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美术知识
拓片的装裱方法及步骤
(一)全拓的装裱 为了传播历史和科学文化知识,在博物馆陈列或展览中,一些实物必须靠好的形式来体现。 有些陈列品,如石刻和青铜器的文字或花纹,就必须依靠拓片这一表现手法全面地表现出来,通过艺术处理,才能给观众留下难以磨灭的印象。 参展的拓片必须经过精心的托裱。拓片的托裱是一种专门技术,它与字画的托裱是有区别的。石刻上的文字和纹饰都以凹凸不平和黑白不同的变化呈现在拓本上。在托裱时千万不能将其刷平展开。如果刷平展开就会使字和花纹变形,原物的本来面目就会失真,则是大错误。 托裱对拓片有着保护作用。拓片使历代名迹得以较好地保存下来,成为我国非...
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2011/11/05 15:03:13
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美讯网:书画装裱后的保护工作
中国的书画,是东方艺术之宝。伴随着书画的发展,装裱工艺也随之提高。装裱工艺技术的经过历代相传,到如今已经是技术纯熟,经验丰富。但装裱只是对书画进行保护的第一步,对书画装裱后的收藏却是保护的关键。 清邹一桂在《小山画谱·藏画》提出:“装潢得法,亦贵珍藏。盛以画囊,置木箱内,悬之屋梁透风处。”。“装潢得法,亦贵珍藏。”说明古人对书画收藏,看的比装潢得法更为重要。现实也是这样,再好的书画装裱,如不能珍藏好,那就等于破坏了这幅艺术品。“盛以画囊,置木箱内,悬之屋梁透风处”,即将书画装于布囊(最好用柔软的缎、锦、丝绸)内,再放进木(最好选用红木、楠木、杉木或泡桐木)匣中,存放在阳光不...
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2011/11/05 15:02:31
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装裱书画的用水技巧
书画装裱永远都离不开浆糊,人们把裱画者称为掉进浆糊缸里的人,是很有道理的。浆糊的调制比例实际上就是对用水量的合理控制。浆用厚了会影响书画的平整度,用薄了或者水分多了就会出现空壳、折边不直、镶缝折断等现象。因此,用浆一定要强调厚薄得宜。一般来说,用浆的厚薄,首先需要有一个标准,再结合纸张的厚薄、操作时的天气干湿程度和操作者上浆厚薄的习惯来最后确定。然而,传统的对浆糊稠度的测定是工作人员凭借自己的眼睛和手来测试的,如果有黏的感觉便说明够厚;而且,加水的多少往往就变得非常随意。这种方法显然很不科学,对于经验不够丰富的人来说,也是很难掌握的。所以,采用化学上聚合度的方法来配置一标准浓度的浆水标准...
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2011/11/05 15:00:29
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怎样保存没有装裱过的字画?
1、暂不装裱的书画片不可随便折叠摞起,否则存放时间一久就会从折叠处折断,或在折处留下黑色折痕,以至装裱后影响美观。如果要临时欣赏,切不可用图钉钉于墙上或用糨糊粘于墙上,否则会直接损坏书画片。正确保存书画片的方法是:可将书画片下面衬一层幅面相当的薄宣纸或皮纸,以纸卷为轴将书画片卷起,并用白纸或塑料膜包装,放在画盒内或书橱内。 2、书画装裱后更应妥善保存,存放在地方首先要考虑防潮、防蛀、防鼠、防霉烂、防玷污等。可将每件书画装入一个塑料袋或布袋,也可用白纸包好,存放时要平放,切勿竖置,更不要在书画上面放置重物使书画受压。如果有条件,可根据书画规格配制画盒,并在盒内放些樟脑和吸潮剂...
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2011/11/05 14:57:44
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装裱形式佐证鉴定书画
装裱与书画本身的关系要间接一些,但有时也可作为鉴定书画的有力佐证。各个时代的绫、锦,其花纹、色泽多不相同,装裱的式样也有出入。前人的收藏印多盖在裱件的接缝上,这就必然同装裱形式有密切的关系。如著名的宋“宣和装”,故宫博物馆藏的梁师闵《芦汀密雪图》是个较典型的例子:玉池用绫,前、后隔水用黄绢,白麻笺作拖尾,连本身共五段。玉池和前隔水之间盖“御书”葫芦印,前隔水与本身之间盖双龙玺及年号玺各一,本身与后隔水之间盖年号玺二,拖尾上盖“内府图书之印”,共用七玺。“宣和装”虽有例外,但这是比较标准的格式。不少赝迹上的伪宣和玺,往往是漫无规律,乱打乱盖。金章宗也用七玺,染清标常在前、后隔水上用两印。乾...
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2011/11/05 14:55:11
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中国书画装裱术语详解
立轴:亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子;特别窄的有人称为“琴条”。悬挂在厅堂正中的大副字画还称“中堂”。竖式装。一色装:画心由一种颜色的花绫、耿绢、锦绫等材料装饰。二色装:画心由二种颜色的花绫等材料装饰,圈框或镶接或挖嵌。三色装:画心由三种颜色的花绫材料装饰,圈框或镶接或挖嵌。宋式装:亦称宣和装、罗汉装,其用料、用色均有具体要求,画心由米色绫隔水、古铜色绢圈、湖色绫天地头装饰。诗堂装:画心上方镶接一块空白纸料,专用于题字赋诗。半绫装:画心由绫圈框、纸天地头装饰。纸镶绫边装:画心由一色纸料装饰,并在其左右各镶绫边。绫镶绢边装:画心由绫天地头装饰,并在其左右各镶绢“通堂边”集锦装:二幅...
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2011/11/05 14:53:13
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中国书画各部位名称
一件装裱完整的书画,各部位有一定的名称。鉴定书画时,必须对书画每个部位的名称术语,有全面的了解。 1、命纸:就是画心的托纸,无论画心是纸的还是绢的都有一层托纸。如果把画心的托纸揭掉,画心则减色无神了,即无生命,故名“命纸”。 2、二层:揭下的托纸,有时稍加匀填,即能谓其真画者,叫“二层”,又叫“魂于”,因其是画心二层,是命纸画的灵魂。也叫“混子”,是以假乱真的意思。在收购书画时,有可能遇到这种情况,应特别注意。 3、让局:就是画心四边和裱边之间留有一分宽的空隙。谓之“让局”。 4、覆背:就是画幅背后整个的裱纸。 5、隔界:就是在条幅的上下或者手卷的前后,裱工...
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2011/11/05 14:42:09
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传统书画的装裱形制
书画完成后常用帛、绫、麻、布(古时多用)以及绢、宣纸等,将作品装裱成丰富多彩之形制,使之成为一件更加完美的艺术品。传统书画装裱最常见的形制有以下几种。 对联对联一曰楹联、对子。对联字数少则三言、四言、七言、十言不限,多则有百言之多。书赠对联要写出上联,下联为作者签署名字和钤印的地方。文字较多要烈军属两行或数行,上联由右至左,下联由左至右,此格式称“龙门对”。有见两联均从右至左书写者,此叫“顺龙门”。 手卷手卷亦称长卷、图卷。为横幅,画面窄长,不能悬挂,用手展阅,故名手卷。盖自秦直至五代之末,所有手书墨迹,其收藏之法,均用手卷。由于舒卷、检阅不便,自宋代渐少。张...
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2011/11/05 14:41:19
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怎样评品装裱质量
总起来可概括为:根据画件实际情况与要求,确定装裱形制及装式;保护书画与装饰书画相结合;恰当处理装裱与书画之间的宾主关系。将上述原则渗透到各道工序之中,其质量要求便是评品的标准。有人简称为平、软、薄、光四个字。 “平、软、薄、光”四字 一、裱工精细:镶缝及各种接缝相等。画心与镶料裁切齐准,不伤画意。印章、落款不走形。天地杆配装合适包粘紧实。砑背光亮。整个裱件厚薄适度、柔软手感好。 二、舒展大方:裱件的尺寸,长宽比例合理,既要考虑人们的观赏习惯,又要适合陈列的要求。 三、色调谐调:画裱之后,要有整体感。冷(蓝、绿、紫等色)暖(红、橙、黄...
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2011/11/05 14:40:35
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书画装裱常识
现代书画作品装裱.主要分为轴表和框裱.轴裱可以悬挂.收藏时可以卷起来存放、收藏类书画宜轴裱。轴裱的种类大致分中堂.对联.条幅.多条屏、手卷等.作为家庭长时间悬挂的书画作品不宜轴裱.因为挂时间长时字画都会凸凹不平。现在长期悬挂的书画作品多选框裱.长期不变形.又美观。
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2011/11/05 14:39:46
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