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【评论】现实主义油画的传承和创新
油画进入中国仅有一百年的历史。上世纪初，在中西文化的相互影响和碰撞中，徐悲鸿、李铁夫、林风眠等艺术家将油画从西方带回中国，并与中国文化和现实生活结合，探索出一条油画成为中国主要绘画形式的道路。新中国成立后，中国油画在民族化的过程中形成了现实主义的鲜明特色。改革开放20多年来，尤其是进入新世纪以后，在经济全球化的背景下，中国油画在中西文化的交流碰撞中，中国油画家能自觉坚持现实主义创作道路，探索如何以油画反映中国的现实生活，显得难能可贵，而中国当代油画也以其卓尔不群的特色，越来越为世界所瞩目。徐唯辛就是其中的重要代表。扎实的油画写实功底和独立的思考赋予作品以丰富的内涵，并造就了...
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2014/06/23 16:47:19
来源：
艺术家提供
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雕塑家网
【评论】画家的社会责任——记油画家徐唯辛
“作为写实风格的艺术家，要清醒地认识到自己的社会责任，用生动的形象传达人们为之感动和思考的人文精神，积极参与社会的发展和进程，这也许是具像写实绘画在中国的基本出路。”这是油画家徐唯辛在自己画册中说的。 见到徐唯辛本人和他的作品是在他的画室中，这是在他的油画《工棚》获全国十届美展银奖之后不久。在这里，我不仅亲眼看到了他学生时代获得首届中国油画展大奖的作品《馕房》，也看到了其后的《圣地拉萨》、《过道》、九届全国美展铜奖作品《酸雨》、《龙年·1976》等一系列在中国当代油画届产生影响的作品。最近这段时间，我几乎同时还看到了徐唯辛的同事女油画家阎萍的作品，这...
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2014/06/23 16:44:38
来源：
艺术家提供
编辑：
雕塑家网
评论】肖像的力量：徐唯辛的作品
在人们的记忆中大肖像的美术作品应首推天安门城楼上毛主席他老人家的光辉形象了。这幅作品的力量有多大？我想就不必赘言了。对每个中国人来说，可谓：心有多大，它的力量就有多大。 多年过去，人们对各式各样的美术形式已经习以为常了，但是，当我们在美术馆看到徐唯辛先生接二连三推出的矿工、农民工大肖像时，那烧伤的面目，缠着绷带的双眼，依然会让我们感到浑身不自在，束手无策。我想这已经是近多少年来美术作品中少有的冲击力了。不过，在我看来这些作品与接下来徐唯辛即将推出的《历史中国众生相：1966——1976》相比还略显缺乏纵深而呈现表象化。 《历...
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2014/06/23 16:43:38
来源：
《劳动者之歌---徐唯辛》
编辑：
雕塑家网
【评论】为众生造像：感受徐唯辛的作品
“现实主义”是艺术史中的一个流派，常常通过写实的艺术手法来表现社会现实。在近现代中国更迭动荡的百年历史中，无数背负社会责任的艺术家最终都选择了现实主义作为喉舌。这种创作形式不仅仅是艺术家的选择，是受众的选择，更是时代的选择。对于创作个体之一的徐唯辛，整理他的从艺脉络，我们不难看到其中的偶然，同时，也是必然。 面对徐唯辛的作品，总能感受到来自艺术创造的现实的力量。 从少年时代用粉笔临摹国家领袖肖像，到深入少数民族生活的写生创作，直到2005年开始创作当代众生相系列，从事绘画艺术二十余年来，徐唯辛一直在探索着现实主义道路。特别在...
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2014/06/23 16:42:51
来源：
徐唯辛官方网站
编辑：
雕塑家网
【评论】公共艺术家之路——记油画家徐唯辛
我是通过他的博客结识徐唯辛的,而对他开始关注，还源自之前我看过一篇采访他的文章。此前在我印象中,他是画大场景民族风情题材的油画家,这些作品主要侧重于唯美的视觉性,比较好看，有商业潜力,因为其时陈逸飞、艾轩等市场上很成功的油画家都是选择这个题材，而徐唯辛画的大场景藏民又把这个题材推向一个极致，一张画里面有多达几十个藏民人物，巍巍壮观。此形式的油画他画了不少，估计也是市场的宠儿吧。 如果他仅仅画些民族风情的油画，即便画得技术再好，场景再大，也没什么稀奇的，毕竟现在是摄影时代，写实油画家无一例外的借助照相机创作，别说真正的写实技巧已经变味（从前的西方写实大...
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2014/06/23 16:42:02
来源：
徐唯辛官方网站
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【评论】邵大箴：理想之路 广阔之路——评《现实主义之路·七》
一、 写实主义或现实主义（Realism）不论在西文还是在中文的艺术词汇中，都有两层意思：写实的方法和现实的精神。来自于西方的这个用语，20世纪之后传到中国，广泛运用于文艺理论与批评。这两层意思在西文中都用一个Realism来表示，根据它所述内容而确定其含义，而在中文里则用“写实主义”与“现实主义”分别来加以表达。当然，这两者之间有一定的联系，因为现实主义的艺术一般是用写实的方法来表现的。采用别的方法，如用象征寓意的或抽象、荒诞语言的艺术，即使有现实的品格和精神，常常被归入到别的主义里去。20世纪以来，我们先后提倡过现实主义、革命的现实主义、“革命...
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2014/06/23 16:40:44
来源：
徐唯辛官方网站
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【评论】观众反馈：读徐唯辛的油画《工棚》
画家描绘的是一个工棚。剥落的墙面以及粗糙的木桌和两层铁床说明了它的简陋。工棚里，十几个正在就餐的工人暂停咀嚼和吞咽，看着同一个地方--画面外的你。 细数一下，画面中共有十九个工人。身上的泥浆和头顶的安全帽说明他们是建筑工人。气质和表情说明他们一定是进城打工的农民工。其实不用猜。如今，类似的重体力劳动已经全部由临时进城的农民承担了。 十九个人或坐，或立，或卧。画面正中是一个中年人和一个青年。坐着的中年人也许五十多岁，也许年轻一些。旁边的年轻人可能二十出头，对很多城里的同龄人来说正是上大学的年龄。另有几个人，或老或少，坐在旁边，...
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2014/06/23 16:38:57
来源：
徐唯辛官方网站
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荷由心生 ——读韩志冰先生的水墨画 （文/杨小薇）
翻阅韩志冰先生的荷花作品，有种清清池水边凭栏四顾的感觉。但见那满池青翠，或傲然出尘，或顾盼着，如语如诉；或恣肆如瀑布式的倾泻于丽日朗照之下；或轻盈地飘摇在清风中，其墨叶，浓的蓊然沉郁，淡的洒然飘逸，浓浓淡淡间，纯粹得恍若天地鸿蒙，中锋粗壮而不涩滞，侧锋空灵而不枯扁，亭亭的荷茎和荷芰生机勃勃地滋长蔓延着，支撑着生命的绚烂绽放。粉黛出水．天生丽质似亭亭玉立的仙子在碧波中美目流盼。草下游动的小鱼．掠过水面的蜻蜓．微风骤起，掀起一片
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2014/06/22 21:55:23
来源：
网络
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我手写我心 （ 文/韩志冰）
历史长河的不断冲刷，使许多绘画作品成了难以复制和逾越的经典。它们的难以复制和逾越，在于创作者在创作时的物我两忘、挥笔抒情，是真性情的自然流淌。正因为创作者创作时在主观上并没有想要刻意表现什么，创作出来的作品才在一种下意识或曰潜意识中表现出偶然得之的意识流，从而使作品的艺术属性达到了极致。这也是绘画不同于其他艺术的特殊的艺术属性所决定的。当然，创作者独特的艺术个性、深厚的学识修养以及高超的表现技巧是必须的前提。
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2014/06/22 21:54:07
来源：
中国美术家网
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雕塑家网
兼容并包师自然
我与宋居庭先生认识在三年前一美术展上．他非常尊重民族绘画传统．非常重视写生．也非常注意艺术创新。绘画理论极高．对传统绘画名家如数家珍。每位名家的绘画特点．对绘画所做的贡献娓娓到来。知识面很广泛．使我记忆犹新。 宋居庭在“中西融合”大文化背景下吸收西画写实方法． 以补充中国画的不足。 “中西融合”是推进2。世纪中国文化艺术发展的大思潮．所谓“中西融合”并不是中西合璧或中西折中． 而是借用西画的造型技法来
[详细+]
2014/06/06 17:44:39
来源：
网络
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