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我的访谈
中国美协中国画艺术委员会主任郭怡孮谈第三届全国中国画展
郭怡孮先生 记者:实际上文化就面临一个,现在就面临一个转机,我个人认为,不知道对不对,就是说现代的中国国力的增强这是一个方面,再一个以前西方的绘画对中国画影响很大,但现在呢,国力增强之后,对外国来说,他们也对中国文化热,他现在在国外最缺的人才是学汉语的,教汉语的老师是最缺的,就是中国文化热也很厉害了,文化在这个背景下,会越来越多参与进来,参与到国际竞争当中,从这个艺术品来说,或者从这方面来说,国画应该是怎么做的? 郭怡孮:艺术品市场。 记者:是这样想,因为这次,你想这一次,它如果是承办方有一方是企业, 记者:第一个问题就是,在这样的背景下,...
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2012/08/08 17:50:06
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关于“中国画复兴”的思考——与龙瑞先生关于中国画的对话
关于“中国画复兴”的思考程大利(中国美术出版总社总编辑。以下简称程) 中国画往什么方向复兴,沿着什么样的轨迹发展,这是学术课题。中国画的发展走到今天,在当下看似乎很壮观、很繁荣,但是我觉得这背后有一个很严肃的课题我们还没有深入思考,就是沿着什么样的方向、按什么样的路复兴中国画艺术。 龙瑞(中国国家画院院长。以下简称龙),这也不只是一个美术理论的问题,中国画创作的背后有些很深层次的问题,中国画从中国传统的学理上看,不单纯是一门艺术,也是建构人学的一门学术。实际上整个中国的学问过去一直是偏重于人的学问,包括对人的研究、对人和天地关系的探讨,其它的学问都...
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2012/07/14 14:11:59
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《荣宝斋》2007年第2期
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21世纪中国画的发展与走向——张立辰访谈
王勇:现在中国画的发展非常普及而且形式多样,您对中国画的这种发展现状是如何认识呢? 张立辰:中国画的繁荣与发展不全然体现在普及与多样化方面,普及应是提高指导下的,要有深度。 现在有些所谓的普及,在某种程度上是对传统中国画的精英品质的误解和伤害。社会上很多人认为中国画为“墨戏”,把中国画当作一种游戏。其实古人讲“游于艺”是指艺术家的内在精神和艺术创作的状态,不是指艺术本身仅是玩玩而已。也有人认为中国画是技术,是
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2012/06/19 17:47:19
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中国画学会成立名家访谈之刘大为
中国画学会的成立体现了中华民族的兴旺发达。改革开放以来我国的综合国力大大增强,加强精神文明建设和增强文化软实力的问题更显迫切,必须努力使中华优秀传统文化更好地屹立于世界文化之林。中国画是中华文化中最具代表性的艺术门类、形式,是我们最古老的文化传统,经过不断的创造、融汇,历经几千年形成了今天这样有独特艺术形式,与世界所有艺术形式相区别的中国画,展现了中国文化的深刻内涵和中华民族的文化主张,和我们的民族品格。在近现代中国,历经了“五四运动”
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2012/05/14 11:03:45
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刘大为谈首届“杭州·中国画双年展”
记:您认为首届“杭州·中国画双年展”最大特色是什么?在展览组织、评选形式方面有怎样的新创举? 刘:这次双年展的特色首先是创意,展览有一个明确的学术定位,提出“意之大者”这样一个指向鲜明的主题。在筹备、论证阶段,几位评委会委员都谈到,中国画的艺术语言、表现模式,有它自己独到的特色。中国画中的“形”是现象的,视觉可见的,但通过画面表达的“意象”、“意趣”却是在画面之外的,是更深层次的表达,这正是中国画的本质。中国画注重形神兼备,或者不完全注意“形”而注意表达“意象”,所以这次在展览中突出中国画的“意象”,这一宗旨是回归、突出、阐述中国画的本质。 ...
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2012/05/14 10:57:06
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国画家 王辅民 中国画的写意性
与社会现实是分不开的,从魏晋南北朝到隋唐,人物画的创作都是与社会重大事件、历史、人物、宗教有关。宋以后由于文人画的崛起,人物画随之退至次要位置,虽然有陈老莲、任伯年等大家出现,但总的趋势处于一种衰退现象。到了近现代,由于徐悲鸿等的提倡,人物画创作出现前所未有的阵容。但近代人物画历史的发展,也曾有过“成教化”而轻视语言的“文革”时期,只重教化意义,使艺术走向过于单一和政治化的倾向,失去了艺术本身还具有的自娱性,脱离了艺术发展的本质,走上了一段扭曲的道路。 当代人物画创作如何在自身发展的规律中,既承担起“成教化、助人伦”的道德精神,在艺术形式语言方面保持它自身的发展规律,使...
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2011/11/07 11:37:20
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赵奇中国画、连环画展——理论座谈会(二)
二、《啊•长城》、《靖宇不死》,是一种自编自绘、边绘边编、兼文兼图,史料与绘画穿插并置的史诗性大型连环画艺术。这一新品种的开拓,始于赵奇1983年的,《可爱的中国》,1985年,中央美院“年画连环画系”首届毕业生作品展又推出了一批反响更大的作品,当时有人称其为“全创造……”赵奇作品的时代特色表现在:历史反思的跨度更大;容量和气度更宏伟;在现实主义的基调中大大突出了抒情性和象征性。“宏大”与“连环”带来了新的问题:(1)、它与观众交流的基本方式是展览而不是“小人书”;(2)、不可打散的有机整体性。因此,它必须整体展示;因此,它的最高归宿只能是:象《收租院》那样,控制环境,走...
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2011/11/01 15:45:33
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赵奇中国画、连环画展——理论座谈会(一)
1990年5月8日至13日,《美术》杂志社、鲁迅美术学院在北京中国画研究院展览厅举办了“赵奇中国画、连环画展”。8日上午,《美术》美术杂志社主编李松主持了专题座谈会。 出席会议的有(按签名顺序) 穆永瑞北京日报吴兆修中国连环画 杨悦浦美术家通讯费声福中国连环画 宋惠民鲁迅美术学院陈惠冠中国连环画 刘龙庭人民美术出版社夏硕琦美术杂志 孟庆江连环画报马克人民日报文艺部 ...
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2011/11/01 15:44:39
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施大畏:大写意使中国画的视野更宽
时间:2010年8月21日 采访整理:李东星 摄影:岳增光 李:作为中国美协副主席,同时也是此次“12届上海国际艺术节——写意中国·中国国家画院2010大写意国画邀请展”的参与者之一,您对国家画院在主办这样一个展览有怎样的看法? 施:我觉得国家画院做得非常好,有一次杨晓阳院长和我聊天时说:“国家画院应该是全国画家的办公室和联络处”。我觉得这个概念很好,画院这个机构,它不单单是看这个画院里面有几个画家,更重要的是怎样通过画院这个平台,组织全国的画家去创...
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2011/10/31 11:42:47
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宋玉麟 画派没有了,中国画仍有生命力
“笔墨当随时代——江苏省国画院院藏中国画作品深圳特展”吸引众多观众 一边是传统笔墨的山水人物,一边是现代风格的都市风景,昨日的江苏画院院藏作品展为观众展现了老中青三代画家不同的笔墨精神,也贴切地诠释着笔墨当随时代的艺术理念。今天的江苏画院仍然传承着新金陵画派的笔墨精神吗?传统中国画在今天的境遇怎样?带着这些问题,展览开幕之前,本报记者专访了江苏画院院长宋玉麟。 记者:新金陵画派、岭南画派、长安画派曾经在上世纪60年代中国画坛留下浓墨重彩的篇章,今天的画家,是否还能形成这样有地方特色的画派? 宋玉麟:目前为止,真正意义上的画派没有了...
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2011/10/26 17:49:08
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