尹维新的国画《晨》 （1984），取材于江南水乡的牧鸭生活。
画的视觉中心是处于左上方的三只白鸭，一左一右，一只殿后，引颈疾行，追赶前面一支望不到尽头的浩浩荡荡的鸭群，它们熙熙攘攘、曲曲折折地走向远方，身后是一大片白花花的鸭蛋，这片大面积的鸭蛋成扇形铺排，晶莹皎洁，密密麻麻，占了画面的大半篇幅，直溢出右下侧画界之外。这支白色鸭群和大片鸭蛋呈“S”形，由左上角逶迤右下，斜贯整个画面，给人以极强的动感。这条S形曲线引导观者视线从前景位置向画面的纵深延伸过去，有力地表现出景物的空间深度感。
画家用提高视平线的方法，使画成一鸟瞰式的俯视角度，将众多处于不同空间位置的表现对象悉收于尺幅之中，大大地扩宽了绘画的视界。这种透视角度与视野定向较之简单的透视画法要更为高妙。国画中以前也有反映牧鸭生活的，但像尹维新这样画大面积的鸭蛋实未之见。画家以一定比例的白粉和矾为颜料，注意用笔的轻重和干湿度，并吸收西画讲究光影效果等技法，点了成百上千形质各异的鸭蛋。在生宣纸上成功地表现出鸭蛋的质感，那薄如蝉翼的蛋壳仿佛轻轻一碰就会破裂流出汁来。
画上的鸭蛋一个个、一簇簇、一片片，或远或近、或大或小、或疏或密、或聚或散，在晨曦的映照下显得格外的玲珑剔透，璀璨耀目，如银茧满地，似宝石花开，很有装饰趣味。由于鸭群和路面各有一股向前流动之势而方向相反，鸭蛋也似乎在随着观者视点的转移而朝不同方向滚动，以致令人产生鸭生蛋、蛋生鸭的奇妙感觉。更让人浮想联翩的是，由鸭群和大片鸭蛋组成的那个太极鱼形，远远看去活像是白鹤飞舞，孔雀开屏。在画的正上方，有一排用木桩和旧渔网做的用以圈鸭的栅栏，隐隐约约似乎是一些人拉着手在跳圆圈舞，也颇有意味。
此画地平线极高，几与天齐，以表现湖区的广阔空旷；用色以淡青为基调，以白色渲染雾霭之气，可见江南水乡春晨之清凉与宁静；天边一抹鱼肚白，有示光明和希望之意；构图饱满重点突出，但由于边角处理得当，能以虚破实，所以满而不塞，沉而不滞，非但不闷气，反而有灵动之势。
作者出身农家，热爱生活，创作此画前曾特地到鸭棚体察牧鸭生活两月有余，对农民拥护改革开放方针的喜悦之情有很深的感受，经反复酝酿、琢磨，打了60余次草稿，终于在一天上午一气呵成此幅颇有生活气息，洋溢着诗情画意之作，并由是在国画界崭露头角，为识者所瞩目。“一年之计在于春，一日之计在于晨” ，我们并不止于昨天的辉煌，而是踏上新的征程，去拥抱又一个春天的朝阳。
1993年10月16日于武昌
此文于2008年3月17日发表于《人民政协网》
作者简介：
孙子威（1932—2007） ，生于湖北孝感，祖籍安徽休宁。1953年毕业于华中师范学院中文系，留校任教。1954年进入北京师范大学中文系文艺理论研究班学习，师从著名美学家、文艺理论家黄药眠先生，1957年学成回校。长期担任文艺理论教研室主任，毕生致力于文艺理论和美学的教学与研究，对文学基础理论、康德哲学均有深入的钻研和探讨，所讲授的“文学理论”和“康德思想研究”等课程深受学生欢迎。发表论文150多篇，出版编著与论著19部，另有内部出版编著9部。1987年1月晋升教授，1993年获国务院政府特殊津贴。先后担任“全国马列文论研究会”第一届、第二届、第三届常务副会长、法人代表，主编学会刊物《马列文论研究》系列和“马列文论研究丛书”；还兼任多种学术团体的顾问或副会长。鉴于孙子威在学术研究上的突出成就，“全国马列文论研究会”于2006年授予他“马克思主义文艺理论研究终身成就奖”。
