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我的访谈
画家李孝萱80年代被批始末
记者：李孝萱当学生的时候，你关注过他没有？ 郎绍君：没有，我79年春离开天津美院的时候，他虽然已经入学，但我没有给他们上过课。大约在84年吧，李孝萱的老师（我的老同学）陈冬至到我家来，把李孝萱毕业创作的照片拿给我看，画的是唐山大地震，直接描绘灾难，我看了很受震撼。陈冬至向我介绍了一些情况，说李孝萱业务很出色，原来准备留校的，但因为这件作品，他变成了“问题学生”，受到一系列审查和打击。我感到很不平，就写了一篇正面评价这件作品的短文，发表在“中国美术报”上。 当时对于李孝萱的批评，一是他用了裸体形象，画了衣不避体的灾民，说这接近“黄色”；二是说他描写苦...
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2011/11/05 11:05:40
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袁武谈《东北抗联》的创作
问：对于东北抗日联军这个重大历史题材，您的创作思路是怎样的? 袁武：因为之前我画过一张抗联的作品，并且获得了第十届美展的金奖，因此，组委会将这个题材分派给了我。我是东北人，比较了解东北抗联的一些情况。另外，画东北的雪、东北的环境，我比较能够驾驭大画面。这幅《东北抗联》的尺寸是5.8米×3米。 抗联中多为杂牌军。之所以称为抗日联军，是因为成员中有各种各样的人，普通的农民、国民党老兵、土匪等。大家都一致对外。抗日联军没有统一的服装，也没有统一的领导，这是抗日联军的生存状态。 我在十届美展...
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2011/11/05 09:40:26
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当代艺术创作与市场丁方、吴冠南等四人谈
丁方：当代艺术是一个非常宽泛的概念，对美术家来说，都是活在当代，那他创作的艺术作品都算是属于当代艺术的范畴，但“当代艺术”一词还有着一个特殊的意思，指那些具有前卫性特征、更有冲击性的艺术。2008年中国当代艺术的市场面临一些冲击，主要体现在拍卖场上，以货币为表现的一种价值体现，出现了反差。这里面究竟有哪些问题值得我们反思？我想这是一个很困难，但是又必须要面对的，甚至回答的问题。就我来说，我每天面对一些学生、研究生，他们在我教授通常的课程的同时，经常向我发问，西方美术史和我们现代如火如荼的当代艺术究竟是什么关系？有没有用？当代艺术是好还是坏？任何历史的知识，我认为只有能经过当代文化的提...
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2011/11/05 09:05:57
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跨越雷池的尝试
首届全国中国人物画作品展览3月上旬在北京中国美术馆举行。 该展共评出优秀奖32名，铜奖12名，银奖9名，金奖空缺。在北京解放军画报社供职的洛阳籍画家陈钰铭创作的国画作品《天籁》，荣获这次大展的银奖。在他参加全国中国画人物画理论研讨会后，记者在京采访了他。 问：你的作品《天籁》在这次展览中荣获银奖，向你祝贺。目前有什么感受? 答：其实创作这幅作品时，我并没有想到要参加什么展览，要拿什么奖，我只是画自己对生活的感受，画自己想要画的东西;这次在人物画研讨会上，我发言中也讲到这个问题，作为一...
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2011/11/04 15:58:53
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“构建意象色彩是我的一个理想”--李洋访谈录
时间：2004年6月7日 地点：李洋画室 李洋，汉族，1958年生于北京。1981年考入中央美术学院中国画系。1985年毕业并留校任教。现为中央美术学院中国画系副教授，中国美术家协会会员。作品参加“首届中国画展”、“第八届全国美展”、“百年中国画展”等。出版：《信天游.李洋》（香港，中国收藏出版社）；《李洋.彩墨心象》（广西美术出版社）；《李洋水墨画创作》（广西接力出版社）；《二十一世纪中国主流画家创作丛书.李洋（卷）》（河南，大象出版社）；《走进画家.李洋》（天津美术出版社）。出版合集数十种。作品被中国美术馆等多家美术馆收藏。 王明...
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2011/11/04 12:28:21
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当代水墨与艺术市场 “美林湖第二届广州画廊论坛”纪要
时间：2008年3月22日下午 地点：广州美林湖会所 主持人：胡震(《画廊》杂志执行副主编) 参加论坛嘉宾：陆蓉之(月亮河当代艺术馆馆长)王林(艺术批评家)鲁虹(艺术批评家)杨小彦(艺术批评家)杭春晓(《东方艺术财经》执行主编)谷泉(《美术观察》杂志社学术推广部主任)阎安(华辰拍卖油画/雕塑主管)贾云涛(嘉德国际拍卖书画部经理)郑林(唐人画廊总经理)林栋(北京高地画廊总监)黄丹松(广州汇豪社艺术总监)刘庆和(参展艺术家)武艺(参展艺术家)魏青吉(参展艺术家)李琼波(《画廊》杂志执行主编)李若晴(《画廊》杂志执行副主编)何金芳(《画廊》杂志总监...
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2011/11/03 18:06:06
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舒建新：饮尽西风打草稿
舒建新：1957年生，山东青州市人。1982年毕业于无锡轻工业大学造型美术系。1986年调入扬州画院任专职画家，曾任扬州国画院艺术委员会副主任。作品多次参加国内外展览，并刊登在国内外报刊杂志上。1990年赴新加坡举办个人画展。部分作品被中国美术馆、中国画研究院、钓鱼台国宾馆等地收藏。出版有《舒建新作品集》、《新疆史诗棗玛纳斯画集》等。1994年调入中国画研究院，曾任院长助理等职，2005年被文化部任命为中国画研究院美术馆馆长，国家一级美术师。2007年7月起到云南省楚雄彝族自治州挂职，任副州长。 记者：(以下简称“记”)面对这幅恢弘而奇峻的《三江神韵...
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2011/11/03 16:42:30
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水墨艺术三人谈
鲁：解读一个艺术家很重要的前提是要把他放进特定的历史情境中，这样，我们才能切实把握他所面临的问题情境以及他采取的解题方案，以少君而言，处在不同的历史时期，他所面临的艺术问题与解题方案完全不同，不可混为一谈。我们知道，在80年代美术新潮前后，学术界关注的焦点是中西融合的问题以及如何对待传统的问题，作为美术界自然不可能不受影响，在我看来，少君在当时的创作就明确回答了以上两个问题。他近期出的小册子表明，他当时是希望在西方现代艺术的框架内尽力加进传统艺术的因素，从而使水墨画的语言向现代转型。其具体的作法是，将西方现代的构成方式、造型方式与传统的线墨体系结合，还原到特定的文化背景中去，...
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2011/11/02 15:36:24
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大隐于茶：访中国国家画院专职画家申少君
楔子： 某日申少君突发雅兴，赋诗一首后并编辑成短信，发送三五好友寻乐： 夏日炎炎闲倚窗， 垂柳青荷半方塘。 鸣蝉无心高枝噪， 红鱼自在浅底翔。 壁上素笺铺二丈， 案头浮动翰墨香。 自问何物好入画， 岩间幽林老和尚。 我去中国国家画院采访时，要求他转发，让我也品品。仔细观之，原来他描绘的是自己在画室里作画时的情景——从他的画室向外望去，窗口下半方池塘映入眼帘，红鱼在水中自由自在地游玩，屋子里弥漫着墨香，洁白的宣...
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2011/11/02 15:25:05
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赵奇中国画、连环画展——理论座谈会（二）
二、《啊•长城》、《靖宇不死》，是一种自编自绘、边绘边编、兼文兼图，史料与绘画穿插并置的史诗性大型连环画艺术。这一新品种的开拓，始于赵奇1983年的，《可爱的中国》，1985年，中央美院“年画连环画系”首届毕业生作品展又推出了一批反响更大的作品，当时有人称其为“全创造……”赵奇作品的时代特色表现在：历史反思的跨度更大;容量和气度更宏伟;在现实主义的基调中大大突出了抒情性和象征性。“宏大”与“连环”带来了新的问题：(1)、它与观众交流的基本方式是展览而不是“小人书”;(2)、不可打散的有机整体性。因此，它必须整体展示;因此，它的最高归宿只能是：象《收租院》那样，控制环境，走...
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2011/11/01 15:45:33
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