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作者:汲平2012-05-28 10:58:26 来源:中国雕塑家网
如果把意境比作“渠”，那么，笔墨就是“水”，水到渠成，贵在自然。无水或者水少，当然不能成渠；而镐刨的干渠绝难诗化。王先生由于善引笔墨清新之水，意境诗化之渠便浑然无痕，不留任何刻意追求或硬贴商标的蛛丝马迹。
清新的笔墨是传统中国画中难得的气韵，它因人而异，与时俱进，带有明显的时代特征。所以，现代人即使用大家顶礼膜拜的清代人的清新笔墨作画，画面也绝无清新可言，更难使现代人追求的意境诗化。笔墨当随时代，王先生创造出现代的而且是他个人的笔墨。
王先生的清新笔墨由两部分组成，即灵美的笔墨形态和帅气的笔墨结构。
美而独特的笔墨形态，是古今名家终生追求的东西。而要成为大名家，必须创造出自己的笔墨形态。所谓笔墨形态，就是点、线、面的形状。它们不是凝固的，一旦落到纸上，忽弱忽强、忽刚忽柔、忽张忽弛，变化万千，但基本形态一致，所以才有披麻皴、斧劈皴等等有名目的笔墨形态。王先生完全消化了古人笔墨形态之后，创造出最能表达他的审美情趣的笔墨形态，其主要特征是：大多线、面，都带美妙的弧形，我们姑且称之为“弧面皴”。王先生用“弧面皴”法表现的人物，平添出若干精气神来，使画作的形质与古今名家的作品拉开很大的距离，具有明显的王氏烙印。
在写景状物的过程中，画家随着情思的波动起伏，调动各种笔墨形态，有序地排列组合，形成为笔墨结构。它的优劣一方面取决于笔墨形态的美丑，另一方面则由作者审美意识的雅俗、道德修养的高低、综合学识的多寡决定。王先生学识渊博、道德高尚、待人宽厚、审美情趣优雅，其笔墨结构自然更富有诗意了。
减笔白描见洒脱
王西京画白描人物，不求工细严瑾，无心浪费笔墨，能节省时就节省，但常常取得意想不到的艺术效果。
(一)笔未到处意趣横生
堪称这类人物画的代表作是《唐人诗意图》系列。
我所看到的《唐人诗意图》，诗出自唐代诗人李白之手，画中大量留白。远景画海浪汹涌；近景为佩剑李白高举酒杯，眼望沧海。除了脸、手两处稍着颜色之外，头冠服饰皆为白描。奇妙的是，楚楚风流才子之服，王先生仅画了长袖与腰带，而且不完整，外加两条背、肩轮廓线。笔简至此，却没有空无之感。本该是李白身躯、袍裤、足履之处，笔虽未到，但很充实，仿佛那些空白此时此地最能表达李白哽咽、哀思神形，着笔上色反而多余，而且不妙。这般构图，在古今白描人物画中罕见，人物笔墨从简，那是画面繁简对比、物分主次的需要。作为画面主体的中心人物，大都要精雕细刻，笔墨繁多，通过它体现画家的笔墨功夫及其情趣。谁能想到，在特定氛围里，笔墨少反而更能说明作者造诣精湛呢、造型尤简，笔未到处更加意趣横生。
(二)不经心时野逸自出
王先生曾画过一幅《潭畔行吟图》，说它是山水画也行，但我把它当做人物画。理由是：所有山水雾障、鸟草芦荡均在为画中人物服务，人物是主景，余皆作配景。奇妙的是，王先生画主景漫不经心，画衬景却不遗余力，貌似有意避重就轻，舍主求次。然而，正是这避重就轻舍主求次的表现手法，使《潭畔行吟图》成为非同凡响之作。
这不是有违常理吗？无论哲学，还是逻辑，都要求人们做事要分清主次，主重次轻，只要在主要方面做好了文章，解决了问题，次要方面便迎刃而解。难道绘画特殊，可以反其道而行之？非也，绘画也是做事，当然要遵循“做”的普遍规律，重主而轻次。问题是，如何重，怎样轻？这很有讲究。如果按照常规欣赏法看待王先生的《潭畔行吟图》，由于他主要用力画了大篇幅的山水和芦荡，一定会把它视作山水画，画中的人只是“点景”而已。这种思维与构图，在传统水墨画中，尤其是在江南宋、元、明、清画家笔下司空见惯，呼之即出，没啥新鲜。王先生在画面布局中虽然让水和芦荡占了主要篇幅，却将其视作“次”。而似乎是“点景”角色的人，尽管笔墨寥寥，却是他苦心经营的“主”。
有人可能不赞成这样说，甚至认为我是故意颠倒主次，或是思维有点混乱。
且慢，看完了我的分析再指责不晚。
从《潭畔行吟图》图的笔墨分布上看，的确是以山水和芦荡为主，人为次，但认真揣摩画作意境后突然发现，王先生的所有笔墨特征，都因“行吟”二字而生。可见，王画不过是“醉翁之意”，真正意图是借它营造一首催眠曲，好让人在潭畔行吟，进入意境，让它像轻纱一样罩着芦荡。空中有云，但不厚稠，欲雨还敛；河面有风，却水波不兴，仅见新发芦叶稍倾嫩叶；气候潮湿，润物无声，仿佛能够拧出水来……一切物候表明：此刻时令初夏，月明星稀，万籁俱静，天昏昏，景朦胧，风徐徐，不赶紧饮酒行吟，更待何时？《潭畔行吟图》突山的意境，使人与环境极其协调。不是绘画高手，能有此等佳作么？用笔帅气，随意点画，情足而止。因而粗放与精微并重，帅气与经营共存。
在好手如林的当代中国画坛，王西京有别于许多同道们的，可能正是这一点。由于他的作品有一种传统文人画特有的清淡的儒雅气息和浓重的历史情绪，而又有相当的视觉吸引力，不论用何种技法作画，有一种精神始终贯穿其中，那就是他对大自然的虔诚，对艺术的执着。
王西京先生的创作在中国画坛受到人们的关注，已经30多年了，他稳健地走着自己的路，不断推出自己的新作，鲜明的个人风格也在这个过程中逐渐形成。王西京先生为人谦和、真诚，做事勤奋认真。在艺术上，他有自己坚定的目标，为此他执着追求，不受外界风潮干扰。心境平和，摒除妄念，潜心研究，才能逐渐有所进步。“应该说，他的这种态度是他在艺术事业上取得成功的重要原因”。
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