刘文西画陕北老乡
在个性得到充分张扬的当今时代，多元化的信息传播平台上充斥着各种各样的“秀”：秀美食、秀恩爱、秀旅游、秀美貌、秀财富……无所不有。然而，不知从什么时候开始，美术界一个再平常不过的绘画方式——写生，却被某些组织、个人“秀”得过了头而令人倒胃口。
打开手机，视频号、微信公众号等不时会出现“全国名家赴XXX写生”“世界级艺术家走进XXX写生”……等等标题，名头大得吓人。仔细看写生画家名单，除几位二三流的知名画家，许多人不知是何方神圣。有些视频号、微信公众号发布的视频、图片，满眼是一排排画家们与“全国名家赴XXX写生”的红色横幅合影，与宾馆门头上“热烈欢迎全国著名画家下榻我馆采风写生”电子显示屏的合影，还有一个个画家作画的架势照、行头展示照、观众围观画家的场景照……。这让我的脑海里突然浮现出了曾从资料上看到的几张老照片：20世纪五六十年代林风眠、陆俨少等国画大家赴新安江水电站、舟山渔港等地写生时的朴素场景，还有衣着极其简朴的著名画家刘文西百余次赴陕北，坐在黄土高原上默默写生的感人画面……虽然这些写生照上看不到任何“著名”“名家”“世界级艺术家”之类的字眼，但中国美术史上却从未失缺他们的名字和成就。对比之下，前者相形见绌，令人啼笑皆非。而著名老艺术家们的低调、纯朴和务实，让人肃然起敬。
当下某些绘画写生为何变成了“秀写生”？其实也不难理解。对某些想方设法挤进“全国名家”“世界级艺术家”写生行列的画家而言，不仅满足了虚荣心，也可以此狐假虎威，沽名钓誉，并向藏家暗示：我进入全国名家行列了，甚至是世界级艺术家的行列，那么，以后的画价自然会增加一个或两个零；对组织写生活动的画家而言，可以向外界含蓄的默示：我与全国名家、世界级艺术家有人脉关系，近朱者赤嘛，我的作品也应该很牛；对某些接待画家的宾馆和写生基地来说，自然而然就有了做广告的足够底气和炫耀的资本：全国名家、世界级艺术家来我们这里吃住和写生了！最终名利双收。由此看来，各方人群的不同目的和欲望，是最终将绘画写生演变成“秀写生”“写生秀”的催化剂。
前几年，我的故乡大西北某地市级美术馆曾主办了两次“全国水彩名家作品邀请展”“全国书画名家作品邀请展”。按说故乡的主办单位数次邀请我邮寄作品参与展览，我理当义不容辞。但我还是婉言谢绝了。因为我看到“全国名家”四个字时，顿时觉得脸红。我一个平平泛泛的水彩爱好者几斤几两，自己心知肚明，与“全国名家”的字眼实在是沾不上边。
我非常赞赏那些从不拉大旗作虎皮的写生活动，其中“我爱水彩论坛”坚持几十年主办了20多次、每次有数百人参与的水彩写生活动。其参与者范围之广、人数之多、影响力之大，可以说是前所未有的。尽管写生活动有国内知名水彩画家担纲，却从不以任何噱头唬人。他们低调做事，高质量收官：写生示范、作品点评、学术讲座、展览交流……让参与写生的美术爱好者得到了实实在在的收获。我也更钦佩那些经常在各类媒体上播放写生过程，展示完整或不完整的写生作品及作画步骤的画家们，他们让美术爱好者受益，让观者或多或少获得美的熏陶。
写生本来就是画家直面客观对象，培养敏锐的观察能力，记录感受，锤炼技法，积累创作素材的一种绘画方式而已。心静如水，默默耕耘，不断探索，在感受和表现自然美、生活美的过程中，自然而然地提升绘画水平，应该是每一位画家应该具备的基本心态。
在媒体上如实报道写生活动，非常必要；亮相画家写生的阵容和场景，这种仪式感更是无可厚非。但是，如果将一群志同道合的美术工作者平平常常的写生活动非要冠以“全国名家”“世界级艺术家”的大帽子，进行名不符实的拔高、渲染，以此达到各自不同的目的，就实在不妥了。借写生之名，将其变味成“秀写生”，有违艺术的本源和写生的纯真性。可以说，美术界这种浮躁、虚夸之风的盛行，对画家个人还是对我国美术事业的健康发展，有百害而无一利。
