在当前我认识的这些敏悟好学、进步沉稳的中青年书家中，印象颇深的是山东女书法家王凯英。王凯英有着各个年代中青年书家的诸多优势。她博采广收，从不放弃任何有助于汲取教益的机会，却非常低调、刻苦；这一点，甚至从她对书法传统艺术的执着追求中，所表现出的那份勤奋和坚韧，都可以看出她的与众不同。
她出生于潮州，从小随一生戎马倥偬的父母辗转南北，是名副其实在军营长大的“军小丫”。后来，由青年而中年，经广东海南广西回到山东原籍，其间三十多年，书法情结始终眷恋难舍。
王凯英倾心章草草书，遍临章草和楷书古帖，已有十数年的功夫；近几年旁开门径，广泛涉猎历代行草，又试作碑帖相融、双向兼取，希望铺垫出一块更加丰实的沃土，以便精心栽培自家理想的书法之花。就这样，她踏踏实实地一步步走过来，每步都有可喜的收获。
2009年她开始参加中国国家画院沈鹏书法课题班为期两年的学习深造。得到沈鹏先生的亲炙、严师曾来德的指教以及诸位专家教授的指点，加上她月晨灯夕的艰苦付出，进步凸显。
我对她说过，“积垫，永远是飞跃最重要的基础。千万不要热衷于‘小打小闹’，虚耗自己。如果认准目标，就要像一位成熟的运动员那样，憋住了劲儿再上场”，她确实很有定力，从不以一时之小成小得而沾沾自喜.谦虚而自信，敏悟而好学，专注而执着，这就是王凯英。我认为，正是这些与众不同的特质，使凯英初成善果，一切都来得那么自然，犹如水到渠成。
她善于发现问题，又善于适时请教，已属不易；诚心实意向不同的专家教授请教各类不同的问题，则更加不易。我一向认为，认真听取意见，做到谦虚，未必至难至难，但能够谦虚而且自信，就不简单。凯英不事张扬，顺其自然地沉稳发展，是有潜实力的艺术家的一种自信，而艺术家的自信，原本可以包括艺术家的持重和清高的。
说凯英的敏悟，必然要谈到其人的聪慧敏捷以及其书的前后变化。“其人其书”这个古老话题，在今天的书家看来，应该是极富有机联系的问题，如同枝叶花果与树根的终生相关相系。一般来说，树有其根，自有其枝叶花果，譬诸于人与其书，故前贤谓之“字如其人”。然而，抛去世俗的理解，需要弄清楚的是，我们既然认可“人无完人”，那么“其书”呢？书史上，“二王苏黄赵董”都算上，历代评论仁智各见，亦各有扬抑，哪家墨宝称得上真正的“完书”？所以，清代乾隆书法家理论家梁巘认为艺无绝对的完美，古今无有“完书”，他说“当未解时，看古人字皆有毛病；到于今，方知古人皆有不能及处”（对书法尚未深解时，看前贤法书字毛病很多；到现在，方才明白前贤法书都有我们不能及处）。学习前贤，必须取长避短，于是，梁巘又提出了“参补法”。我很欣赏梁巘关于“学右军草书必参大令（王献之），以其气胜也”的独到见解，即是说，梁巘认为，王羲之《十七帖》等草书虽然无懈可击，如果向之取法，也需要参以王献之草书的气势，这样方有可能获得更加完美的理想效果。
我向凯英推荐“参补法”时，只是想启发她放开眼界，不必拘泥一师一法。她听后立刻很敏锐地感悟到，这可能会对她今后更上层楼有重要意义。因为她个性稳重但很开朗，又长于缜思，长期书写章草，能否放笔挥洒，的确需要新变。于是，她新选增了一些字帖，在追摹诸体中研究其特点，大胆进行“参补”的试验，从而能进一步继采诸美，随笔所至，变化无拘。
春华秋实，是大自然给予人类的情感暗示。凯英在书林艺苑的勤奋耕耘，心智体力的不断付出，遂得到了今天的收获。天道酬勤，即将付梓的《王凯英书法作品》和个人展览就是这份收获中的一只美好的硕果。宋代大学问家陆九渊说学习与进步，“若登梯然，进一级，则所见愈广”，凯英如今登梯进级，见广思远，在新的攀登上又为自己设置了一个新的起点。艺无止境，愿她今后储学富养，层楼更上。
