芳华（国画） 53×39厘米 2017年 周正良
在中国画中，花鸟画无疑为一大宗。千百年来经无数作手反复试验，深入探求，不断创新，到如今，不仅名作如林，蔚为大观，而且无论是取材立意，还是技法图式，都达到了十分成熟的地步，每每令人有观止之叹。在这种情况下，作为一个当代画家，想要别开生面，从中有所突破，谈何容易！
不过，近半年来，在我两次读到广东画院专业画家、广东青年画院院长周正良的花鸟画新作之后，却有一种意外的惊喜。的确，这是一批令人耳目一新的作品。首先，它大胆打破了常见的花鸟画模式，放弃对花卉的整体表现，但是又不仅仅是沿袭传统折枝花的样式，而是把枝、干、果、叶分解为一个个局部的、艺术化了的符号，再用现代构成的方式把它们重新组接起来，使之在一个平面上展现出节奏的变化。这就使画面在继承和发扬中国传统的同时，具有了当代艺术的审美意识和趣味。
其次，无论是质朴的造型、不求新巧的构图还是大红大绿的用色，都显然吸取了中国民间绘画的营养，但又绝不是民间艺术的翻版。因为民间艺术的一个很重要特点是程式化和图案化，而周正良的花鸟画则是完全摒弃了程式化、图案化，直接从写生中获取素材和灵感，然后运用大写意的笔墨表现，再加上颇具哲思的题记，力求赋予画面以最大的鲜活度和文人趣味。如此一来，他的作品就在中国民间艺术向雅化发展方面摸索出一条自己的路径，具有学术上的意义。
第三，这批作品虽然都是二三平尺的小品，而且目前还处于继续探索、不断成熟的过程中，但难得的是，已经呈现出一种重、拙、大的气象。众所周知，重、拙、大乃是中国画所推崇的至高境界之一。周正良以尺幅小画而能臻于此，尤属难能可贵。这一点也许是画家本性使然，尚未完全自觉，但我认为今后应当坚持和发扬。
周正良是艺术科班出身，曾受学院派教育的严格训练。然而这批作品却能从那一套已经陈陈相因，变得重复、雷同的表现技法中解脱出来，自出机杼，别开生面。应该说，能做到这一点是很不容易的，其中不仅需要勇气、毅力，尤其需要才情和原创能力。而原创能力乃是一种天赋，不是每个艺术家都具备的。鉴于这一点，我很看好他。
（作者为原广东省委宣传部副部长、广东省文联主席、广东画院院长）
