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帝王篇之《铁甲夕阳下》
电视剧《康熙王朝》有这样一个情节:康熙三次御驾亲征,讨伐准葛尔部,最后派皇长子允褆追杀噶尔丹。在此之前,康熙企图利用联姻的方式抚慰噶尔丹并使其归顺大清。于是康熙之女兰齐儿远嫁到了漠北大草原,做了噶尔丹的妻子,在允褆与噶尔丹交手之初,允褆被擒,噶尔丹念允褆是兰齐儿的亲哥哥,刀下留情。可后来,噶尔丹败于清军时,允褆不顾妹妹的哀求,毅然杀了噶尔丹并提着噶尔丹的脑袋见父皇康熙。康熙见此并未大喜过望,惨胜如败。很遗憾地说:我并没有让你杀死他。此时
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2012/06/25 11:00:20
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帝王篇之《奏折》
故宫南北长961米,东西753米,面积78万平方米,有9000多间房子。倘若一个刚出生的小孩在故宫的每一间房都住宿一夜,要等到他27岁时,才能把故宫所有的房间都住上一遍。故宫一共有四个宫门,南有午门,北有神武门西有西华门,东有东华门。有一条高10米,周长3400余米的城墙环绕,城墙上宽6.66米,下宽8.6米,四角各有一座结构精巧的角楼。城外还有一条宽52米,长3800米的护城河。 简单的说,太和殿突出
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2012/06/25 10:58:55
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我的新作《康熙》
在现存的帝王肖像中,最为著名的应该是康熙读书图,这幅作品现藏在中国第一档案馆内。可以说这幅肖像画是一幅中西合壁的艺术珍品。构图布局大致都是以中国传统审美为主线,但面部与人物结构都是采用西式画法,这种画法,多见于中国历代宫廷绘画之中,而我的这幅作品基本上是进一步的深化这种方法,人物形象更加注意人体结构,面部的形体和立体感、光感、以及明暗对比,而构图强调中国审美中的对称,均衡和金字塔形。我努力想做到画面的视觉冲击力,并希望产生一种对立性。
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2012/06/25 10:57:45
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永恒的梦
这幅画,源自我的一个梦。在一次画展的开幕式上,由朋友介绍我认识一位女孩看上去只有20多岁,她一定少活了十来年(其实已是30多岁),气质和素养非常优雅。后来,我们成为好朋友,常常在一起散步聊天,彼此感觉都不错。突然有那么一天,她对我没有理由的冷淡,弄得我一头雾水,心情极其郁闷。那几天我连着几夜都失眠,有一夜我梦见一个很奇怪的床塌,很空灵,非常美,仿佛是被放大的仕女袖珍盒,精美的花纹、细致的雕琢,清晰的呈现于眼前,仿若精美绝伦的艺术珍品,正
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2012/06/25 10:56:26
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对话岳敏君
前不久、湖南卫视约我坐座艺术玩家对话岳敏君。一个当代艺术家和一个传统绘画的画家、在观念上有诸多的不同、本可以开劈对峙、有一出好戏。而我们走到一起握手谦和平静、主持人很失望:你们为何不冲突?我说:我们本是哥们儿、为何要冲突? 在上世纪的八十年代,栗宪庭提出“重要的不是艺术”。对于你们的影响是非常大的。他的理由和支撑是:基于当时中国艺术发展的主要障碍不是艺术本身,而是艺术以外的意识形态问题。比如艺术创作的观念,还有社会的大背景。当时的美术教育:从整体上来看,基本上是前苏联的上世纪五六十年代艺术教育体系。加上中国极左的意识形态。我们都是那个时代培养出来的学生。...
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2012/06/25 10:55:00
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蝴蝶梦
在这幅作品创作之后,我发现一个新的天地,那就是梦的世界。我认为自然界的美,有一种动力的美,充满生机和活力,同样也蕴蓄一种静态的美。 辽阔无垠的山脉和酣睡的少女,她恬静的微笑着,凸起的胸部伴随着呼吸不断的起伏,有时侧过身扭动腰部,有时随意张开双臂。女人身躯的曲线,常常是在熟睡之后更为自然、和谐,更显雅逸风韵。 梦亦真亦假。庄子说:他有一次做梦,梦见自己变成蝴蝶,能够展翅飞
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2012/06/25 10:54:21
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衡中西以相融
“时流”两个字,拆开了就是时尚和潮流。我想它该是肤浅和浮泛的。国画界的“时流”,早些年,有人概括为:“常习于已成,趋风于众慕。”前者是模仿古人,下笔就是古人的程式,并且大模大样地自诩为继承传统,其实已丧失了起码的艺术感觉;后者是追随洋人,满纸都是洋人的观念,同时装模作样地宣称自己创新开派,其实已没有任何理路可言。两者的方向相反,而且自为格局,势如水火,但本质上是一致的:都得皮相而入时流,与传统和创新毫无关系。 我想,进入传统和创新开派其实是一回事,或者说是一事而两步,哪一个都不能丢,丢了一个其实也就丢了另一个,真有传统者总想为创新开路,真求创新者不会拿传统祭刀。 ...
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2012/06/21 11:34:50
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静居而化
上大学时,一次上体育课,老师要求我们围着学校跑四圈,大概太嫌单调了,同学们无不抄近道插过去,只有我跑完了全过程,大家因此笑个不停。 我知道,他们笑我太“滞气”。 有什么办法呢?天性如此。 《世说新语》中“访戴”的故事令我喜心拜倒:王子猷居山,大雪之夜,酌酒彷徨,忽然想起远在剡溪的戴安道,于是乘船访,“经宿方至,造门不前而返”,人问其故,他似乎同样“滞气”他回答:“我本乘兴而来,兴尽而返,何必见戴!”这真使我大有异代知音之感,这不正是与“滞气”相对应的“灵机”吗?我悟到王子猷走一夜和我跑四...
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2012/06/21 11:33:43
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绘事屐痕——何家英 自述
绘画对我而言也许是一种天性,因为我从小就喜欢它。那时只要有个纸头,就要画上点东西。小时候家里穷,哪有什么纸张供我画画呀!母亲为维持生计给服装厂做外加工活,盛扣子的小纸盒就成了我画画的宝贝疙瘩。虽然父亲总在家里写文章,有稿纸,但一张都不许我们用,因为那是公家的。 四五岁时,随母亲上街,回来总是把看到的东西画出来,什么马拉车、汽车、电车、桥梁……尽收笔底。有一次母亲说我画的电车不对,说人家电车的连杆是弓形的,而我却画了两个小辫子。我辩解到:有轨电车是弓子,无轨电车是两个小辫子。可见,我是很注意观察的。我家临街,常见有马车过往,我把马画得像模像样的,于是大人们都夸赞我。哥哥也...
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2012/06/21 11:32:51
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何家英:中国画需要学习素描
不久前,中央美术学院美术馆举办了题为“中央美术学院素描60年”大展,展示了中央美术学院成立以来几代艺术家的数百幅素描作品,出版了有关文献集,并举行了学术讨论会,在学院和美术界引起强烈反响。对此,雅昌艺术网对中国美协副主席何家英进行专访。 雅昌艺术网:前段时间中央美术学院主办了“素描六十年大展”,展览引发了各界对素描的讨论,您如何看待素描的作用? 何家英:素描是绘画的一种基础性手段。所谓“基础性手段”指的是两个方面:一方面指初学画的时候那个大的绘画基础,要从画素描开始,这是最基础的东西。它从如何认识对象,以最单纯的黑、白关...
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2012/06/21 11:30:37
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