清人姚孟起曾评述：清则净，净则古，古则新，可谓妙矣！清，净，去，浊，俗。从右军本清真的王義之直到清鲜明净去俗尘，的林散之，中国书法的神奇魅力就在这“清如几许”中蕴含了千年而至今长存，书之要义，贵在得法，妙以致用。常变者体貌，不变者精神，清巧与畅达，简明与清蔚，于清逸中透析高清的精神，于清则中显示倔強的风骨。这就是梓辰老师书法艺术的审美特征，和经典对话。
晋韵，唐法，宋意，明志，唯恐筆下无古人，作品以方圆结合的圆润美畅之筆，营造一个古雅经典近乎完美的艺术空间，营造属于自我的完整，饱满的艺术语言与视觉图式，意在内蕴，格调高超。不把书法当作重复古典的躯壳或符号，而是倾注一种对艺术的终极关怀，贯注一种生命力的表现，是把握书法本质的再创造。
一位哲人说过：艺术创造的同时也创造了艺术家自己，艺术家在不断创造中充分表现自己的生命，创造的过程也就是自我完善的过程，作字先作人，人奇字自古，梓辰老师浸陶于博大精深的文化涵养，多年的书艺滋养和浓厚的人文关怀造就了梓辰老师今天温文尔雅细致精微，处事沉稳的性格，并涵养了书法使得作品中透露出来一个“雅”字。
我们回望书法历史，不难发现甲骨文的稚雅，钟鼎文的拙雅，王右军的文雅，苏东坡的儒雅———都是一个雅字维系和相伴，这些作者把全部情感通过雅传达了出来。梓辰老师与古人对话，在感悟古人情感世界的同时，更在潜意识中感觉感知自己的心灵世界，梓辰老师的雅是雅观之雅，作品是姿态端庄，大大方方，无一丝造作，梓辰老师的雅又是雅趣之雅，在冲淡平和的主调下，尽显高雅的意趣，在牵丝连帶，顾盼左右，大小交错中，既不动神色又溢出万千气象，梓辰老师的行草书，隶书及魏碑作品线头取法高古，传统功力深厚，朴素自然，气蕴贯通，苍劲谨严，沉稳厚重，用筆方法熟练到了一种自我演绎的自如，技术的娴熟，用筆上极尽变化，沉着，劲健，浑厚，于率意处见精微，汲古出新，直入晋人，结字欹侧，取势夸张，疏密有致。
书写反信，对筆调的控制能力也是很强。从作品看能通过不同的用筆方法，写出不同筆调的线质，并用自如的书法语言表达出不同情致的意境和情感，艺术作品要有三个高度，一是功力要深厚，二是学养要渊博，三是浓郁的书卷气息，才是能够流传于世，个人觉得这三者梓辰老师都具备，最后衷心祝愿梓辰老师永处高峰期，路越走越宽敞。让我们试目以待！---------------------------杨斌
