在他作画中我神游想象着：在乔的画室，青铜古香炉的现代烟灰缸，里面余灭的烟蒂冒着袅袅的烟雾，出土的汉墓兽在门口把持着神灵居住的地方，古镇纸镇着上有思想的语言。这一切透出房间主人的帝国家园，既有与神灵交谈的天籁动静，也有雄视艺术王国的震慑霸气。这一切都在无言不喻中。乔宜男的大气象应在明天，他的作品升值空间，不像其他名家，已是成熟定型，不会再进步。所以，我在得到他的画后，整日期待着明天的到来。
这是我给乔宜男下的定义，也是我对他艺术作品和思想的认识感受。
正如他所说的：他不模仿别人，宁可走不成熟的路，也绝不接受别人的捷径。这很难的。
崇拜一个人，有时很容易，接受他的思想和个性成了崇拜他的理由。正因为能谈得来，很容易接受他的艺术认识，也就喜欢他的个性和作品。也就成了追随他精神的一员。
近年的书画流通和收藏，促使了书画市场。也养成很多人的生存，我虽然也收藏很多东西，但没有以收藏养收藏，都是按自己的实力收藏自己喜好的物品。也曾想着得到乔宜男的作品。
得于工作关系，我收藏了好多朋友的佳作，为什么说朋友的呢，人不熟悉，关系不好的，我都剔了出去，因为我喜欢有友情在里面的东西。其实这样说来，都能感觉到我是一个不标准的收藏家，不是单以物的贵重为荣。每日闲暇在家，喝着功夫茶，再打开那一张张带有人类灵性的语言、感受着美的律动和愉悦。收获之情，好不快活。
过去一直在乔宜男的办公室见乔，看到里面的拥挤和狼藉，多少显得主人对自己的办公室并不在意，也不在乎，但这影响着来人的心情。所以一直想他可能也是个不细致的人，后被他邀请到他的画室，他画室和起居的家在一起。在他那也算书房的画室，也是同样恢弘、大气，多少有些被震撼，不得不仰头观视。
窗明几净，古意盎然，书画气和富贵气四处飘溢。这些都是依靠他的智慧和双手挣回来的。对他的敬重，也瞬间形成。
我是个对家庭很在乎的人，觉得家是事业基础。觉得家庭能经营好的人，事业必达。乔的画室和家庭让我对他重新在心里排了座次。
言谈中，乔宜男让家人冲茶，把我安顿下来，家人又端上清水，为他作画用。清水加胶，这是他的习惯和嗜好，乔说这样颜色上纸的粘性更好，取纸铺好，四角用黄铜古纸镇镇好，然后倒墨、挤颜料，开始做画了。
先用浓墨细笔画好鹤后，然后用较粗的笔吸水、蘸颜色上纸，稍顷，橘红的芦苇荡里的芦苇绒画好，后又用细笔蘸墨，急速划过画线条。过程中乔宜男告诉我这是破色法，程序反之，则是破墨法。各种效果不同。以前在美院某些理论上看到这名词，并不解其意，听乔的解释，我才顿悟起来。
画面久熟于心，一会一幅文人画《秋苇》图就完成了。乔宜男又做一幅《春晓》图，一排排燕鸥，面海立于岩礁石上，礁石线条盘结，和我以往见到的石头有所不同，不同于传统的，比较现代些。也是他自创的。
乔宜男说：自己可以让人家认为不成熟，但不愿被说和谁一样。自己坚持自己的个性。也得益于在美院潜心学习的7年，那时在美院的图书馆，每天能见到齐白石们这样大家的传世之作，潜心临摹和体验大师们当时怎样用笔着墨，就这样在书画的高级殿堂里浸泡了7年之久，受益匪浅。想人生有几个这样的7年，乔宜男幸运地拥有了。
这些年，他因花鸟作品也获了很多大奖。正如他说：搞花鸟搞对了。开始想和父亲一样画人物，可不想美院本科毕业被留校推荐上第一届花鸟研究生，开始了画花鸟的这个新路。直至现在，一直用自己的个性走自己的花鸟实践创作之路。
乔宜男说：自己每天都画。
在他作画中我神游想象着：在乔的画室，青铜古香炉的现代烟灰缸，里面余灭的烟蒂冒着袅袅的烟雾，出土的汉墓兽在门口把持着神灵居住的地方，古镇纸镇着上有思想的语言。这一切透出房间主人的帝国家园，既有与神灵交谈的天籁动静，也有雄视艺术王国的震慑霸气。这一切都在无言不喻中。
乔宜男的大气象应在明天，他作品的艺术价值，不像其他名家，已是成熟定型，不会再进步。所以，我整日期待着明天的到来。
疑义
季风，又名季永峰，资深记者，艺评家。在各种刊物发表文章近千万字。
