初识耀国先生是在2011年11月17日，农历10月立冬后的第10天。是日，我受山东著名书法家于谋勇先生之邀，与毛泽东主席嫡孙毛新宇同行，到山东邹平县西董镇参加为纪念毛泽东诞辰118周年而举行的毛主席雕像落成揭幕仪式。此行亦邀请了北京一得阁艺术馆执行馆长崔要锋先生。当天晚餐后，崔先生找到我说：“我还从北京带来了一位书画家王耀国，他尤为擅长写毛泽东体书法，能否请您推荐给毛部长，请他审阅。”我说：“恐怕不妥，主要是号称能写毛体字的人太多，都想借着和毛部长合影，而言称毛主席后代充分肯定。”崔先生说：“要不然您先把把眼？”不大一会儿，崔先生把王耀国先生带来了，只见他个子不高，头戴一顶长舌檐休闲帽，身着一件大红外套，最有特点的是：留着长约7厘米的络腮胡。从黑白相间的须发能看出，应该是我的兄长。当二人打开第一幅书法作品，我立即被这幅毛体字震撼了，内容是毛主席创作的一首词：西江月井冈山。只见在八尺对裁大的白纸上，连词牌带落款潇潇洒洒64个字，从整篇大体势上看就已知：不是毛体字还能是什么字。再细细品鉴这幅字，寓柔于刚、寓方于圆、藏正于斜、藏静于动，既对立又和谐、既丰富又鲜明、狂放而不失法度、潇洒而不失真功、险峻而不失庄重，观之产生强烈的视觉美感。我很快决定带着崔、王二人去见毛新宇部长。到了他下榻的房间，一番寒暄之后，耀国先生接连展示了五幅毛体字书法，毛部长高兴的说：“写得好，比许多写我爷爷字体的人写的都好，这几幅我都留下可以吗？用你的书法作品送朋友好吗？”耀国当即表示同意，我又张罗着大家合影留念，记录下了这难忘的历史瞬间。
自那以后我和耀国先生经常联系，交往中我了解到：王耀国，号：韶嬗斋主，玄音客人。1955年生于山东泗水。国家一级美术师、书法家。现为中国书法家协会会员；中国艺术家协会理事；中国传统文化促进会理事；中国美术家网特邀书画家；北京一得阁艺术馆签约书画家；他自幼酷爱艺术，尤对书法、音乐情有独钟。1989年毕业于中国书画函授大学书法系，被评为优秀毕业生，1997年参加山东省书法家协会首届高级人才文艺骨干培训班，并取得优异成绩，受到众专家教授的好评。
他多年习书，临池不辍，真草皆善，尤精小楷。追宗魏晋、取法钟王。师古不泥，尚古出新。
曾多次参加省市及全国书法大展并获奖。
1988年在孔孟故里全国书法篆刻大赛中获优等奖；
1996年在“桂陵杯”国际书法美术作品大展赛获二等奖；
2006年书法作品参加鲁豫两省书法交流展；
2007年在“美好的礼赞”——山东省庆祝党的十七大美术书法摄影大展中获优秀奖；
2007年入展第九届全国书法篆刻展；
2008年书法作品在“情系军旅”书画作品展中获二等奖；
2008年书法作品荣获“2008和谐中华迎奥运全国美术、书法摄影大展”书法金奖。
2009年入展第六届全国楹联书法展；
2010年入展第三届全国扇面展；
他的作品入编《世界华人书法、篆刻名家大辞典》、《中国百位书画名家精品集》、《中国书画研究》、《中华人物》、《盛世收藏》、《品鉴》、《红旗》建党特刊等。书法作品曾被全国人大原副委员长、民进中央主席许嘉璐；全国人大原副委员长、民革中央主席何鲁丽；国务院原副总理吴桂贤；中央办公厅、中纪委、全国人大、中央军委办公厅、钓鱼台国宾馆、中央组织部、国务院西山服务局、毛泽东手书馆、解放军各大单位、团中央及中央电视台等单位和领导收藏。部分作品被社会各界知名人士和港澳台地区及韩国、美国、日本、新加坡、马来西亚等国际友人收藏。
我曾经询问耀国先生：学书毛体字，会不会止于形似，难得神韵，对草书进步能有帮助吗？耀国先生认为：“书法之道，博大精深。欲知其奥妙，得其真谛，非具过人之天赋，丰富之学养，高尚之情操，广阔之胸襟而不能；又须勤于临池，善于顿悟，方能笔精墨妙，进入化境。书法艺术是中华民族传统文化的结晶。历代书法大家的优秀经典之作，无不是作者思想、才气、情思和书写技法的完美统一，所以仅仅临书毛主席原作是远远不够的。”
王耀国既知如此，身体力行，博采众长，苦心研习，他生长在孔孟之邦，有着深厚的文化素养，又长于音乐，萨克斯和葫芦丝演奏达到专业水平，渐渐领悟到了音乐和书法之间具有变化和融通的辩证关系。运笔时仿佛音乐旋律的高低起伏、落墨时好似音乐节奏的长短快慢，音乐的七个音符变化又像是字体笔划的间架结构，音乐的篇章段落乐句就有如书法创作的布白章法。
经过多年来对古代书法笔贴的研究，使他的书学理念高卓而通达，由此形成他喜欢个性化的创作精神，他认为：只有个性风格的独立，才能成功地体现一个书法家的生命价值。
有位书法评论家写道：“观王耀国的书法，有入木三分之感，一派阳刚之气，字体的造型、点划的聚散、行气的贯穿，上下承接气势磅礴又匠心独具，无不体现刚强的禀性和大将风度，对线条的质量非常讲究，他认为线条在书法创作中是前提条件。只有好的线条，才能产生质量高的书法作品。所以他更注重线条质感的锤炼，表现出了一种清新刚健的特征，体现出一种自然风貌。观赏他的作品，每字之间的结构相得益彰，疏密恰到好处，整幅作品气象浑穆、魄力雄强俊伟挺拔。点画劲挺凝练爽朗有神，用笔潇散润致生动自然。用墨笔饱墨浓间又有飞白，直透出一片酣畅淋漓的神韵妙境。”有人赞其作品：古朴厚重，细致凝练；刚放含蓄，意境灵动；雄浑有力，潇洒豪放；苍劲浑厚，磅礡大气；动静自如，雅俗共赏。
王耀国生在新社会，长在红旗下，作为毛泽东时代成长的文艺工作者，对毛主席有深厚的情感，1976年毛泽东主席与世长辞，耀国连日痛哭的记忆，成为他发奋继承毛主席遗志的精神动力，他说：“用毛体书法，写毛主席诗篇，是宣传毛泽东思想的好方法。”毛体书法，章法纵横驰骋，笔墨潇洒淋漓。特别是草书，笔画细圆，字形较大，大草的布局采用了行行逶迤、翩翩恣肆的写法，相当潇洒。毛泽东的草书采千古之遗韵、集百家之所长、熔众法于一炉，世人尊之为“毛体”。其狂草源于张旭、怀素，却青出于蓝而胜于蓝，风格独具，盖世无双。特别是他在上世纪五六十年代写的行草书体，体势开张、雍容大度，章法纵横驰骋，笔墨潇洒淋漓，布局严谨，浑然天成，遒劲刚健，纵逸奔放，为千古绝唱。毛体书法极富创造和革新精神，亦书、亦画、亦情、亦景，字里行间充满雄才大略，恢弘气度，胜似闲庭信步，如同山雨欲来，若千里决胜，是其指点江山，挥斥方遒的豪迈情怀和波澜壮阔的人生的一种折射。
耀国先生创作毛体书法时所追求的正是这样一种精神境界。为了深得毛体要领，他废寝忘食、陶醉其间、心摹手临、独悟天机、取其精华、自成妙趣、功底渐厚、面目日新。业已达到无帖默写、起手即有、形神兼备、挥洒自如的水平。
我几乎每年都要收藏几幅耀国先生的书法，除了毛体字、草书、榜书、楷书，我还有幸收藏了他的一本册页，内容是《兰亭序》，整篇用小楷正楷字写就，行家一看就知书者不仅临过二王、赵孟頫、欧阳询，而且达到了小楷书法的一种高度。小楷之难写，不仅在精雕细刻、笔划遒劲，更难在落墨爽快、结构洒脱。而此幅作品窄幅之间恣意写就，如入无限之地，毫厘之处收放自如，如履有云之天。
耀国先生不仅擅长书法，且偏爱写兰。他对兰花有特殊的认知：有“王者香”之称的兰花，形象纯洁高雅，是坚贞不渝、不慕荣华的君子美德的化身，兰之芳香，与众不同，气息优雅，潜溢幽香。特别是画兰笔法多用侧锋、出锋，与毛体书法有异曲同工之妙，常常画兰自然也练就了毛体字的笔法。观其所画兰花：布白简洁、构图险绝、舒展饱满、笔法苍劲、墨法多变、藏秀高雅，如呼之欲出，似身临闻香。业内有人称之：耀国兰。
耀国先生孝顺长者，真诚待人，和谐处事，多才多艺，既能一连几日足不出户潜心创作，又能伴着我的手风琴演奏踏歌起舞，虽然年近花甲，尚可情趣率真。
唐穆宗曾请教时为翰林学士的书法大家柳公权，如何才能写出好字，对曰︰“运笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。”此语可谓真知灼见，一语中的。人们常说“书为心画”，“字如其人”。柳公权的“心正则笔正”道出了其中的道理。字要写得端正，首先心思要正。而简单的一个“正”字，却饱含着正气、正大、正义、正直、正能量等诸多价值观念，是对书法者提出的深层次个人修养因素。一个人若要达到较高的书法境界，决不能停留或满足于技法的操练中，而要上升到心灵意境的高度。一个人如果心术不正、气度不大，不仅言谈会显露端倪甚至暴露无遗，其书法作品也只能流于一般，平庸乃至拙劣。因为书品往往能反映出一个人的人品、心志和追求审美的取向，纵观古今，莫不如此。书法艺术发自天机，秉乎阴阳，取于自然，回归生活。古人有“阳气生则华壁立，阴气升则风神汰”之说，艺术价值体现在作品意蕴与人文精神之中。
王耀国注重字内功与字外功兼修养蓄，技艺日臻成熟。书风集众碑帖之大成，碑的金石气与帖的书卷气相糅合，融合贯通而契合于道，对于当代名家他崇尚赵朴初的书体，在行草书法中努力寻求真善美的境界，在发扬光大传统书法美学之中求新求变形成时代特征，他善于把握从传统到创新的转化，形成自己独特的艺术风格。相信在今后的艺术实践中，耀国先生定能牢牢把握社会主义核心价值观，避免固步自封，尽量扬长避短，注重知识养成，增进艺术交流，为书画爱好者提供更多有价值的藏品，为弘扬中华优秀传统文化、繁荣美术创作不懈努力。
文中多处引用他人文字，难查出处，恕不奉告，仅致感谢。
撰稿：唐剑（中央电视台军事节目主持人、高级编辑、解放军大校军官）
