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农民画：一支正在崛起的产业大军 访中国美协副秘书长、农民画调查小组负责人李荣海
作者:汲平2012-07-10 17:08:17 来源:中国雕塑家网
提起农民画，可能会让人不自觉地联想起大红大绿的风俗画，可深入调查研究后，不禁让人惊呼：农民画不仅已然成为中国绘画中不可或缺的一个画种，而且业已形成一支规模庞大的创作队伍，并正在实现产业规模化。河南民权“画虎村”、上海金山等地的百姓不仅因为农民画创作住进了新房，开上了小车，而且其部分作品远销海外，成为当地的一张特色文化名片。
“三农”问题一直以来都是中国市场经济发展中的“软肋”，近几年国家提出“建设社会主义新农村”，已不仅仅是解决农民增收的问题，而是在全面提升农业、农村、农民的发展品质。在这之中，农民画的繁荣发展，不仅可以有效地改善当地百姓的生活水平，丰富其业余生活，提高他们的文化品位，更重要的是为营造和谐农村、和谐社会的良好氛围贡献颇大。那么，究竟农民画的发展现状如何?目前形成了哪几个比较有特色的创作基地?农民画作为一支正在崛起的产业大军，未来前景如何?就此，记者专访了中国美协农民画调查小组负责人、中国美协副秘书长李荣海。
“农民画”不仅仅是“农民画的画”
为什么会想做一个关于农民画的调查项目?在此之前，我们对农民画的创作和发展状况有多少了解?
李荣海：“三农(农业、农村、农民)”问题一直受到党中央和国务院的密切关注，社会主义新农村建设也不应仅停留在物质层面，更需要精神层面的丰富与完善，那么能否从美术创作这个角度考察一下农村目前的文化建设情况呢?这项工作最早是由中宣部部长刘云山提出来的，他要求对农民当中的美术家做一个调研，了解他们在想什么、需要什么，农民美术产业如何形成、如何发展等问题。在这样一个大背景下，中国文联党组书记、副主席胡振民同志就安排中国美协来完成这样一个调研任务。
说起农民画，很多人都以为它就是“农民画的画”。其实不然，“农民画”这三个字不能分开理解，农民画业已成为当代美术创作的一个符号或标识，题材上大多以乡村的生产、生活场景为表现对象，创作上使用水彩、水粉、毛笔、宣纸等工具，画面中蕴涵了各地独有的乡村情调。他们大多不受学院美术创作中用色、用笔的拘束，色彩浓烈、淳朴清新并带有不同地域的乡土味。因此，也有人称其为“乡村画”。但作为一个画种，它的内涵和外延已相当清楚，即使出自工人、职业美术家之手，也可称为“农民画”。
农民画创作有代表性区域
就目前的调研情况看，哪几个地区的农民画创作比较有代表性?
李荣海：从今年3月份开始，我们进行了有计划的调研。就目前情况看，陕西、山东、河南、广东、浙江等地的农民画比较有特色，也具有一定的规模。其中，山东巨野、曹县和河南民权县地理位置上相互接壤，其农民画创作具有某些相似性。这些地区的画家彼此相互影响，以国画创作为主。尤其是河南民权以画虎闻名，刘云山同志曾亲自前往，对其评价很高。民权的农民画家充分挖掘老虎在中国传统文化中的辟邪、吉祥之意，并结合互联网实现了网上营销。据我了解，曾有客户一次性定购十张丈二匹大画，虽然每张的价格不高，只有两万元，但十张算下来就是20万元，已然是个不小的数目。
广东惠州龙门县的农民画也形成了相当的规模，当然，这与当地政府的鼎力支持密切相关。这个县大概有30多万人，在各级政府的支持和重视下，县城里大到街道小到宾馆墙壁遍布农民画，甚至有些宾馆的房顶装饰都用农民画。有趣的是当地政府领导的名片正面印的是职务和电话，背面就是农民画，他们切实将农民画作为自己的一张“文化名片”。此外，广东省委、省政府每年要把农民画定制成一万余套精美礼品作为文化形象名片赠送给国内外宾朋，并将其发展写入广东省“十一五规划”。
在浙江，有8个县区在搞农民画，其中最典型的是嘉兴秀洲区和舟山市，他们的规模非常可观。在秀洲，有一个老太太在60岁以前没画过画，学画一年后，已画得很好。
金山农民画产业化为全国典范
您刚才提到，已经有一些地区的农民画形成了产业化和规模化，它们是怎么发展起来的?对于其它地区有何借鉴意义?
李荣海：被誉为“中国现代民间绘画之乡”的陕西户县，农民画创作源于1958年，距今已有50年。它起步早，形成规模早，在全国影响大，并多次得到中央和美术界有关领导的褒奖。当地县委、县政府筹建了一个农民画艺术馆，并将其与旅游业有机结合起来形成一条产业链。不少农民画家开设家庭作坊，形成规模化生产，每年收入可达10万至50万元不等。山东巨野县有几个乡镇，画家数量达8000人，2008年的收入接近一个亿。不少画家开上了轿车，盖了小楼房。另外，当地人自发建了一条画廊街，大约40多家画廊，从装裱、制作画框，到出售作品、深加工一应俱全。有意思的是，自从农民画兴盛后，这里的家庭矛盾少了，邻居和睦了，社会和谐了，2008年巨野还被山东省评为精神文明先进县。
上海金山区的农民画创作也很有意思。在这里管理者专门建了一个画村，把全国各地有影响有实力的农民画家请进来，不仅提供免费住宿，每月还发给1000元补贴。来自云南、青海、甘肃等地的十几位作品风格面貌不同的农民画家欣然前往，这种形式在全国独此一家。在我看来，他们将扶植、引进、发展农民画三者结合起来，为农民画产业化作出了重要探索。
鼓励农民文化艺术产业化
您在调研过程中，发现农民画的创作发展中存在哪些问题?中国美协在这些方面将有何作为，目前是否有具体的计划?
李荣海：在考察了河南、山东和陕西等地区的农民画创作情况后，调查小组向上级领导部门呈交了一个调查报告，领导看报告后也提出了一些建议和问题。主要包括如何加强农民画的艺术化引导;农民画产业问题;农民画如何扩大规模;当地政府如何在政策方面给予支持，并形成一套长效、长期的管理模式。就中国美协而言，决定选取几个有代表性的地区，成立中国美协农民画辅导中心(或称培训中心)，引导农民的美术创作。但我们的任务是帮助他们在现有的水平上提高，尽量保持其创作中原汁原味的元素，不能按照学院教学的模式一味指导而丧失了其乡土味。此外，在进行全国调研的基础上，我们想做一个中国农民画调研汇编，把形成规模的农民画创作情况和同时存在的问题呈现出来。另外，我们已向中国文联汇报，应浙江省有关方面的迫切要求，明年打算举办一个由中国文联、中国美协和浙江省委宣传部联合主办的首届全国农民画博览会或大型展览，评选并奖励优秀的全国农民画作者，鼓励农民的文化艺术向着产业化方向逐步迈进。
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