运用之妙，存乎一心——宣家鑫和他的书法艺术

　　那天，朋友邀我去看上海美术馆举办的“海内外中国书法篆刻大赛”我信步浏览着，被一幅草书“香草润书珠”深深得吸引住了，这幅作品运笔似乎不甚经意，线条好象也很平淡，但细细品味，却自有一种寄妙理于豪放之外，出天趣于平和之中的神韵。朋友说，这作品的作者名叫宣家鑫。

　　家鑫生性儒雅，俨然一介书生，不知情的以为他毕业于高等学府。其实他是自学成材，为攀登书法艺术的殿堂，他尝遍人生的甜酸苦辣。高中毕业前夕。有天，在亲戚的引荐下，他拜识了国画大师张大千的弟子——一位颇有些名气的书画家，当那位先生获悉这个年届弱冠却还是“书盲”的青年想拜自己为师，连连摇头，推说自己年事已高，不再收徒授艺。一席话，把小宣浇了个“透心凉”。可出人意料的是，三个月后，也是这位先生看了他的书法习作后竟然主动提出要收他为徒了。可谁能知晓，这三个月中，小宣为攀登“书山”。洒落了多少心血和汗水。为此，他高考名落孙山，进了一家技工学校。

　　然而，小宣“为伊消得人憔悴”，可他依然“衣带渐宽总不悔”。每天，华灯初上，家人围坐电视机前，可小宣作完功课后，即展纸挥毫，临池不掇。以至不觉东方之既白，正如他的号“坐忘楼主”那样，家鑫一坐到写字台前，即会情系墨海，进入忘我境界。1983年，他凭着自己的真才实学，考入上海印刷技术研究所，成为一名印刷字体的研究人员。工作环境变了，但他勤奋好学的劲头丝毫不变。有天，他看电视剧《铁桥三》，剧中老僧教铁桥三用棍之道时，有这样一段话：“外棍能够衰竭，只有将气注入棍中，才能使人棍合一，驾驭自如”他思绪联翩，突然领悟，书法中，字有骨力筋血，只有用气充之，才能神采动人．．．．．．．．

　　十年苦练磨一剑，家鑫终于脱颖而出，迈入书坛殿堂。

　　宣家鑫常常说：“运用之妙，存乎一心。”这里的“一心”，不仅仅指专心致志，而且指熔万物于一炉，取众长于已心。强调要有心灵体悟，通过字外修养促使内向深入，以求发于外，缘于内，在艺术的反省和观照中进行自我对话。使自己的艺术探索不固定于旧有的程式中，他学习秦篆是探其源，他临魏碑是养其气，他摹唐楷是壮其骨，他书二王行草是取其韵。总之，他在对书法的传统学习中，并不是一味顶礼膜拜，墨守成规，而是采百花以酿佳蜜。目的是融会贯通，推陈出新。从传统的书法演变中提炼出属于自己情愫的表现形式。他擅长各休，章草尤为突出。我们从他在《首届中日书画公开征集展》中获奖的章草作品中，可以看出家鑫较成功地体现了传统与时代的有机契合。他既保留了古代章草字字独立，字势内敛的特点，又在用笔上参用了今草的使转，和北魏方折的笔意，横、擦、点、划，一改古代多做波蹀的特点，而是随意赋形，章法上采用疏郎有致的格式，通篇作品气息古朴深厚，纵横自然。顾盼生姿，首尾相应。透出一种拙而巧、古而今、动而静的韵味。