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艺术评论
汤鸣皋高级工艺美术师陶瓷艺术展
汤鸣皋1946 年生,研究员级高级工艺美术师,江苏省工艺美术名人,江苏省工艺美术学会陶艺专委会副秘书长,《中国紫砂》编委。 我的启蒙老师毛龙汲先生是新中国建国后国家培养的第一代陶瓷艺术家,后来在南京艺术学院学习期间又向潘春芳教授学习陶瓷美术,向林士岳、张祥水、阮雍崇等教授学习雕塑艺术,并得到陈大羽、李长白、吴山先生的教诲。 上世纪 80 年代初期,30年代留法归来的艺术大师郑可、周轻鼎以及周国桢、傅维安等在宜兴美陶厂长期实习、创作,指导授课,外出写生,受益极多。 60 年代后期与顾景舟先生相识,常邀至家中秉烛长谈,多得教益。 ...
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2010/06/27 14:12:51
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在破与建之间 --关于《往上往下》当代艺术展 作者: 杨卫
我很喜欢这个展览的名字,有一种不确定感,既可以从上至下,又可以由下而上。这种感觉在我看来正是一种艺术探索的最佳状态,就像身处在人生的十字路口,每一次抬脚,都是对未知的一种挑战,也是对历史的一种延伸。 事实上,就艺术而言,从来就没有一个永恒不变的定式,之所以在某个阶段人们会形成某种共识,原因在于社会文化,而不在于艺术本身。就像中国古代的“文人画”传统,营造出一个个内心田园,依托的正是乡村社会千年不变的文化结构。从这个意义上,我们再看西方现代艺术产生的工业化背景,就不难理解其花样翻新的原因了。因为社会的发展必然会导致观念的更新,而观念的更新又势必会影响艺术...
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2010/06/26 17:09:23
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“激醒:中法艺术的碰撞与融合”座谈会纪要
高岭(艺术评论家): 这个展览在整体设计上下了工夫,体现了中西艺术的碰撞,我感觉更偏重法国艺术对中国艺术家的影响,这个展览的特点是:制作的成分、设计的成分比较突出,工艺也很好。谈一点不足:工艺性过强,艺术激情少了点,似乎都是可以消费的。 而现代艺术恰恰是反工业、反消费、反设计的。展览规模很大,从中可以看到中外对共同问题的表达方式是有区别的。同样的题材和材料,在表达方式上、艺术语言上有差别。 舒可文(《三联生活周刊》副主编): 我的看法正好相反,展览把中法艺术家放在一起对比,很有意思。当然有区别。法国艺术家的作品,大多...
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2010/06/26 17:04:03
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在上海看“印象派”画展之感想篇 作者: 欧南
上海近十几年来,共举办了两次规模比较大的“印象派”画展。一次好像是在80年代末,在现在的上海大剧院的前身上海体育馆,我因为囊中羞涩不曾去看。这次的规格比上一次的还要高,而且位置也改在了现在的大剧院边上,以前的上海图书馆。 本次画展集中了塞尚、德加、雷诺阿、莫奈、马奈、毕萨罗等人的51幅绘画真迹,据说价值达几十亿欧元,吓得我吐出来的舌头都感觉凉飕飕的,想想还是去看看吧!赶时髦也好,毕竟对西洋油画的感觉只是在书本上,很少能看到实物,好在票价不贵,20元,还能承受。 第一天开幕式的时候,据报上称很多人在半夜的时候就已经开始去排队,精神实在...
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2010/06/26 16:48:04
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策展的空虚 作者: 杨卫
如果将文化热和商业化作为八十年代与九十年代两个截然不同的时代背景来划分,那么,商业化对九十年代中国当代艺术批评界所带来的直接影响,也就是从国际市场逾入进来了“策划人”这么一个操盘上市的概念。正如“与国际接轨”作为九十年代中国当代艺术最为时髦的话语,逐渐取代替换掉了八十年代的所谓“启蒙”、“理性”等文化理念一样,随着这种现实环境的变化 和一系列悦耳动听的新概念、新名词的骤然涌现,大批的艺术批评家也都纷纷开始洗脑换筋,改变原先稳中求健的理论者角色,继而以策展人的身份取而代之,跃向了国际...
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2010/06/26 15:48:32
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评“里里外外-中国当代艺术展” 作者: 吴味
也许是中国当代艺术海外军团(尤其是蔡国强、徐冰、谷文达、黄永等)那过于明显的中国符号的“劳动竞赛”的成果——“中国牌”作品已经受到越来越多的诟病和批判(王南溟《中国符号的劳动竞赛:徐冰与谷文达》),今日的海外华裔当代艺术策展人大概再也没有徐冰等艺术家那样的坚决要打中国牌的勇气:“我是中国人,当然要打‘中国牌’。”(徐冰语)所以,今天 他们策划的展览开始主张不打“中国牌”。由法国著名华裔策展人费大为作总策划,在法国里昂当代美术馆举行的&...
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2010/06/26 15:45:15
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一个强烈突显女性主义的艺术展 作者: 邹跃进
“‘间性、男左女右’当代艺术展” 90年代以来,受西方女权/女性主义思溯、学术研究、艺术创造的影响,中国女性主义艺术迅速崛起,以女性艺术家为主体的女性艺术展也以各种主 题,如《世纪·女性艺术展》、《意象与美学——台湾女性艺术展》(台北)、《半边天——中国女性艺术展》 (德国波恩) 、“本色:女画家的世界”第三回展”、“2001年北京新世纪国际妇女艺术展”、“与性别无 关”...
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2010/06/26 14:52:48
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小记《“阁”当代艺术大展》 作者: 老鹰
7月2日,在北京市通州区宋庄附近一个废弃的养鸭场的三个大厂房里,举办了一个总题为“阁”的当代艺术大展,共有三十九位风格各异的艺术家约 数百余件作品参展。此地有良田百顷,鸭鹅戏水;风起,则得闻农家肥的气味;举目,则得见摩天大厦之 巍峨——好一似小儿时节所能想见之共产主义社会。 然而,暑热之中,身着各色衣裳之男女近千人于屋顶 薄且四窗紧闭且无空调、电扇之展厅济济一堂,又不免热汗淋漓而叫苦不迭而知共产主义尚未实现矣! 此虽比不得在大酒店里喝咖啡来得惬意,却少有人提早离场,反倒时见某人在某件作品前长久驻步若 达摩面壁、若迦叶见世尊拈花示...
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2010/06/26 14:47:03
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李向明艺术展:“土语”在“后现代”中穿行 作者: 王铁红
2005年6月14日“土语·李向明艺术展”如期 在北京中国美术馆展出,颇受圈内圈外人士的关注,反响热烈。向明的抽象绘画借用中国传统文化的语素 形式(为什么说语素?是因为他的绘画语言中仍然浸润着诸多的油画语言因素。 首先他的作品是油画或曰 综合材料,而不是用西式材料和技法制造的中国传统绘画),通过对传统与当代、东方与西方文化比较的 深思熟虑,创造出自己独特的符号及语境,来对本土文化负面因素提出深刻而充满哲思的质疑,这才是向 明抽象绘画背后提供给我们的实质性的东西。如果漠视这些内在的东西,仅仅看到他运用了西方抽象绘画 的语言形式(当然包括技巧...
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2010/06/26 14:45:15
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紫砂铸就精彩 艺术照亮人生-《徐汉棠紫砂艺术》首发式暨“徐门壶展”在宜举行
今年是中国工艺美术大师徐汉棠从事紫砂艺术60年。6月18日,由江苏省工艺美术学会陶艺专业委员会和宜兴市陶瓷行业协会联合主办的“《徐汉棠紫砂艺术》首发式暨宜兴紫砂徐门壶艺展”在宜兴陶瓷博物馆隆重举行。故宫博物院副院长、紫禁城出版社社长王亚民,中国工艺美术学会副理事长、江苏省工艺美术学会理事长马达,中国国际战略学会潘惠忠少将,宜兴市领导邵亚群、许伟英、徐南江、何晓进、钮颂坚,中国工艺美术大师徐秀棠、汪寅仙、吕尧臣、谭泉海、李昌鸿、鲍志强等紫砂界人士,从北京、上海、广州、杭州、无锡、苏州、南京等地前来的嘉宾,徐汉棠大师的亲朋好友、徒弟、学生,有关单位和部门的负责人,新...
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2010/06/23 17:16:49
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