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艺术评论
张冬峰画家自叙
我,记不清自己去过几次乡村集市!记不清农民额上的汗珠是如何淌下!记不清黝黑皮肤上一根根皱纹是怎样的排列!我只记得他们很忙,很充实。为了今秋的收成,为了明春的种子…..辛苦啦,父老乡亲! 我尽可能地放弃表层细节的描画,希望通过暖融融的色调,人们熟悉的身影以及繁忙的场景,交代一种亲情。
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2009/11/30 15:41:39
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雕塑书写的水墨空间——谈谈我的雕塑创作
我的作品通过将水墨的二维空间到雕塑的三维空间概念的形式转换, 将东方的禅“境”与西方的抽象绘画语言衔接契合. 以无胜有, 白甚于黑, 势多于形的意念创作出形而上的东方意境的当代艺术作品. 中国的文人画, 其形而上的学术态度和美学观念与美国现代主义似乎有一种血缘上的相似, 它们都主张维护视觉艺术的纯粹性及感觉方式的精神性。我的作品以形式的转换作为切入点,进一步探索具有现代水墨意味的当代雕塑作品。 从唐宋以后, 中国的雕塑就开使逐渐衰败了, 衰败的原因不是技术的问题, 而是雕塑被学术界边缘化的结果. 从那时开始雕塑脱离了主流文化. 而在这几百年...
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2009/11/30 15:38:28
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谭平自述《啧啧》
当代的中国油画大多是在“塑造”,塑造人物的造型,塑造结构与空间,塑造“风格”。而我一直努力在摆脱“塑造”的概念和过程,因为在抽象艺术中如果过分强调塑造,反而会影响内心感受的表达。我在德国学习绘画的过程中受影响最大莫过于如何画一张“坏画”。新表现主义都是“坏画”,画得很丑,很脏,但看了之后特别令人震动。 父亲的病对我近期的作品产生了很大的影响,这是我不曾预料的。此前,我一直在画圆的素描,画圆的运动和转换。在经历了父亲生病的过程后,画面上的圆就产生了变化,增加了一...
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2009/11/30 15:34:14
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王劲松自述《城市闹剧》
我崇尚自由、愉快的创作精神,这种创作精神是以一种把思维游离于一切行为之外的旁观者姿态去观察社会活动,并用旁观者的兴奋去体会某种具有极高魅力的精神现象。因此我常常以一种超然的、使人感到轻松愉快的幽默方式来表现现实人的真实心态。作为旁观者,我惊讶于众生共有的缺陷成为沟通人的隐蔽根源,这种微妙的亲近感印发了我一系列的联想,以至感到人的种种缺陷竟带有某种悲剧性因素,这一发现常使我原本愉快的创作态度受到影响。我企图运用一种手段来消解这一矛盾,于是我的画面看起来越发具有戏剧性的不真实感。不过,这些戏剧场面所处的环境则是我与观众所共有的现实文化背景,以及对这种文化背景持有的共同态度,它却又是真实可信...
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2009/11/30 15:29:51
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闫平自述《粉玫瑰》
每一幅画都是琐碎生活的影子,是我的日记。日记里写着我的秘密,我用自己的色彩符号方式叙述着我的快乐和悲伤。春去秋来、聚散离合以及生活中许多细小的变化都让我感怀,我害怕岁月的流失害怕老去的孤单寂寞。每一个落日黄昏,看着屋内弥漫着柔和的光,那暖暖的气息使紧张疲惫的心松弛了,让我品味到了生命的价值,我感到了一种活着的感动…… 对于我来说,画布和颜色是我最忠实的伙伴,色彩世界里无穷的可探索性给了我自由发言的可能。我喜欢粉色尤其是粉红色,因为我认为粉红色最吻合女人的心理,能够带给我更多的幻想。在我的作品里不断地出现各种粉色系列,它们所要展现的不只是色彩的变化更多...
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2009/11/30 15:15:05
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谢宏军:我画电影中的女性
《归途长安》——张子恩 张梁 谢宏军油画展 画册撰文 谢宏军 我画电影中的女性,好比画月宫里下凡的嫦娥。嫦娥翩动美姿,电影是动的艺术。我宁画它的静气,便有好境界。 梅兰芳唱:“海岛冰轮初转腾,见玉免啊,玉免又早东升,奴是嫦娥离月宫……。”“贵妃醉酒”京剧的富贵祥和,演员演来风姿华美如嫦娥,最为雍容华贵。此大青衣一角乔模乔样,如嫦娥,当归于梅兰芳一代更京剧地思京剧。 我画80年代电影中的女性,思想着她们可有大青衣的美感?80...
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2009/11/21 11:17:43
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吴冠中:我一直想说真话
“我不想像其他退休的人那样,天天养花、遛鸟、打牌、下棋。现在我器官老化使不上劲,但我的思维和情感还很饱满,我坚持画画写文章,读书看报,我内心还有很多东西要表达。”吴冠中对南方周末记者说。 吴先生的家在北京方庄,一套小四居的房子,室内只铺了地砖刷了白墙,客厅中间是一树含苞欲放的老梅,墙上挂着两幅画。 60岁,首次公开展 “没有改革开放,我现在恐怕跟今天宋庄的那些画家一样,生活在城市和艺术边缘。”吴冠中说。 1978年3月,改革开放之后的第一次西方画展—&md...
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2009/11/15 15:49:04
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林风眠艺术随笔
对一些往事的回忆与怀念,常常会在自己的艺术创作中起着激励和推动的作用。 我出生在广东梅县一个山区的石匠家庭里,儿时便当上了祖父的小助手。祖父对我非常疼爱,整天叫我守在他身旁,帮着他磨凿于、递榔头;看他在石碑上画图案、刻花样。祖父对我是抱有希望的,他叫我老老实实地继承他的石匠手艺,不要去想那些读书做官的事。他常说:“你将来什么事情都要靠自己的一双手。有了一双手,即使不能为别人做出多大好事,至少自己可以混口饭吃。”他还叫我少穿鞋子,而他自己,无论四季阴晴,都是光着脚板的。他说:“脚下磨出功夫来,将来什么路都可以走!”祖父已经去...
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2009/11/13 10:25:19
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生活传统休养 苗墨谈中国水墨画中新花鸟画
中国水墨花鸟画有着悠远的历史传统,是中国浓厚传统文化积淀中的组成部分。表现出民间的可从历代出土的细瓷器皿上的花鸟可以鉴证,虽经过制坯烧冶乃止窑变,却仍没有失去绘制时的水墨特色;而专事丹青的文人墨客则更将水墨花鸟画在艺术上发展到极致,使之成为独立为一格的具有高度审美价值的中国水墨花鸟画,并开中国画大画种的先河。由于文人雅士政治上失落或失 退隐田园、回归自然,更使其与山水画一样,在中国绘画史上的成熟及成就远早于人物画。可以说历史上曾出现了高峰叠起的几度辉煌--这是中国水墨画,尤其是水墨花鸟画的一笔丰实的遗产。 今天,随着时代的发展,原本来自人民的艺术又从曾为少数有闲阶级独享...
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2009/11/13 10:19:28
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钟飙:我的艺术
因为记忆和梦想是现实的一部分。个人体验有着广泛的社会背景。 所以:我的艺术在大街上,在镜头中,在随手翻开辞海时看到的第一个单词里,在废墟,在超市,在性爱后的瞬间,在帮助别人的自我感动中,在脑海里突然空白的时刻,在网络上,在阴霾的日子,在文明海上的波光里, 在《百年孤独》从哥伦比亚起航后,在欢乐时,在床上,在十八层深度睡梦中,在眼泪夺眶而出的热度里,在酒后,在玛丽莲。 梦露读哲学书时,在他者的目光中,在托老子出走的牛背上,在车窗外灯火开始移动的瞬间,在青花古瓷内敛的光里,在夜空,在告别时,在抽象数字背后,在轮下,在书房,在呢喃的低语里,在旧报纸上看到昔日恋人的...
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2009/11/13 10:19:22
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