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与自然共生 美育赋能乡村振兴
美术史论
书法基本术语
院体 【院体】书法术语。宋太祖时曾置御书院，书院成员都是学习王義之的字，以用于书写当时朝廷的各种文告敕令。这种字，体轻势弱，多呆板无神，了无高韵，人称“院体”。后来，人们不管其书者为谁，书为何体，凡无骨力、无神韵的书法皆被人称为“院体”。故这一书法术语。用以对书法气格的品评，一般含有贬意。 钩填 【钩填】书法术语。复制法书的一种方法。以较透明的纸蒙在法书上，先以细笔双勾，后用墨廓填故称。亦称“双勾廊填”。南宋姜夔《续书谱》谓：“双勾之法，须得墨晕不出字外，或廓填其内、或朱...
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2010/01/05 15:42:04
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中国书法艺术的性质
中国书法在国际艺术界受到特别的重视，与油画差不多。别的国家，象以前的希腊、埃及，他们的书法也不能说一点也没有，但不能发展成为象中国这样一种艺术。这一点是有很多条件。中国的笔墨、中国的书法的传统、中国字，是象形的。有象形的基础，这一点就有艺术性。中国的文字渐渐地越来越抽象，后来就不完全包有"象形"了，而"象形"、"指示"等只是文字的一个阶段。但是，骨子里头，还保留着这种精神。中国书家研究发展这种精神，成为世界上独特的艺术，也是值得注意的，并且艺术发展境界之高。象王羲之，中国人对他的崇拜，，尤其是从前唐太宗对他那么重视，那真是少有...
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2010/01/05 15:41:49
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论夏衍电影剧作的现实主义价值
中国电影的历史是时代变迁造就的阶段递进的历史，与艺术的演进和时代人心的起伏息息相关。在形成中国民族电影传统的轨迹中，在追寻中国电影重要阶段的标志性作品中，夏衍电影创作是不可忽略的重要存在。本文正是从梳理中国电影的历史进程、放眼时代风潮的起伏变化中考察夏衍电影的价值与意义。 谈论夏衍的电影剧作，和通常意义上的创作研究不同，因为夏衍创作已不是孤立的作家创作，他的作品包容了远为广泛的时代风潮和历史机缘，就历史价值而言，他是一个时代潮流和历史发展要求的代表。在中国社会重要历史转折阶段，夏衍以其出色的创作成为中国电影的标志性存在。 夏衍电影创作的价值主要体现为中国现实主义...
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2010/01/05 15:41:34
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中国电影的数字化生存
如今，在科学技术的驱动下，电影这架造梦机器所制造的影像世界有时比真实的世界给人以更为强烈的真实感。影片《拯救大兵瑞恩》中通过数字化技术，仅用两百人演绎的第二次世界大战时有数万人参加的诺曼底登陆，几乎没有人会感到是科学的巨手在推动着这场银幕上的战争。数字技术正全面地改变着传统电影的制作方式，为了与一个虚拟的世界相衔接，电影的特技制景工艺甚至要制造出真实物体一模一样的道具。过去，我们历来相信电影是在现实生活中拍下来的，而现在的电影可能是数字工程师在电脑机房里合成出来的。而且它可能比拍的更好看，甚至比拍的更显得真实。历史上真实发 生的巨大灾难也罢，人类永恒的爱情故事也罢。没有什么是数字技术不...
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2010/01/05 15:40:22
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电视电影：民族电影的生存方略
电视电影的起点是生存 电视电影这一电影形态在中国出现，是必然的也是对客观事物发展趋势敏锐洞察和果断抉择的结果。其意义在于为中国电影的多元化发展奠定基础。它的逻辑起点是生存，不是学术。 在视听艺术中，电影一直以老大自居，因为它有百年的资历，新中国建立50年来在计划经济体制下又形成了一套严密的艺术创作和管理的体系及观念。电影大师的地位使得它在历次社会变革中坚强而有效地维护着自己的尊严。仅就改革开放以来几次较大的艺术或经济的变革来说，除了80年代中期的电影语言变革在当时取得了较大的艺术成就之外，后来80年代末对电影类型化(娱乐性)的探索、90年代初对电影发行放映体制的...
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2010/01/05 15:38:11
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科技进步与电影艺术的发展与终结
研究电影的人，特别是喜欢对电影进行纯理论思考的人，总不免要追索“电影是什么”，“电影应当怎样”，这样一些电影学的“元”问题，也就是说，总试图回答关于电影的一些根本性的问题。人们称此为对于电影的终极关怀。然而一百年的电影历史却再清楚不过地向人们昭示了这样一个基本的事实——电影的本质并非固定不变的，而是变动不居的。人们根本无法一劳永逸地获得关于电影本质的永久性答案。其最根本的原因就存在于电影与现代科学技术之间那种异乎寻常的紧密联系之中。一百年的电影历史，其实就是这样一个紧随科学技术的发展进步而不...
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2010/01/05 15:37:26
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艺术批评与艺术世界之构成
一、 楔子 艺术批评(arts criticism)是甚么?不外是作品分析、审美分析及脉络分析，这在艺术世界中是很真切具整的。本文不拟直搔探讨艺术批评如何进行和步骤的问题，但想将有关艺术批评如何发生，批评有否必要性?艺术世界如何构成?批评的判准是甚么?等问题，做有效的包裹式整理，将艺评人(critic)的存有样态与认知结构，论述清楚，以方便艺术批评之理论运用与实务操作而已。 本文认为，当代艺术发展的生态特征着重在艺术的公众性，既重视“艺术作品”的创作形式，更强调“艺术事件”的发生与进行。于是，艺术世...
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2010/01/05 15:36:00
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论毛泽东的大众艺术模式
毛式大众艺术中的未来世界与乌托邦精神。 毛泽东的大众艺术并不是一个独特的现象，它可以纳入20世纪艺术发展的整体潮流之中。 20世纪艺术的趋势是从个性化（individual）艺术转向大众流行（popular）艺术。但是，有两种大众艺术。一是西方世界的波普艺术，50年代以后，美国安迪·沃霍尔（Andy Warhol)的波普艺术（Pop Art）在观念上打破了高级艺术与低级艺术之分，影响笼罩了欧美。而80年代以来，由欧美掀起的后现代、后结构主义艺术理论更为这种波普现象推波助澜。现代主义大师式的艺术已成昨日神话。但是不论当代西方艺...
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2010/01/05 15:35:45
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全球化与华人当代艺术
全球化这个名词，是从经济领域扩散出来，进而渗透到各个领域，在所有知识、作为都笼罩在“全球化”的今日，当代艺术自不能免，然而要探究艺术问题之前，仍得回归经济甚至政治面’才能较清晰的辨识全球化与当代艺术之间的关系。 关于全球化的论述已多不胜数，在此仅以年前曾在台湾造成疯狂抢购的哈啰kitty现象，当作解读全球化的方便门。 Kitty猫原设计来自英国，但在日本发扬光大并取得开发权，而后在中国量产、输出，经由美商麦当劳公司宣传、销售，获得台湾民众空前热烈的回应。由此一例，可得到全球化的某些重要概念。 1． 这是商品也是文化...
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2010/01/05 15:35:31
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中国油画需要建立自己的评价标准
跨入新的世纪，中国油画学会举办了“20世纪中国油画展”，召开了“中国油画学会全国工作会议”；今年４月中国油画学会又发起，并联合中国美术家协会油画艺术委员会、文化部艺术司、中国艺术研究院等机构召开了“中国油画与新世纪学术研讨会”。这几次学术活动旨在世纪之初，在宏观研究中国油画上个世纪的成败得失的基础上，在“民族、时代、个性、创造”的旗帜下，把中国油画推进一个新的高度。 在这些研讨会上，会议的组织者、理论家、艺术家、媒体工作者都认识到，作为外来艺术的油画，在中国土地上如何进一步发展，...
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2010/01/05 15:35:13
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