何家英是我十分喜爱的画家之一, 收藏何家英作品是我梦寐以求的宿愿。津门画家, 经过数载努力, 重要几位如孙其峰、王学仲、孙克刚、杜滋龄 、霍春阳、刘泉义等人的作品我均已有收藏, 且杜滋龄、霍春阳的作品还藏有多件。然惟缺何家英墨迹, 终成我心中的憾事。
今年( 辛巳 )夏日, 一个很偶然的机会, 朋友告诉我在人民路上一家新开的画廊, 有一件何家英人物作品出售。我于是直奔画廊。果真如此, 画廊主人是内蒙古哲里木画院一位行将退休的画家, 姓单。 店面不大, 取名“雪泥斋画廊”, 主营自己的作品, 或许是因为开业为装点门面的需要, 同时挂上几位当今走红的名家早年写赠主人的作品, 其中何家英的一帧人物用镜框醒目地放置在大门内正方位, 特别引人注意。我仔细审视, 确认此作真迹无疑, 即与店主言明有意购藏此画, 谁知, 他侃出一个令人不敢相信的天价。之后, 经过连续三天的软磨硬泡, 总算降到一个勉强能接受的价位时, 方倾囊购下此画。
何家英生于1957年, 就年龄而言, 在画界还是一位够不上资格的小辈画家。然而, 何家英年轻有为, 很早成名, 在中国画领域勤奋耕耘, 成就輝煌, 影响广大, 已成为画坛一颗耀眼的星星。观何家英绘画, 他画的人物, 多选择女性, 在他的作品中,女性重复出现, 却不媚俗, 不雷同, 实在难能可贵。人物, 尤其女性人物, 历来是中国画创作中一个永恒的题材, 古往今来, 画人物名家佳作可谓层出不穷, 然而在何家英的笔下有了新的样式, 何家英不是简单地以变換面孔、变換姿态这种看似题材丰富的手法来展现自己, 而是把功夫下到笔墨语言的刻划表达上, 通过表达, 努力使自己作品中的人物更加栩栩如生, 如幻似真, 给人们传达一种无限美的感受, 也许, 这才真正是何家英取得成功之所在。
如今我购藏到何家英的作品, 心中不禁自喜。此帧作品尺幅不大, 四尺三裁, 已托裱, 品相上等。画面是一位现代少女安祥地坐在堤埂上, 似在凝神遐思, 布景是缕缕垂柳临风飘曳, 显得与画面主体十分融合协调, 题款为“盛夏荷塘, 单文海仁兄指正, 戊辰之秋于通辽, 家英画。”从题款看, 是画家1988年秋日去内蒙哲盟通辽时, 应单文海先生之嘱所画。惟独画面上不见有荷, 画家为何题“盛夏荷塘”? 是否也有借用白石老人“蛙声十里出山泉”类似含义, 我不得而知。此帧人物距今已13年,画时何家英才30刚出头, 年富力強。 据推测, 此作应是他投入精力正为参加全国美展而精心创作的间隙中留下的笔墨, 第二年(即1989年), 何家英的工笔人物画《魂系马嵬》一举夺得七届全国美术作品展览银质奖。 毫无异议, 此时, 其功力已开始崭露。何家英这幅少女作品, 以小写意写之, 线条极为流畅自然, 画面端坐的少女青春美丽、清纯、圣洁, 看上去又觉得十分古典, 真有一种“清水出芙蓉, 天然去雕饰”的感觉。
凭何家英如今已有的绘画实力, 以我之见, 在不久的将来, 进入中国人物画大家的行列, 将是不争的事实。
