为“不同”，又使人们对审美
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2012/07/05 16:33:08
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淡而雅之 清而新之
二十年前，我与刘秋农相识为友，得缘于他的书画。最近，他将新出版的《刘秋农书画集》馈赠与我，青灯之下，拜睹大作，有跳出之感。他的真、草、隶、篆、山水、花鸟作品给人以淡雅清新的总体印象。同时又让人在其不同书体和画作的表现手法中，获得不同的审美愉快，这让我想起《淮南子.说林训》有言：“佳人不同体，美人不同面，而皆悦于目。梨桔枣栗不同味，而皆调于口。”就美学角度而言，刘秋农的真草隶篆、山水花鸟即如不同体面之佳人。因为“不同”，才使其书画之美学内
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2012/07/05 16:26:38
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书如其身，画如其心
在书画艺术的道路上---拜师求学、坚韧执着 1946年，他诞生在炮火连天、满目疮痍的年月。永红乡这片深情的土地，养育了他，同时，也给予他清贫而又充满欢乐的童年。当他步入中学时代，又赶上三年自然灾害，那时，物质生活是贫乏的，而他的精神生活却是富足。因为他对书画染上了极大的兴趣。家中虽然没钱供其纸笔，他却仿效神笔马良，以树枝为笔，以大地作纸学画习字。渐渐，在学生中初露“尖尖角”。在一次学生画展中，他的一副《春风又绿江南岸》的习作，博得
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2012/07/05 16:26:00
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哀伤而抒情的──读何多苓的画
在当代中国画坛，何多苓是一位令人注目的人物。自一九八二年推出油画【春风已经苏醒】以来，他不断有新作问世，画风悄悄地变化，形式、语言在逐渐完善，但他作为画家的面貌却是鲜明的，予人的形象是整体的。他被认为是具有杰出才能的现实主义画家。这现实主义，我想把它称作「哀伤而抒情」的。对，何多苓正是这哀伤、抒情的现实主义油画的代表人物。 现实主义，有各种各样的派系。批判现实主义、社会现实主义、社会主义现实主义、革命现实主义等等。中国
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2012/07/05 09:40:08
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青春，离我们很远也很近 ——何多苓和他的绘画
何多苓的绘画看似单薄，其实细腻，有着丰富的色阶和颇令人玩味的手艺技巧。从《春风已经苏醒》、《青春》、《小翟》，到现在的《躺着的女孩》、《舞者》等，他的作品始终给人轻风拂面的感觉，不激荡，却能丝丝的扣动人心。当人们惯以“尖叫”一词形容中国当代艺术时，何多苓算是一个异数，或另类，他那或隐或显，灰度的画作，似乎少了几分“当代”的容貌。事实上，自上世纪八十年代以来，何多苓的名字就与中国当代艺术的进程联系在一起，也如他的画作从没有出现过鲜亮刺
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2012/07/05 09:34:02
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何多苓的转变
不论你喜不喜欢何多苓，他在当代中国油画史上的地位已经不可改变。他在上世纪八十年代的一系列作品，特别是《春风已经苏醒》，使人们在浸透了谎言的生活中突然看到一扇朝向真实打开的大门。我在二十出头，还是一位艺术爱好者的时候，我那颗年轻的心，也曾为这幅画所激动。我并不关心“伤痕美术”这一标签，我读张贤亮的《绿化树》，但那已经不是《春风已经苏醒》的感觉，也不像更晚些时候读索尔仁尼琴《古拉格群岛》所受到的那样强烈的心灵震撼，可是对久不知觉的残暴环境的
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2012/07/05 09:29:17
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何多苓画风与伦理的形成
1993年，我与何多苓飞上海，去参加一个建筑事务所发起的“二十一世纪新空间”讨论会。飞机黄昏前向虹桥倾斜时，我蓦地想到徐志摩坠机的旧事。其实，作这文明工具牺牲的不只志摩。1911年，第一个把飞机开到上海表演的法国人维龙，也机坠命陨。在江湾跑马埸和静安寺路之间这段距离上，当年的目击者，早已消失，器械却仍发展着，似乎是个隐喻。1923年，科波西埃3就提醒人们，建筑应该像飞机一样，为完善其功能而斗争。他劝人们，不要把飞机看作是一只鸟，或一只蜻
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2012/07/05 09:24:59
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东方当代油画家——何多苓
何多苓1948年出生于中国四川成都一个知识分子家庭。在家庭的教育下，何多苓自幼喜欢绘画，对于音乐也有特别地爱好。1982年，何多苓毕业于四川美术学院绘画系油画专业研究生班。现居成都。 20世纪70年代末，当“伤痕美术”让中国艺术在国际上拥有极高的知名度。何多苓是“伤痕美术”潮流中最重要画家之一，他的《春风已经苏醒》(中国美术馆藏)、《青春》、《第三代人》等作品具有强烈的个人风格和现代意识，作品的先锋新
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2012/07/05 09:16:41
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他们眼中的何多苓
艺术批评家眼中的何多苓 近几年何多苓画的都是女人体，我注意到他特别的强调了一种笔触的表现力，非常接近中国传统文人画“笔情墨趣”的语言规范，每一笔都是靠他的手的敏感，在表达他对对象的感觉和他心中所要的意象。 ——栗宪庭(艺术批评家) 何多苓通过将一种优雅的气质带进美术，剔除了有意识形态暴政的浪漫主义，通过美学的态度巩固了关于新的“真实”观念的人性内涵。 ——吕澎(艺术批评家) 何多苓的才华和他博学很匹配，除了画画，他对建筑...
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2012/07/05 09:13:34
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从忧伤到空灵——何多苓的艺术历程
何多苓最初的艺术创作，是他就读四川美术学院研究生期间的《在收获的土地上》和《我们曾唱过这首歌》。前者因种种原因，最终只完成了一张精致的素描稿。《在收获的土地上》画的是几位知青女子劳动完毕后在溪水中洗浴的场景。这张画在当时的突破性意义是：画面中全部是裸女。这也导致此画在当时的特殊政治氛围中难以公开展出和发表。而且，画面所指，既是插队的知青在农忙后洗浴，但不止于对政治风潮的指向或记忆，也有对生命与自然和谐关系的赞颂等。《我们曾唱过这首歌》以
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2012/07/05 09:12:20
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