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作者:汲平2011-06-17 11:31:08 来源:黑龙江新闻网 ( 哈尔滨 )
我国著名画家贾平西画展近日在黑龙江日报美术馆隆重举行，成为 2008 春天里黑龙江文化园地一道最灿烂的艺术阳光。为满足读者和观众关心的有关问题，本报记者与画家贾平西面对面，进行了一次长时间的对话，从艺术和灵魂两方面叩问贾平西。
记者：您认为您是基于什么而成为在中国画坛上有地位的画家？
贾：第一，是基于艺术个性，个性就是与众不同。创新 + 个性 = 与众不同。人人都要创新，可拿出的东西不行，就是空话。真正的创新一千个挑不出来一个。比如我的《疾风劲草》， 40 年前前无古人， 40 年后的今天仍不见来者。历史上画石头有 “ 荷叶皴 ” 的技法，就像看华山北峰，一道道大沟就像荷花叶的大筋，古人总结为荷叶皴，而我创作了牡丹皴，就是石头上的结构纹理类似牡丹杆皮的结构。古人今人东方西方都没有，我家独有。画家可以做自然的儿子，但不能做自然的孙子，如果没有创新连重孙子都不是了。
第二，文学修养占很重要的地位。艺术大师徐悲鸿认为，一个艺术大师首先必须有高的文学修养，一个普通画家与艺术大师最根本的不同就是看文学修养。一切艺术都是这样，放之四海而皆准。
第三是艺术功底。但凡是艺术大师，艺术功底都是异常深厚的，比如徐悲鸿，黄胄，都要深入生活，进行大量的速写。我当年画肖像画也是颇费心力的，为了达到花鸟画的高峰，就要经过这样一个艺术的桥梁。
第四是要深入生活，这是不可逾越的。毛泽东说过一切文学艺术创作的源泉就是生活，除此之外没有第二条道路。有的画家嘴里谈生活，可画里看不到生活。比如说层次，中学生也知道，现实中的大山都层次分明，没有一个山峰在和另一个山峰接吻，但山脚与山脚相连，而历代山水一层两层都一样。所谓远山无石，远水无波，远树无枝，很多人看似懂了，而实质上没有。没有生活的文学艺术作品是苍白无力的，是没有生命的。
第五，是阅历。离开阅历就会缺少内在的东西。
第六，艺术见解。作为历史上能立得住的画家，连本书都写不出来，画个白菜就叫白菜，连个有诗意的画题都起不出来，没有自己的艺术观点，这肯定不行。
第七，呵，要有很多的艺术追随者。
记者：直笔画法是您的独创，您的灵感来源于什么？是您妙手偶得吗？
贾：直笔画法来源于大自然，大自然当中一切归根结底都是直的，连球都是直的。领悟这一点是在 1963 年我在鸭绿江写生的时候，要把很大的大自然融入有限的画纸，突然间领
悟到的，从那一刻得来直线。我感到全世界所有物象就是三种：纵、横、斜。无论是人为的还是自然的，无论是在室内还是大自然中，都只有这三种。纵横斜是客观存在的，而直线最能展示造型的本质。直笔画法是一种科学，概括了大自然和人为世界的本质特征。
记者：关于 “ 您给予了花鸟画更大的格局和意义空间 ” 的评价您怎样看？
贾：画坛上有一种风气，大家都爱画《百 x 图》，有人画《百鸟图》，有人画《百虎图》，那我就画《百虮子图》，就是要讽刺打击一下这种庸俗现象，就是要表达我的态度，批判的态度。苍蝇也罢，虮子也罢，没一样不恶心人的，我用苍蝇、蚊子、虮子显示的就是批判的力量。
此外，我的画有很多是巨幅的，最长的 1.8 米，我的每一张花鸟画都有我独有的意义要表达，新西兰牛粪成灾，我国运送大量屎壳郎去除粪还草，屎壳郎成了使者。这幅画就有意境，就有大的格局，就需要用大的空间来展现。用 3 个战士来展现百万雄师过大江行不行？那肯定没气势，也不真实，需要多画，这不是重复。
记者：为什么说《九秋》是您的工笔代表作？
贾：那是 1975 年画的画，为什么叫九秋呢？描写了菊花等九样东西，是我风格形成的代表。《九秋》有几个细节，一是从古到今画篱笆就没有用刺棘子做篱笆的，有用木头板子的、用竹子的，什么样的都有，就是没有用刺棘子的，这描写了一种禁锢。还有一点，就是那个萝卜，有一种采菊东篱下，悠然望南山的意境。一幅好作品必须要有几层意思。还有一个名为《逍逝》的作品是 6 尺的，那也是工笔代表作，艺术性更高。
记者：您说过， “ 前人画滥了的东西我也去画，但是一定要争取从滥中跳出来 ” ，您是怎样操作的？
贾：比如画松树，前人全是用工笔画松针，我却用块面，一根针没有，这就叫跳出来。再比如画牡丹，红的粉的白的黑的前人全画过了，我画的却是牡丹嫩芽，还有蝴蝶小猫，全都蕴在梦中，这就叫此时无声胜有声。
记者：做到尽量不重复自己不容易，您怎样实现？
贾：最重要的就是必须要有自己与众不同的想法，画的再接近徐悲鸿也不会成功，按照达 · 芬奇的说法，能当自然的儿子绝不当孙子。齐白石的虾，在他之前只有明末清初的徐文长画虾，而且不起眼，齐白石基于生活画的虾做到了前无古人。第一个是天才，第二个画虾的是蠢材，齐白石是一个高峰，别人再去攀，没有高峰了。创新，不是自己用嘴说说就可以的，要在全社会古今中外的去对比，反复调查研究，要经得起美术史的考验。创新，离不开两字：思想。我在床头放个小本，随想随写，很多创意是这么来的。
记者：每个成功画家都要特立独行么？您的穿着、语言都是故意而为吗？
贾：有的想特立独行，但他独行不了，变成了空想。特立独行是需要资本的，不是人人可以的。我穿袜子不看别人脸色，所以我一只脚穿一样色。我乐意怎么穿，就怎么穿，不管你时髦不时髦，我喜欢的就是时髦。我不喜欢的在我这里就不时髦。
记者：中国画的未来会怎样，还会有人创造其他画法吗？
贾：发展肯定是要发展的，这是必然规律。但在有些地方，不好发展。比如画马，能比徐悲鸿画的还好的有多少 ? 画虾，能比齐白石好的有多少？那画马画虾还有什么发展？所以说不是不能发展，是不好发展。这些高地不好占。
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