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艺术评论
写生的规定性与可能性(作者:王国栋 )
写生的规定性与可能性 ——有关于水墨人物写生的一些体会和思考 王国栋 谈人物写生这样的大课题不是一件轻松的事,似有专家学术研讨或理论体系建构之嫌,倘于此,我不敢妄言,但多年来一直处在国画学习中,也算是“在场”吧,把个人的一些思考和体会拿出来谈谈,类于翻翻自己的学习笔记。 每个人的经验与体会,无疑与其经历相关。我也从自己的学习经历来谈谈。以前在国美学习,笔墨的东西讲得多,注重中国画传统笔法、墨法的系统训练,故有关写生“规定性”的体会相对多一些。老师对“规定性&...
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2009/11/02 10:39:27
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我的艺术观和方法论 (作者:周韶华)
周韶华 鉴于从19世纪到20世纪是西方艺术东渐的世纪,在本世纪的岁月即将终结时,我们是否预感到21世纪将是东方艺术与西方艺术平等对话的世纪?我以为,现在要唤起心灵中的东方巨人意识,以开创新纪元的大格局思维步入21世纪。 一、基本见解 一个当代中国画家,应能由历史连接未来,从民族通向世界,有自己的文化针对性,成为建构新东方艺术的一员。 每个民族的民族艺术,都是这个民族的精神火炬,是由这个民族长期历史积淀的智慧结晶,也是民族整体心理结构与精神力量的象征。作为审美文化的绘画,不仅要深深植根于民族文化的土壤中,而且应充分体现本民族的魂魄。民族艺术不只是在文...
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2009/09/06 11:23:05
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蒋兆和自序(作者: 蒋兆和 )
知我者不多,爱我者尤少,识吾画者皆天下之穷人, 唯我所同情者, 乃道旁之饿殍。嗟夫,处于荒灾混乱之际,穷乡僻壤之区,兼之家无余荫,幼失教养,既无严父,又无慈母;幼而不学,长亦无能,至今百事不会,惟性喜美术,时时涂抹,渐渐成技,于今十余年来,靠此糊口,东驰西奔,遍列江湖,见闻虽寡,而吃苦可当;茫茫的前途,走不尽的沙漠,给予我漂泊的生活中,借此一枝颓笔描写我心灵中一点感慨;不管它是怎样,事实与环境均能告诉我些真实的感情,则喜,则悲,听其自然,观其形色,体其衷曲,从不掩饰,盖吾之所以为作画而作画也。 ? 当春光明媚,或秋高气爽,晚风和畅,或皎月当空,此皆良辰美景,使人陶醉于大...
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2009/08/20 12:44:55
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孙芙蓉:看不懂世界 找不到自己
四十多年来一种无奈的活法,使我产生了这样的直觉,一颗鲜活的心不知什么时候已被蚕食的体无完肤,而残留给我的只是一种说不清楚的阵阵隐痛。 童年时代那种动荡不安的大背景下,大人们的种种诡秘神态和时常在夜晚突然响起,但足以让另一个无知的幼童惊魂的嘹亮的“国际歌”,以及在昏暗的路灯下夹杂于游行的人群中,观赏着一双双闪动的腿脚。透过墙洞窥视到一辆接一辆满载鲜花的卡车(后来听大人解释那是花圈)和更多不解的成人游戏现象,都保留在那个疑惑的幼年的视觉印象中。处于孩提时代的我既看不懂也听不懂,既不让问也不许说。所以只能被动的接受和感觉那莫名奇妙的...
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2009/08/19 17:43:35
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当代书法理论的困惑——陈新元 (文)
◎陈新元 近二十多年来,书法理论队伍越来越壮大,各种专业报刊理论分量逐渐增加,学术研讨、交流也日益频繁,书法学在哲学、美学、心理学、教育学、史学等各个领域都取得了丰硕的成果,为书法创作的繁荣起到了推动作用。但同时也应该看到,在经济全球化、艺术多元化、知识与信息大爆炸的今天,我们的书法理论确实还困惑重重、严重滞后,这不但无法有效地指导当今的书法实践,而且也束缚着理论向更广、更深的空间发展。那么,当代书法理论究竟存在着哪些困惑呢? 一、刻舟求剑、泥古执今 “刻舟求剑”的故...
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2009/08/18 15:13:18
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周智慧:画坛巾帼雄女赵纳
纵观中国绘画,一是传统,二是创新。要真正成为一个划时代的画家,只有二者合一、二者兼融,才算在艺术上有所作为。赵纳,是我的学生,随我学画不足两年,能取得如此成绩,可日“后生可畏”。她人聪颖、才思敏捷、智慧过人、悟性甚高。在我近二十年教学的过程中,她算是奇才,教之能懂、学之能会、用之能熟、画之能高,是一代巾帼雄女。从外表来看,她气度不凡,饰体得当,大众之中,颇显儒雅,可谁知,她身患疾病多年,如果没有过人的毅力,如果没有医学上的高科技.她早已不与人环,可她硬凭着超人的胆识,顽强的毅力,与病魔搏斗,与常人争高,在她的不懈努力下,终于有了结果。今天奉献的这本小册子,就是她...
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2009/08/13 19:27:01
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《马林画集》后记---马林
这本画集里的作品是我在工作之余创作的,以小品为主,印出来与朋友见面。这是我的第一本画集,也算是我这些年来的一个小结吧。我是在农村长人的,从小爱绘画,天性喜粗放。大自然的山山水水、一草一木、风土人情,深深地感染着我。我把这些真情挚爱,融汇在我的作品中。我有幸遇到两位老师,一位是贾浩义先生,一位是黄胄先生,他们勇于开拓的精神时刻激励着我,使我驾驭着小舟向茫茫艺海深处划去,不断探索、追求着。道路是曲折的,每前进一步都很艰难,但我还是充满信心,努力去找寻一个完美的自我,坚信不移。感谢那些帮助过我的亲友们,感谢贾浩义老师为这本画集写了序,也感谢林锴老师为画集题写书名,感谢文化馆将这本画册列入了&...
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2009/08/13 18:26:57
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杨明:雪域履踪
西部,曾是中华民族的发祥地。古代史书载,青藏高原是日月出入之所,它孕育了长江、黄河、澜沧江,举世闻名的马家窑文化集中在甘、青地区,而卡约文化、宗日文化则是青海土著文化。 青藏高原90%以上的地域是草原、荒漠、戈壁滩,藏牦牛是随处可见的动物。命运的安排使我在江河源地区的曲麻莱草原度过了自己生命中最年轻最有活力的十几年。 曲麻莱县是典型的高寒草甸草原,平均海拔4500米左右,巴颜喀拉山横贯境内,南麓为黄河源头地区;北麓靠通天河、托托河,一直连接到可可西里无人区。下乡时经常看到白森森的野牦牛头骨静静地躺在黑土滩上,在阳光下分外醒目,让人触目惊心。据说在喜马拉雅...
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2009/08/11 10:05:11
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程大利:走进当代的美术学
上世纪90年代初,中国的高等美术教育和美术研究机构中原有的“美术史及美术理论”专业被陆续改称美术学,90年代中期国家有关部门又将美术学定为艺术学(一级学科)下属的与音乐学、戏剧学等并列的一个二级学科。从那时起,美术学正式作为一个二级学科在中国诞生,并得到迅速的发展。美术学作为艺术学科的一个分支,涵盖了视觉造型创作与美术史论研究的广泛领域,是艺术学的支柱学科之一,在我国文化事业的建设和发展中起着重要的作用。遗憾的是,这个重要作用尚未引起普遍的认识,与发达国家比,美术学的社会地位和普及程度相差甚远。 美术学是人文科学的组成部分,是一...
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2009/08/11 10:04:26
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唐凤歧:浅绛山水画的表现技法-笔墨篇
中国画的笔墨技巧,不能完全依靠对实物的写生来获得。继承和学习前人经验对于山水画家是不可缺少的一课。师古人与师造化必须统一起来,才能丰富中国画创作。 因为中国山水画是靠笔墨为构架的画种,所以初学者必需打好传统的基础,从一石一树的用笔开始,慢慢积累,日久天长了解了山川的来龙去脉、树木的穿插以及江河水口的处理方法,这是一个阶段。 在掌握了一些传统技法之后,要走到生活中去搜集素材,更要认真、仔细地观察自然,否则得来的画稿一旦入下来头脑顿有空茫之感。然而创作并非都是临摹自然景观,也不是放大和重复写生稿,所见之物只能作为依据,是创作的基础。应思虑将生活中观察得到的感...
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2009/08/11 10:03:28
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