张峰的画崇尚大写意，追求深厚、质朴、奔放、博大的阳刚之气，从“师造化、师真马”出发，涉猎中外，创作作品中多粗旷之神骏，所涂皆为画家思想感情的真实宣泄。
张峰的书法注重学古吸今，博汲诸家之长，使其甲骨文书法在运作传统和突破矩局限方面做出了成功的尝试，实为难能可贵。鲁愚先生在中国美术馆观张峰作品后赞题：“张臂捧日月，峰奇揽大观”之诗句。
张峰的书画作品在《中国书画报》、《羲之书画报》等国家级报刊杂志得以专访和作品评介。其作品被中共中央办公厅、中国美术馆、银川美术馆、法国、阿尔及利亚、韩国文化艺术研究会、新加坡锡山文化中心、加拿大人物画廊、菲律宾逸吟神墨艺术馆、台湾、美国等国家和地区及友人收藏和展出。92年与书画院同仁编辑出版了《甲骨文书法艺术大观》。他的艺术成就已载入《当代书画纂刻家辞典》等。
97年初应邀到法国·巴黎、瑞士·苏黎士、日内瓦、阿尔及利亚·阿尔及尔等国家和地区进行艺术交流，以弘扬民族文化为己任，吸收世界艺术营养于一身，求得国际文化之大同乃为张峰的艺术追求。
张峰是一位刻苦自励、不断追求的青年画家。他在近四年的军旅生活中以及最近几年所从事的专业创作生涯中，始终埋首于笔墨绢纸间，拜师求学，勤奋致艺硕果累累。
读书是他的嗜好，作画，他更近乎痴颠。尽管茫茫的商海对于他这样一位仍很贫穷的画家来说，的确具有着巨大的诱惑力。而且他还有着不少的机遇，但是他为了自己胸中所酷爱的艺术，毫无随波逐流之意。当然，有时孤苦的画家难免有些寂寞，手中也难免有些捉襟见肘，甚至有些局外人更是难以理解和体会他那颗执着、炽热的心，但这都没有动摇过他。相反使他在现今的这种繁复嘈杂的时空里更加执著于追求艺术中的真、情、美，并且使自己的滔滔的俗流中不流失方向，以此来获得心中最大的平衡，这在当下的许多青年画家中间并不是多见的。他努力地使自己保持着一种良好的创作心态。克服种种浮躁、急功近利的创作氛围的影响，从不疏荒自己基本功的练习，他清醒地认识到：任何一点艺术的成功都是在大量的积累下从一点点实践开始获得的，绝不能有任何一点投机取巧的成分。
张峰曾在北京四年的文艺兵的军旅生活中，不遗余力地潜心于书画的探索和求师指点，并且得到了几位高师的指导和教诲，这是他的一个最大的幸运和财富。他从著名军队画家，现军事博物馆创作室主任高泉老师那里得到的是严谨、准确的造型基本功的训练以及充满着生活激情，博大的阳刚之气与艺术气质的熏陶，从著名画家韦江凡老先生那里深得中国画之韵律以及笔墨线条的独特表现力；从著名画家范曾先生那里懂得作为一个中国画画家所具有的博才多学的沉厚的人文学科基础积淀的必要性，从而以他能够博采多家，受益非浅，而解放军这所大学更为他今后的成功奠定了一个很好的基础。
绘画的艺术性，着重在它揉合了“创造的意象”，画家在布局和笔墨的调配上有其等于所表现的艺术形象的独到的见解，因而自然的景象在画家的诠释下，充满着耐人寻味的意境和内涵，缺少了这种“创造的意象”，则作品便缺灵性，无品味，张峰的一幅被编入《中国书画纂刻家辞典》的国画作品《霜叶鹿苑》就充满着一种创造性的想象空间，画面在一种淡淡的秋色之中，显示出大自然的一种无比合谐、怡静，并以想象的翅膀，献给观众的一种大自然美妙的视觉美感，从而使画中产生出一种难以言喻，一触即发的内在诗情。这幅画还充满着韵律的节奏对比，其中浓与淡、疏与密、繁与简、潇洒与严谨、写意与工笔都得到了很好的对比统一，让人回味无穷。
做为一个中国画画家，诗、书、画、印是不可缺少的修养和要求，从这个角度来讲，张峰可以说是基本具备的，他擅长纂刻、书法，他求取刀法的沉著有势，要在每幅的印章上刻出斑驳的金石味，他的书法浑厚、清野而且潇洒，不急不躁，具有独特的风格，他的写意人物带有一种悲壮、拙朴之美，但是最令同行们称赞的还是他的那些画马的作品，也可说他笔下的马也是最能体现出他的艺术特色。
张峰所创立的画马的风格，充满着一种奋力挣脱传统的力道与美感。他曾说过：“绘画是我的生命，我总是将现代人的审美思想与旷达的古文化之风融合在一起，并通过我笔下的“马”体现出来，我知道这不太容易，但我仍不自量地努力着”。他正是在这种马的形象塑造中寄寓着这种美学追求。
尽管马一直是许多著名画家非常偏爱的题材，并且前面已有不少的成功之路，但是张峰仍全然不顾，硬是要在这个很难有所突破的领域中寻找出自己的一席之地。他笔看张马，如果仅仅用“一种享受”这样的词，那就显得太苍白乏力了。张峰画的马，和画马时那恣意挥洒，纵横裨阖的气氛，特别是良马烈马本身就带有一种英雄之气。所以古人历来习惯把英雄和良马并称，《三国》中就有“人中吕布，马中赤兔”那种颇带现代广告味的说法。
中国传统文人对马有一种特殊的情感，对马的名称也特别讲究。自古有黑马为骊，黄马为骠，黑鬃赤身为骝，苍白相杂为骓，颡有白毛为卢，黑鬃白身为骆等等说法。张峰的受业恩师韦江凡是徐悲鸿的嫡传弟子，师门渊源果真不同凡响。中国历代画马的大家不少，比如曹霸、韩干、仇十洲，乃至宋室宗亲元赵孟都有不少杰作传世。而徐悲鸿用“尖耳、阔鼻、白额、长腿、鬃毛飞扬、骨带铜声”在写意取代了线描，开一代画风。再传至张峰，尽现一种空灵之气与浑然雄健之美。
他笔下的马，体现着一种“粗犷、奔放、刚劲、雄健的个性风格，产生出一种充满着“野气”的运动旋律的力之美。他画马不仅注重外在的气势，更注重形象的内涵。厚得的肌里层次的处理与粗壮流畅，简练而概括并充满着力度与节奏的笔意，是他明显而成功的能力，使他为塑造艺术形象寻找出一种最佳的艺术语言。张峰的性格比较内向，似乎只有在挥酒泼墨、提顿扭转、一气呵成的艺术创作中，他胸中那种激情奔放的个性才能得到一种淋漓尽致的宣泄和真实的表达。也正是这马的艺术形象，给予了他生命体验的乐趣，给予了他更多的创造灵感，也给予了他自由飞翔的翅膀，奔向那充满诱惑力的审美王国。
张峰作为一个“多栖”的艺术家，他的作品愈来愈多地被社会上所接受和欣赏，他的作品不断在国家级、省级报刊杂志上发表，他的写意花鸟画《荷趣》入选93年两岸美术观摩展，《风雨荷香远》在河南省第三届花鸟画大赛上获奖，特别是他的画马题材《志在千里》在《中国书画报》“青年苑”中作专门介绍，同时他的作品还在走向世界，他的作品不断在日本、新加坡、加拿大、台湾等国家和地区展出并被收藏。两次入选韩国亚细亚美术招待展，深得赞誉。在中国美术家协会主办的2006年第19次新人新作展中，张峰的油画作品《通往山里的小路》、《盛夏》两幅作品双双入展。国画作品《雪域红星》在纪念红军长征胜利70周年入选《永恒的足迹》书画作品集，可谓捷报连传。前不久在中国美术家协会主办、江苏省宣传部等多家单位共同承办的《2006.中国百家金陵画展（油画）》张峰的油画作品《送子出征》跨入百名佳作。著名艺术评论家邵大箴曾经这样点评过《送子出征》“张峰多才多艺术，既做油画创作，又做水墨艺术，擅长画马，人物也画得生动。本来，各种门类的艺术创造应该是互通的，因为创作的原理是一致的，只是制作材料和技法不同而已。张峰做多种绘画门类和技法的实践与探索，艺术路子是对的，也取得了可喜的成绩。
对于青年画家张峰来说，艺术追求，探索的路自然很长，然而既然已经迈出了可喜的、扎实的一步，那么将来更大的成功一定会是大有希望！
