我为什么画长卷—《张仃焦墨山水写生卷》序言

长卷不同于中堂、屏条。长卷者，是把横幅延长，大大超过黄金律的比例，如宽银幕，或全景银幕，还可以无限地长下去。

　　这是中国画传统形式的一种，是唐以后文人画的一种特有的卷轴画形式，尤其是山水画。鉴赏者观画时称为“卧游”，当然不一定要躺在卧榻上看，只是表示欣赏者的悠闲自在罢了。

　　在没有电影、电视、录像，甚至连画报也没有的时代，长画卷不愧是一种足不出户而可以神游山高水长，且能品评笔墨趣味和与作者交流思想感情的艺术表现形式，给人们带来极高的美感享受。即便在科学发达的今天，仍不失其存在的价值。

　　长卷也有不足之处，就是在展览时，不便于完全展开，所以在博物馆中的长卷，经常是展出局部。

　　近几年，我作画以直接对景写生为多，其目的，是给自己在山水画学习上多出些难题。像小学生做算术题一样，这是近几年的一批习题，也是艺术上的初级阶段，说是练基本功也好，说是习作也好。

　　在构图上，我在选定画题之后，便在一个定点上，在90度的半圆之内，摇镜头似的将景象收入画面，展开后便成了长卷。有时景象较近，或影响视线，则用搬家的办法，换两个或三个视点来完成，基本采用西洋透视法。其与照相不同之处，在于作画过程有取舍，局部有调整，可使之更合乎艺术效果的要求。笔墨上一律用焦墨，墨色上分两三个层次；造型上，尽量回避传统已有的程式，根据对象再创造。譬如不套用个字点、介字点、梅花点之类去画树叶，只是分出层次与树木品种。当然，有时也不分得很清楚，好在目的并非是画树木标本。作画之间，如有疑难之处，往往空在那儿，经过一段时间，再补成全卷。

　　中国画长卷形式，到近代，已发展得很丰富了。特别是在构图上，早已甩开焦点透视，有时近镜头，有时远镜头，对于景象选择，十分自由。画者如神仙一般，手执赶山鞭可以自由搬迁山水位置。正因为在构图上有极大的自由，倘作者道行还不够，没有经过“必然王国”，则仍进不了“自由王国”。

　　我一面对景写生，同时也试图把来自生活的景物，重新组织安排到长卷的构图中，尽量发挥长卷画的长处，但仍在学习探索阶段，有待进一步努力。

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