从朋友处偶然见到一本刚出版的散文集，作者阿年，不知何许人，只觉得《绿色的情愫》，多美一个题名!信手翻看，更是“春色著人如酒”。读集中的玲珑锦秀，恰似在“生活的七色光”单，聆听谈艺、神游异域、品味人生。
《绿色的情愫》分为六小辑，从六个侧面观照六合，构成散文艺术的立体空间，具有多层次的审美内涵。
“装饰杂谈”、“艺苑随笔”题材近似，但前者为工艺作品品味，后者为绘画作品品评；一是由此咀嚼人生，二是由此探寻艺境，作者以自身的艺术修养和造诣，将对艺术的肯綮体验艺术地传达给读者，让人对生活中的艺术有更深切的感悟。所谓“开卷有益”之说，在这本散文集中，并非是常见的一句套话。在这两辑中《长谷川隆代和她的画》、《美，在希望中永生》是值得注意的以人写画，以画写人的两篇美文。
在《长谷川降代和她的画》里，作者以议叙交融的手法，清丽洒脱的笔触，勾勒出一位热爱艺术，特别崇拜中国传统艺术的日本女画家的勤奋与执着，很好地体现了作者贯穿于全书的娓娓道来，舒卷自如，低吟浅唱的疏淡文风。因而，长谷川隆代女士的形象不是浅浮的掠影，而是雕塑似地定格于读者心中，让人无法忘掉这位“语言很少、文静、有礼貌”的“传播美的使者”。
《美，在希望中永生》全文以“裸妇”为契子，“春眠”为经纬，讲述一幅油画历经战乱失而复得，得而罚祸的故事，着力表现老画家常书鸿热爱艺术、刚直不阿的艺术家风范。当他面对一名搞“外调”的干事的无理指责时，大义凛然地一声断喝，真是掷地有声：
“你仔细看看，这是美，还是丑?是我坏还是你脏?你竞丑恶到了不敢正视艺术，还有脸来指责我!……”
这一席话，连珠炮似的诘问。无异是对“革文化命”的那个特殊年代的有力抗辩；而老画家捍卫艺术尊严的不屈形象也从字里行间挺然而出。
集中“神州漫步”、“城外拾零”属于旅游笔记。前者写得从容，是以闲适的心态对名胜山川的静观体察；呈现于读者面前的乃是一幅幅的工笔彩绘。后者则是行色匆匆中的“偷拍”、“抓拍”，取其一点，勾其一侧，用笔是粗犷的大写意：以简约求神似。两辑中均有不少佳构，但作为读者，颇有偏爱：“青石洞的世界”，写巫峡一处不起眼的小村落，全村不过二十来户人家，很难“同时看到五个以上的人”，人们“天一亮便到后山劳作，天一黑便安然就寝”，“每天早上只有鸡鸣才是山村的最强音”。这是多么悠然陶然的境界，不由人想起英国作家詹姆斯．希尔顿在《失去的地平线》中描绘的世外桃源“香格里拉”。青石洞别有洞天，任何久居尘嚣的人，都会对作者所展示的画外风光倾心向往：“几天的粗茶淡饭，几夜的五更甜梦，倒使人舍不得离开这一‘冷落’的小村，仿佛功名利禄都离我远去，现实把我还原为一个淳朴、淡泊的人。而每日想做的，便是到江边坐在灰色的石岩上遐想，看水拍着沙岸，看群峰无语对着柔和的日光，让阵阵清凉的风把山村石榴和野花的芬芳弥漫在这江峡之中”。
这是多么迷人的一轴山村水廓风情画!读至此令人心驰神往，似乎那颗“怀着乡愁的冲动到处去寻找家园”(法国列瓦雷斯)的心也找到了归宿。作者淡淡几笔便晕染出充满诗意的朦胧、化外的静美，鲜灵灵地再现了“青石洞的世界”。“文学的最高境界是无技巧的”，巴老名言，诚信矣!
在“域外拾零”中，固然有耐人寻味的阿尔巴特大商场的奇遇；有雨中登列宁山望华灯中的莫斯科所产生的依恋：有贝尔格莱德街头建筑的艺术长廊：有工作一丝不苟又胸怀磊落、热情奔放的建筑美术设计师，罗致得零零总总：但“卡拉奇门边的眷恋”却冠压群芳。作者仅以两小时的停留，在卡拉奇门前匆匆一瞥，竟将这座氤氲热闹的城市风光尽收眼底，如闻闹声镗镗，如见人头攒动，如见满目琳琅。结尾处那一笔更如繁弦复管的城市交响曲中突然奏出的一段华彩乐：
“就在登机前的一瞬，我还看见过一个满头银丝的老人，正在阳光下向着东方祈祷，那么安祥，那么虔诚，一时，我这不信教的狂徒，竟多多少少地从老人的神态中感受到了许多难以倾述的充实……”
读完“卡拉奇‘门边’的眷恋”，阳光下祈祷的老人令人过目不忘，不过，这样强烈的艺术效果岂仅止于煞尾一笔?作者正是选择了印巴文化最有代表性的镜头加以组合，才将“阳光下满头银丝的老人祈祷”这尊瞬间雕像，作为一种象征坐实到读者心中!
“群芳闲咏”、“人生品味”两辑均属角度不同的人生体验。前者倾注于人生哲理探讨，后者侧重亲情天伦抒写。较之前边的文字则更为真切细腻动人。有的飞来之笔，令人不胜仰俯。此两辑堪称《绿色的情愫》的上乘之作。
“群芳闲咏”中以花为题，写出卖花老农、插花艺术；由花会而种花而开花店，满纸芳菲，联想无穷。此辑中“母亲与花”较之诸作尤为深沉凝重。当作者写到历尽苦难的母亲从花店买来“精心选配的、很美、很气派的花，有时想劝母亲节省一些，但看到她捧着鲜花那种兴奋、喜悦的神情，便什么也说不出口了”。继之一段抒情文字感人至深：
“面对这些诚爱之花，慈母之花，我在心中默默为她祝福，并暗下决心要用我的全部精力来为母亲的晚年编织一串长春的花环，让它永不凋谢地挂在她的心上，记忆中，生活里，永远散发着青舂的气息……”
而在“人生品味”中，作者的两地相思情结，又以另一种方式传达出来：“清清一缕情”写小女儿小雨的稚气纯真，又何尝不是艺术家心灵的一面镜子?…‘我的格林威治时间”让人在忍俊不禁中，看到“思君如流水，何有穷已时”的痴迷。只有真正懂得人间真情的人，他的内心世界才能如此真切纤细，如此浓烈!这便是为什么别林斯基要正告我们：“在人类的天性中有一些柔和而细腻的弦，必须妥善地加以处理。”窃以为“处理”得最能引起共鸣的当是“远离梦已成真”。
妻子远赴重洋，告别在最后一个夜晚，所谓“巧言切状”的笔墨也不过如此：
“我们谁也没有开口，感情像银幕上的‘定格’，语言也显得多余，我们只是默默地依偎着，偶尔我用手抚摸她的短发，她却紧紧地拉着我的另一支手，不停地流泪……我们就这样度过了这既漫长又出奇短暂的夜。”
只寥寥几数便如闻欷嘘之声，那沉重的氛围似乎已经冻结，那闭塞的空间令人感到窒息，那“伯劳飞燕各西东”的远别干般情愫，真是个“只在不言中”了。总之，读阿年先生的这本《绿色的情愫》，我感到诗一般的清新、画一般的迷人，所展示出来的生活美、心灵美令人目不暇接心不暇映；如骀荡的春风从字里行间乍起，摇动婆娑的绿影，流泻明媚之光。作为一名特别喜爱他的散文的读者，我含着谢意与醉意，接受作者在“后记”中对读者的祝福，同时也虔诚地回赠作者：
愿生命之树长绿，
愿文思之泉长涌!
1994年1月3l日 记于忻云楼不群斋
