高卉民先生的大写意花鸟画言情状物极具神妙，而且笔墨洗练，色彩随和，给欣赏者以远离尘嚣之感、涤荡风尘之思、笔精墨妙之品，能够从中解读到“皴、擦、点、染，气息波动。”品尝到“荡漾的生气，透露的旋律。”让人荡气回肠，不能自已。
作品中有一个共同的特点，即融入了传统文化中笔墨功力的实践，尤其讲究骨法同笔，使他对描绘对象的特点把握适度，心手相应，线条墨韵的表现能力极其强健。舍弃过于细腻的小情小趣上的笔墨，注重大写意笔墨的书写，融汇了书法线条的艺术语言，大大地增强了造型抒情的功能，使用笔紧密的结合着立意和保持运行中的“强其骨”，扩大了线条的界定范围，成了先生抽取概括自然物像，融入情思意境，创造写意大美的基本手段。笔墨总是随着描绘对象而发生变化，有时沉厚老辣，有时直白坦露，有时野逸放纵。在控制作品总体格调时，苍劲处不失圆润，稚拙处保持清爽。营造画面气韵是先生的一大亮点，先生尤其喜欢并善于表现瞬间的运动节律，在形似和神似之间飞扬着力的节奏，并运用笔墨的浓淡，点线的交错，明暗虚实的互映，水墨淋漓，一气呵成，适度控制水分渗透走向，直至恰好“结边”，达到水晕色彰的效果，增强了形体气势的开合，去创造一幅幅意境幽深，气象万千的大写意花鸟画作品。
先生大写意花鸟画已经形成浑厚、苍茫、大气的特点，进而强化其厚黑繁密，幽僻奇崛。在笔墨上，注重传统，注重抒写，不涂不抹，不修不改，不雕不饰，不制不作，率而不草，挥写自如。先生在笔墨上的控制，极大的丰富了作品的视觉效果，看似自然流露，实则精心安排，达到“自自然然，顺理成章。”的艺术效果。他对物像提炼、概括、形式化、秩序化、节奏化、意趣化，经意使笔墨结构有序进行，已经形成了自己的审美法则。在用笔质量上力求追求笔势关系，墨色变化等方面均有自己的审美规范。先生的笔墨风格似乎和南宗的美学追求有某种契合。大写意花鸟画重气韵，能体现一种宽厚博大而又刚正中直的动态美。先生从用笔入手，中锋用笔，直如铁里裹棉，浑厚而丰盈。正是这种笔法，形成了自己独特的笔墨结构形式。笔墨结构的强化是先生的又一特色。先生不受传统中常见的以虚为主、以空灵为上的模式束缚，其构图多饱满充实，开朗舒展，笔势多粗壮有力，气势奔放，物像多简化纯化，适度夸张，服从于画面经营需要，采用焦点透视，不失传统平面章法原理的延伸，又突出了视觉冲击力。
先生的作品结构张力收放结合，开合有度，极具耐读的高品位。例如画中黑鸟的用笔用墨几乎舍去浓淡墨色，只以焦墨刻画对象。这种因焦墨的存在而失掉了传统水墨在宣纸上产生的特殊韵致，削弱了传统的规范。这也正是因为先生在掌握了墨韵层次的技巧之后而转向相对极端的，进行一种极高品位的创造，强化了大块黑白以及单纯的焦墨为主色调的特点，更近于阳刚强劲，这正是先生追求力量和美学目标所需要的，也更近于精神层面的追求。诸如对直觉、理性以及生命的体验，创造了符合自我的特殊的笔墨与形式结构，形成了当今画界独一无二的“高氏黑鸟”系列。
先生善用墨积到浑呼如铸的地步，是前人很少有的。画中积墨若铁打金刚，虬枝野草如风云罗汉，画面富于博大，雄强浑厚。除了用笔外乃是在焦墨上下功夫，将墨层层交错浑铸，达到无以附加的地步和审美境界，是难度极大的处理。通常观赏者可能忽略了这个环节，结果试用此法，造成画面简单、孤立、松散、浮薄，难以掌握此法，做不到浑然天成，融为一体。把握时机，在画面中有干湿或半干湿之时，运用浓墨笔笔相连，使刻露处浑然，使某些分离处铸而化为一体，强化了浑然一体的感受，也体现了一生二，二生三，三生万，万归一的“大道抱一”的自然规律。
先生画的墨竹墨荷，是大写意花鸟画用笔用墨的又一大亮点，是他经过独特感受之后所产生的复杂情感因素交织在一起的流露，用笔不断衍生和改变着强弱、聚散、刚柔的状态，或流动凝固或凸现强烈，各种因素有机结合为一体；用墨上浓中有淡，淡中有浓，柔中有刚，刚中带涩，浓之不过，淡之有节。这既是分寸把握，又是理想至美的大境界的精神寄托，这种天人合一的内在变化完全摆脱了物理属性的束缚，从而上升到笔墨创造的意义上。它使传统笔墨形式演绎出时代气息，更清晰、更有秩序、更鲜明，形象也具有鲜活个性特征。再如先生用苍劲古拙的笔法表现北方劲草，之后又用写草之法挥写千花万卉，大写意的线条极富个性色彩，又能体现物象生机勃勃之态，这是大写意花鸟画“妙在似与不似之间”理论的实践体现。
先生的作品在款式上，没有套用当下作品不厌其烦的“长拨”来图解作品，而是在经营画面黑白疏密反差上的需要，不冲击大写意花鸟画图式的同时，适妙的以少款出现。在相对独立的同时，又能有机结合于一体，用笔胆大力足，简洁气满，更注重笔法和画中物象统一协调。
高明的是“卉”字又似“三草堂”中的“三草”意象，“卉”和“民”组合之后，笔法意象还似黑鸟，来填充画面黑白分割，留给欣赏者无限的联想空间和艺术美感享受。
笔墨语言随着时代的发展而发展的这一特点，它的表现领域也在拓宽，先生站在时代的高度对自己的绘画语言提出了更高的要求，他的大写意作品也显现出一种“气高而不怨，力动而不露，情多而不暗，才瞻而不疏的中庸气质。”
