在国画大师黄宾虹的作品中有一种特殊的画作，就是大量存世的“勾古画稿”，这些画稿近日在辽宁省博物馆展出。这些完残不一的画稿，造型严谨，图式准确，艺术价值颇高，从中既可看出黄宾虹的艺术思想，又可大致勾勒出黄宾虹的绘画“史观”。
黄宾虹一生留下的作品极多，绝大部分未曾发表，无人窥其全貌。加之其作画习惯喜欢反复点染皴擦，很多画并不是一次完成，甚至也不是在一个阶段中完成，有的是相隔若干年翻检出来重题并顺势又加点染皴擦，因此相当多的重题作品创作年代不好确定。另外还有许多是未完成品，无款识跋，也给分期带来困难。本次展览辽宁省博物馆与浙江省博物馆合作，对黄宾虹作品做一个大概分期，描绘出老人漫长创作道路上不同阶段的身影。
辽宁省博物馆专家说，“勾古画稿”是黄宾虹在观画读画的过程中，将古画的山水轮廓用很简练的线条，逸笔草草地勾勒下来，而不留意其设色和皴法，是用他所说“太极笔法”勾勒而成。这种画法体现出黄宾虹对中国画史的“通史性”检讨，可以看出他对中国画“回归原点”的把握和反思。黄宾虹遗物中有大量完残不一的画稿，从中可知其数十年如一日的勤学苦练。画稿所临写对象从唐到清中晚期画家，蔚为大观。
黄宾虹曾说：“观古名画，必钩其丘壑轮廓。至于设色皴法，不甚留意。”此类画稿对研究黄宾虹的绘画艺术有着重要意义，是理解黄宾虹画学和晚年变法的重要切入点。
