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一个艺术寓言——关于“默纸”的访谈
问：晨耘答：崔自默 问：您最近忙些什么? 答：很多种类，几句话说不清楚。 问：你主要创作些什么作品? 答：除了传统的线描人物，就是现代水墨、雕塑，主要是我的“默纸”。 问：同时创作这些不同种类的作品，脑子不乱么? 答：电脑使用Windows，就是同时开多个窗口工作的功能。不同时间、不同地点、不同情绪、不同需求，创作不同作品。洗澡裸体，上街穿衣，一点不乱。 ...
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2011/10/07 16:00:25
来源：
艺术家提供
编辑：
雕塑家网
民心、批评、大师及其他——由范曾先生“流水作业门”庭审获胜答记者问
“崔老师，这两天你没看网络评论和一些新闻啊?你老师范曾的官司赢了，却失去了民心，到处都在骂他呢。” “我确实很忙，搞精细的作品很耗时耗力的。咱现在上网看看。嗨?你说的‘显要位置’怎么没有啊?” “前两天还有呢。言辞激烈着呢。说‘范曾不愧是文怀沙的弟子’，‘以后要抬着棺材写评论’，‘今后没文艺评论’，等等。” “没那么邪乎吧。一切都是过眼云烟。你看，现在都是别的玩意了。信息时代，日日新闻变旧闻。新闻永远没有持续热点。热点是炒出来的，不是注定的。” “可是...
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2011/10/07 15:58:16
来源：
艺术家提供
编辑：
雕塑家网
关于中国画继承与创新的谈话
刘春华：《宝藏》杂志主编 崔自默：中国艺术研究院艺术创作中心创作员 地点：默艺空间 宝藏：什么是传统的中国画？ 崔：任何事情的发生，都是在对概念的不同解释上。要知道什么是传统中国画，首先要知道什么是“传统”，然后再说什么是传统的中国画。 对传统和中国画这两个概念，前人早已给它们下了相对传统的概念，但没有给出绝对准确的概念。就像今天看似胡闹的当代艺术，后人再看就是传统。传统是前进的、变化的。传统中好的东西才能成为经典，不经典的东西会随着时间的推移被淘汰掉。那么，中国画的概念究竟是什么呢？不同时期，使...
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2011/10/07 15:56:42
来源：
大旗网
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雕塑家网
身怀绝技何多苓：我最好的作品可能是从前的某个
“何多苓2007：油画与雕塑”日前在北京环碧堂画廊开幕。这也是两年时间里，何多苓的第二次个人画展，展出的10幅作品都是何多苓去年创作的最新作品。相比较何多苓的成名作《春风已经苏醒》、《青春》，何多苓如今的创作依然清新、唯美、感伤、神秘，但技法也更为舒展和自由，题材和材料的选择也更为多样丰富。 已经60岁的何多苓要比实际年龄看上去年轻得多，思维和身手一样敏捷。他始终坚持每天站在画架前创作，也从来不找人代笔，虽然产量要比主流画家少得多，但他依然沉醉在创作和生活的快乐之中。此次展览的策展人欧阳江河这样写道：“现在全世界数十万个在世艺术家中，真正称得上怀有一身技艺的画家已是屈指可数...
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2011/10/07 10:06:57
来源：
网络
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雕塑家网
顶楼观画记——与何森对话
有一天，何森邀我去看他的新作。晚上十点半.正是正常人开始犯困、艺术家开始兴奋的时刻，我爬上他那间位于顶楼的画室。 一进门，就看见满墙粉红、粉蓝的画布上，一个个尺寸不等的粉子(四川话：漂亮的女孩子)或坐或站，每人手中一枝香烟。新的一轮青春show开幕了。 看完画以后，我们坐下来喝茶，开始了如下的谈话。 何多苓：这批画比起以前来.背景变单纯了，去掉了空间感;灰色调变成鲜艳的粉色，笔触强烈，放得更松，总之好像比原来要更极端些。 何森：以前要暖昧一些，想表现的东...
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2011/10/07 10:04:30
来源：
艺术家提供
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雕塑家网
何多苓：我属于“误读的一代”
80年代"伤痕美术"代表人物何多苓回京办个展，接受专访陈说20年来艺术感悟。对于这批“女人体”新作，何多苓的自述是“我的作品表现个体而非群体的人，我力图保持‘冷眼旁观’的姿态，并排除任何文学或哲学因素的介入。” 作为“伤痕美术”的代表人物，何多苓在上世纪80年代初即以油画《春风已苏醒》、《青春》、连环画《雪雁》等作品轰动一时。但从90年代开始，他独处成都创作，与四川及全国的美术潮流少有联系，逐步形成自己“探究人性和生命的本质”（栗宪庭语）的人像画风，受到业界与艺术市场的双重肯定。而近日在环碧堂画廊举行的个展上，既有他1986年创作的连环画《带阁楼的房子》，又有2005年创作的...
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2011/10/07 09:59:30
来源：
《新京报》
编辑：
雕塑家网
何多苓：我天生是一个审美的人
何多苓，中国当代抒情现实主义油画画家的代表。上世纪80年代初，他即以油画《春风已经苏醒》、《青春》、连环画《雪雁》等作品引起轰动。1992年，其作品《今夕何夕》颠覆其一贯恪守的焦点透视法则，首次使用双重空间的处理手法，作品风格更为趋近中国古典绘画风格。 有这样一种艺术家，他开始提笔作画，就为他自己一生的创作定下了基调。何多苓就是这样的例子。 1969年冬天，知青何多苓躺在大凉山的一片枯草地上，仰望天空上的浮云和繁星。那片草地后来被何多苓画进了他的成名作《春风已经苏醒》，多年以后，何多苓才意识到：“就在那些无所事事、随波逐流的岁月中，我的生命已被不知不...
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2011/10/07 09:54:55
来源：
《南方周末》
编辑：
雕塑家网
何多苓谈“成都双年展”
单：何多苓老师参加了两届“成都双年展”，也曾参与“成都双年展”的策划，对于“成都双年展”出现的问题也都耳闻目睹。对于“成都双年展”的第一届和第二届没有按照国际惯例的时间举行，同时，由于“成都双年展”是私人资本投资，所以资本对学术话语的控制也相对严厉，对这些问题您是如何看待的？ 何：情况比较复杂。第一届是我找老栗给他们策划的，因为种种原因换成刘骁纯他们比较传统的一批老先生做，再下来的批评家也基本没有脱离这个群体。这是邓鸿的聪明之处，他看到一些过去的教训。假如你在资本投入方面完全被批评家左右，你可能不是去搞艺术，可能是被艺术搞，而且被搞垮。当然“成都双年展”的老板感觉有点...
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2011/10/07 09:51:29
来源：
大艺术
编辑：
雕塑家网
何多苓：倒着活 直到遁入虚无
1980年代初，《春风已经苏醒》横空出世，为何多苓赢得了“伤痕艺术”代表画家的声望。画布上那个咬着手指的放牧少女，若有所期的眼神，好像寓示着“文革”劫后国人重新燃起的对生活的希望。 当这幅1982年的旧作出现在上海美术馆的展厅时，何多苓有意将2011年刚刚完成的“兔子系列”与之并置，其间差异巨大，几乎不像出自一人之手。 荒原，枯黄的草色，和发灰的底子，像是告别了何多苓的画布，突然进入一个“蓝色时期”。青灰乃至蓝绿的色调，如今主宰了何多苓的世界，那里有长出兔子耳朵的少女，有一味倾听的少年。 ...
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2011/10/07 09:32:53
来源：
南都周刊
编辑：
雕塑家网
刘墨对话吴山明
(以下简称刘)：在当代画坛上，“浙派人物画”这个说法已经被人们接受，您无疑是其中的代表性人物。将您的作品按照编年的形式来排一下，会看出明显的变化痕迹。与其他画家一样，您在构图、色彩、点、线、面方面做了许多的探索。不过，您的作品比较引人注意的，还是您的专用宿墨为主的“笔墨”意味。引起您的笔墨发生变化的契机是什么？ 吴山明（以下简称吴）：说到我艺术风格的转变，应该是20世纪80年代中期----1987、1988年开始，1995年是第二次。我到南边写生，觉得用原来的画法没什么不和谐。但是到了西北以后，感觉应该有点需要变化的地方。我86年到的西北，后来又去过几次。在那边主要是写生，写得...
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2011/10/06 17:44:23
来源：
网络
编辑：
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